Эквализация бочки и баса
В этом уроке поговорим про эквализацию бочки и баса. Оба элемента звучат в нижнем регистре и являются важнейшей частью микса, особенно в электронной музыке. От них зависит энергия всего трека. Работа баса и бочки, в качественных миксах, всегда слажена и они вместе задают мощность треку на нижних частотах. Здесь мы рассмотрим различные техники эквализации бочки и баса, которые помогут решать частотные конфликты в низкочастотном диапазоне при сведении.
Эквализация бочки
В электронной музыке, бочка это индивидуальность трека. При работе с ней, необходимо учитывать характер звучания, частотный диапазон, сильные и слабые частоты и даже тональность. Среди множества сэмплов, каждая бочка обладает индивидуальным характером. От этих параметров зависит, как она ложится в микс и взаимодействует с басом.
Подготовка
Прежде чем рассматривать эквализацию, как возможное решение проблем, необходимо учитывать следующие аспекты при работе с бочкой:
Питч или тональность. В большинстве сэмплеров и драм-машинах есть возможность менять тональность сэмплов. Таким решением можно избежать необходимости эквализации, а если эквалайзер, все же, будет применяться на стадии сведения, то его работа будет минимальна. Это важно, особенно, если учитывать фактор искажений, который эквалайзеры вносят в сигнал, при обработке.
Длина. Тюнинг поможет скорректировать длину бочки. Опуская значение питча мы растягиваем продолжительность звучания бочки во времени, соответственно, высокий питч, сокращает время звучания. Если бочка не перекликается с басом, ее можно опустить в тональности. Это удлиняет волну сэмпла, что положительно сказывается на общей работе баса и бочки.
Сведение
На этапе сведения, можно заметить, что бочка теряется в миксе, ее мощность пропадает и она не звучит так, как звучала на стадии продакшена. Но это не повод разочаровываться и искать более “подходящий” сэмпл. Вашей бочке просто нужна эквализация!
Чаще всего проблемы со звучанием бочки возникают из-за частотного конфликта с басом или другими инструментами звучащих на низких частотах, это могут быть перкуссия, пэды или реверберация. Таким образом, бочка теряет четкость и размазывается за всеми перечисленными элементами. Помочь бочке “пробиться” через стену мешающих ей частот, поможет эквалайзер. Причем, воздействовать можно, как на саму бочку, так и на другие инструменты в низкочастотном диапазоне, решая таким образом частотные конфликты.
Сначала мы рассмотрим эквализацию бочки и когда она бывает необходима. Одна из проблем, которая часто всплывает на стадии сведения это “слабость” бочки. При этом микс теряет свою энергию, бас звучит обособленно, как бы выделяясь на общем фоне. И решить такую проблему достаточно просто при помощи эквалайзера. Необходимо просто добавить гейна около 3,5-4 db на 30-50 hz.
Если проблема кроется в недостатке низких частот у бочки, то после такого решения микс приобретает волшебную пульсацию, басс уже не звучит так одиноко, а бочка начинает работать. Последним советом будет пожалуй, прибавить громкости и наслаждаться!
Важные частоты бочки
Если после последнего совета насладиться звучанием так и не удалось, то возможно у вашей бочки проблемы посерьезней. АЧХ бочки, как и любых других звуков, можно разделить на низ, середину и верх. Так, низом для бочки можно обозначить частоты лежащие ниже 50 hz. Эти саб-частоты влияют на “тяжесть” бочки. Они важны для взаимодействия с басом и при проблеме, рассмотренной ранее.
Частоты 80-200 hz можно назвать главными или рабочими частотами бочки. Они задают бочке агрессии и энергии. Если добавить бочке +6 db на 125 hz, то это заметно ударит по ушам. Воздействие на эти частоты оправдано, когда бочке не хватает “панча”.
Нижняя середина располагается на частотах 200-300 hz. Этому диапазону всегда уделяют особое внимание, потому что он добавляет мутность в микс. Ослабление этих частот на 6-9 db является частой практикой при эквализации бочки. Нельзя назвать эти частоты ненужными, но их ослабление эквалайзером, часто решает множество проблем.
Середина бочки лежит в диапазоне 500-1500 hz. Здесь кроется читаемость бочки в миксе. Усиливая эти частоты, можно подчеркнуть, выделить и усилить бочку. Если ослабить их, микс может потерять свою энергию. Но, в ряде случаев, бывает полезно сгладить бочку, ослабив эти частоты. Также, этот диапазон отвечает за встраивание бочки в бит, то есть на ее взаимодействие и связь с другими звуками ритм-секции, особенно с рабочим барабаном и клэпами. Это нужно иметь ввиду, если бочка звучит отдаленно и обособленно.
Верхом для бочки служат частоты лежащие выше 2000 hz. Воздействуя на эти частоты эквалайзером, мы придаем резкости или наоборот, заглушаем бочку, отдаляя ее в миксе. Эти частоты важны, при решении конфликтов, возникающих в высокочастотном диапазоне. Часто, синтезаторы конфликтуют с бочкой на этих частотах, заглушая ее читаемость в миксе.
Важно понимать, что у бочки, как и у всех остальных элементов, есть свое место в миксе. Эквализация должна раскрывать это место и помогать встраивать бочку в микс.
Эквализация баса
Обычно, эквализация баса не происходит отдельно от эквализации бочки, потому что эти два элемента связаны между собой частотными характеристиками и что важно, их ролью в миксе. Бас, в отличии от бочки, может быть более разнообразным по своим частотным характеристикам. Он может затрагивать весь частотный диапазон, его нижнюю часть или вовсе гудеть одинокими синусоидами, в зависимости от стиля. При этом, он также может конфликтовать с бочкой или с другими инструментами.
Важные частоты баса
Мы разберем частотную составляющую баса, как и в случае с бочкой. На эти частоты необходимо обратить внимание при эквализации баса.
Экстремальные саб-частоты баса на диапазоне 20-40 hz принято срезать high-pass фильтром. Делается это потому, что они не несут слуховой нагрузки и мешают в дальнейшей работе, добавляя грохот в микс. При таком срезе частот, параметр Q заметно влияет на звучание баса, поэтому не бойтесь с ним экспериментировать.
Следующий важный диапазон частот, это 40-80 hz. Эти частоты очень важны для любого баса. Они добавляют глубину всему миксу. При работе с этим диапазоном, важно учитывать характер бочки. Несмотря на то, что ударные частоты последней приходятся на диапазон выше, конфликт может возникнуть и на рассматриваемом отрезке. При эквализации, важно научиться отдавать приоритет одному из инструментов, на определенных частотах и что еще важнее, понимать, какие частоты являются важными в случае с басом и бочкой.
100-200 hz. За этими частотами кроется панч баса. Они встраивают бас в микс. При этом, они являются самыми конфликтными по отношению к бочке. Их ослабление, выделит бочку в миксе, а усиление добавит резкого звучания басу. Здесь важно отдать предпочтение одному из элементов, в случае нерешаемого другими способами конфликта.
Следующая область 250-300 hz для баса является важной. В отличии от бочки, ослабление этих частот может привести к потере басом объема и сделает его менее заметным. Этот диапазон играет важную роль в позиционировании баса в миксе, особенно они важны, при обработке баса эффектами, такими как room и cabinet. Будьте осторожны при эквализации баса на этих частотах.
2-5 khz это верхний бас. Говоря об этом частотном диапазоне, на ум приходят сложные басовые линии, которые состоят из трех и более осцилляторов и звучат во всем частотном диапазоне. С одной стороны, такой бас нуждается в особой эквализации, с другой, он может быть одновременно и помехой прочим инструментам. При ослаблении этих частот, вы рискуете потерять свой бас в миксе, если он выполняет в нем основную нагрузку. В таком случае, лучше ослабить синтезаторы или другие инструменты, которые звучат в этой области. В целом, при усилении, эти частоты заметно выделяют бас и при отсутствии частотных конфликтов, он звучит очень четко и заметно в миксе.
Эквализация баса необходима. Иначе он начинает мешать другим инструментам. Важно научиться выявлять значимые частоты для баса, оценивая его роль в миксе. Ключевые частоты необходимо искать исходя из общего звучания микса. Так как эквализация является неотъемлемой частью сведения, процесс этот не менее сложен и многогранен.
Немного об эквалайзерах
Современные эквалайзеры давно вышли за рамки традиционного подхода к работе с частотами. На рынке существует большое количество различных моделей. Одни эквалайзеры заточены под максимально цифровое звучание, другие эмулируют аналоговые образцы, воздействуя на сигнал подобно их старым предшественникам. Существуют многополосные, динамические, классические, пассивные и линейно-фазовые эквалайзеры. Причем, запутаться в настройках некоторых моделей, новичку не составит особого труда. Далее мы рассмотрим типы эквалайзеров, особенно полезных для сведения нижних частот.
Линейная фаза
Как было замечено в начале, традиционные эквалайзеры могут искажать сигнал. Эти искажения влекут за собой изменения в фазе звукового сигнала. Не всегда эти изменения заметны на слух. Однако, для low cut и high cut фильтров эффект может стать очевидным, так как искажение фазы начинает распространяться на транзиенты, делая их менее прозрачными.
Более того, проблемы могут возникнуть, при попытки сведения эквализированного материала с не подвергнутым обработке или эквализированного по другому. В таком случае, вполне возможна ситуация, в которой разные компоненты фаз обоих сигналов не совпадают и в какой-то степени отменяют друг друга. (Это влечет за собой явную деградацию в миксе).
Решить подобные проблемы помогут линейно-фазовые эквалайзеры. Их фильтры не затрагивают фазу сигнала, воздействуя лишь на частотный состав. Но, у линейно-фазовых фильтров тоже есть свои недостатки. В первую очередь, они вносят задержку (latency) в то время, когда сигнал проходит через плагин.
От своих цифровых собратьев, линейно-фазовые эквалайзеры отличаются наличием настраиваемого параметра разрешения обработки. На высоких значениях этого параметра, эквалайзер работает чище, не затрагивая фазу обрабатываемого сигнала и не добавляя гармоник. При этом, возрастает задержка, поэтому важно найти компромисс между качеством и производительностью во время сведения.
Линейный эквалайзер это скальпель в руках звукорежиссера. А работа с этим инструментом требует некоторого профессионализма. Помните, что этот инструмент используется для решения проблем с фазой. Именно благодаря его чистой работе, пускай в ущерб производительности, его применяют при эквализации низких частот, наиболее чувствительных к изменениям фазы.
Такие плагины как Linear Phase EQ от Waves и Pro-Q 2 от Fabfilter можно назвать студийными стандартами линейной эквализации.
Аналоги и их эмуляции
В противоположность линейно-фазовым эквалайзерам можно противопоставить эмуляции аналоговых эквалайзеров. Главной целью этих плагинов ставится максимальное воссоздание звучания легендарных студийных эквалайзеров. Как следствие, этот тип эквалайзеров искажает сигнал довольно сильно, добавляя в него гармоник и обогащая звук. Хирургическими такие эквалайзеры сложно назвать, они используются в более творческом подходе.
Эквалайзеры данного типа будут весьма полезны при использовании на бочке и басе, благодаря своей сатурации. Она обогащает низкие частоты, а с помощью подходящего компрессора вполне реально добиться винтажного звучания. Эффект работы подобных плагинов особенно чувствуется на низких частотах, потому что они наиболее чувствительны к искажениям.
При работе с эмуляциями, помните о вносимых ими искажениях, здесь тоже важен компромисс, между окрасом и четкостью.
Динамическая эквализация
В этой части мы рассмотрим ещё один тип эквалайзеров, это динамические эквалайзеры.Их принцип работы можно сравнить с эффектом сайдчейн. Динамические эквалайзеры воздействуют на сигнал, только в момент звучания другого сигнала, с которым инструмент вступает в конфликт на определенных частотах. По сути, динамические эквалайзеры это инструмент решения, как раз, частотных конфликтов.
В случае с басом и бочкой, бывает невозможно найти компромисс. К примеру, мы не можем пожертвовать частотами 100-200 hz, так как для обоих элементов, они важны. Как раз для таких случаев предназначена динамическая эквализация.
Существует множество динамических эквалайзеров. Самые популярными можно назвать такие модели, как Oxford Dynamic EQ от Sonnox, F6 Floating-Band Dynamic EQ от Waves или TDR Nova от Tokyo Down Records.
Здесь мы не будем рассматривать все возможные аспекты применения динамических эквалайзеров, но рассмотрим эту технику в контесте баса и бочки.
Динамические эквалайзеры оснащены функционалом присущим компрессорам. Многие из тех, кто работал с компрессорами, найдут здесь знакомые параметры, такие как атака и релиз. В отличии от компрессора, здесь эти параметры применяются не на весь спектр, а на определенные бэнды эквалайзера. Таким образом, применяется сайдчейн на определенных частотах, поэтому такая эквализация называется динамической.
Для решения конфликта баса и бочки следует применять динамическую эквализацию именно на басе. Потому что в случае с электронной и танцевальной музыкой бочка, это такой элемент, который должен звучать настолько четко, насколько это возможно. Бас же, может быть динамичным, и временная потеря частот на определенном диапазоне скажется незаметно на общей динамике трека. Таким образом, благодаря динамической эквализации, бас и бочка взаимодополняют друг друга и что важно, не конфликтуют. Качественная эквализация делает бас и бочку монолитными в миксе, при этом, ни один из элементов не теряет своего характера.
Подводя итог теме динамической эквализации, стоит отметить, что как и с компрессорами, тут важно научиться настраивать атаку и релиз в такт. Эквализация может быть творческим процессом, что лишь подчеркнет грув вашего трека и добавит нужной пульсации бочке и басу. В отличии от статичной эквализации, динамическая выигрывает, в случае частотных конфликтов. При этом, статичная эквализация используется для явного усиления или ослабления звучания на определенных частотах.
Напоследок, хочется сказать и о самой работе с эквализацией. Зачастую, тонкие воздействия в низкочастотном диапазоне, такие как срез частот 30-45 hz или незначительное усиление на 3,5 db не всегда могут быть заметны на бюджетных мониторах или в домашней студии. На самом же деле, даже такие незначительные воздействия заметно сказываются на балансе микса. Здесь, помимо анализаторов спектра, будет полезна техника эталонного трека. Эта техника позволяет сравнить необходимое количество низких частот, присутствующих в миксе с уже готовым, студийным материалом, прошедшим все стадии сведения и мастеринга. Эталоном может служить трек в схожем стиле, расположенный на отдельном канале. После воздействия эквалайзером на низкие частоты, можно прослушать эталонный трек и сравнить баланс. Вы также можете отфильтровать весь микс low-pass фильтром, оставив звучать только нижние частоты. Это поможет не отвлекаться на весь частотный диапазон разных инструментов и сконцентрироваться в нижнем регистре.
Как устранить частотный конфликт баса и бочки
При сведения музыкального материала одной из основных проблем, с которой встречаются звукорежиссеры — это конфликт в низких частотах, в основном это бас и бочка. Данную проблему совершенно невозможно решить путем панорамирования, т.е распределение инструментов по каналам (левому и правому). В миксе бочка и бас должны находиться по центру. Есть два варианта выхода из положения: примененение компрессии в момент атаки бочки – SideChain, и обычная эквализация, когда подобный эффект, как при SideChain не имеет смысла.
На изображении выше показан как работает анализатор. Также плагин SPAN может производить анализ в одном окне сразу двух аудио сигналов. Далее мы покажем как это делать.
Здесь показано 2 спектра – баса-слева, и бочки-справа.
В данном случае бочка имеет больше низких частот, это видно на изображении. Убрав частоты в крайнем левом горбе, есть вероятность потерять всю динамику звука, и это очень затрудняет задачу. Если мы уберем частоты в области 150 Гц – это малый, второй “горб”, мы потеряем “пинок” у бочки и получим “картонный”, бубнящий kick.
Допустим, что в миксе имеется бас, который имеет полосу до 90 Гц. Вырезаем в басу все частоты, которые ниже 90 Гц, и убираем узкой полосой ! 150-160 Гц. Посмотрим, как это выглядит.
В этом случае была применена SideChain-компрессия и был устранен конфликт бочки с басом. Чтобы бочка лучше читалась в миксе, можно усилить “щелчек” у бочки. Для понимания, где он находится, создаем узкую полосу в районе 1 КГц, поднимем ее на 6-9 дБ и этой полосой идем до 2-3 КГц, и мы услышим этот щелчек. Затем, после того как мы нашли место, где находится клик бочки, опустим полосу до 2-4 дБ и немного расширяем полосу.
Есть два очень важных правила, о которых нужно всегда помнить:
– Срезаем частоты узкой полосой, а добавляем – широкой. Если выше частота, делаем полосу шире.
– При эквализации, сначала вырезайте (фильтруйте), только потом поднимайте частоты.
С помощью эквализации устранить конфликт низких частот зачастую непростая задача. В случае, если на диаграмме “горбы” бочки и баса значительно перекрывают друг друга, то если вы будете применять эквализацию при таком раскладе, можно попросту испортить микс. Вероятно, нужно заменить бочку.
Конфликт баса с инструментами в средних частотах
Практически все музыкальные инструменты имеют средне-частотный диапазон и довольно много имеют в своем звучании низкие частоты – гулы и шумы, и это вызывает конфликт с басом. У некоторых инструментов можно легко срезать низы и это не испортит звучание инструмента в миксе. Выберите инструмент и создайте фильтр “Low Pass”. Нажимаем кнопку play и прибираем низкие частоты, пока не услышим изменения.
Немного об эквализации вокала
В музыкальной композиции просто необходимо освободить в миксе место для вокала, в противном случае в средних частотах возникнет конфликт. С анализатором спектра мы уже знакомы и знаем, как им пользоваться. Важно именно “освободить место”, а не убирать непосредственно вокал, т.к. вокал крайне осторожно и незначительно эквализируется и режутся в основном частоты до 150-200 Гц и немного в районе 1000 Гц, для устранения “носового” призвука.
Заключение
Форум для музыкантов
У нас вы обсудите все программы для создания музыки, музыкальное оборудование, сэмплы, виртуальные синтезаторы и эффекты для обработки музыки и песен.
Способы устранения частотных конфликтов звука
 |  | Подписаться |  |
Мне хотелось бы более подробно обсудить с вами тему устранения частотных конфликтов звука. В интернете нашел несколько статей по этому вопросу, но найденная информация мне мало чем помогла, в основном там больше речь идет о решение частотных конфликтов баса и бочки, и очень мало информации о решение конфликтов других инструментов. Вот решил выложить одну из статей, которую смог найти в интернете:
Устранение частотных конфликтов
Самый распространенный случай — это конфликт баса и бочки, на этом примере и разберем «что к чему». Подобный конфликт не может быть даже частично решен путем панорамирования (удаление двух инструментов друг от друга в пространстве, т.е. по левому и правому каналам), так как оба этих инструмента должны находиться по центру. И решения остается 2: SideChain-компрессия (в интернете достаточно много познавательных материалов на эту тему), позволяющая приглушить бас в момент атаки бочки, и эквализация, когда подобный «кач» (как при SideChain) просто не нужен.
Можно, конечно, изначально подобрать такие бас и бочку, которые не будут конфликтовать друг с другом. Но вот другое дело, когда нравится именно этот бас и именно эта бочка, тут эквализация — глоток чистого воздуха.
Для начала эквализации в разрыв (Insert) баса и бочки необходимо «повесить» по эквалайзеру (что, надеюсь, не вызовет затруднений) и включить анализатор спектра (в цепи — после EQ), либо уши, если вы доверяете своему безупречному слуху, а лучше и то и другое. Если в вашем эквалайзере нет встроенного спектроанализатора, я бы посоветовал использовать SPAN от Voxengo — хороший (а самое главное бесплатный) анализатор.
На этом снимке изображен процесс работы анализатора при параллельном включении. В таком режиме SPAN способен анализировать два аудио сигнала в одном окне, что несомненно удобно. Подобное Вы сможете повторить и у себя дома, это совершенно безопасно, и даже полезно! Здесь сказано, как это сделать.
Итак, перед нами 2 спектра (слева спектр баса, а справа бочки):
Так как бочка с ярко выраженной низкочастотной составляющей (крайний большой горб), погасив которую мы потеряем всю динамику оной, задача становится сложнее. Если подобрать горб в районе 150 Гц (второй малый горб), можно потерять характерный пинок бочки и получить бубнящую болванку.
Исходя из того, что в проекте есть саб-бас, занимающий полосу до 90 Гц, мы подберем у баса все ниже 90 Гц и узкой полосой (вырезаем всегда узкой полосой!) режем у баса 150-160 Гц (Чуть правее горба). Это будет выглядеть примерно так:
Примечание: конфликт саб-баса и бочки в данном случае был устранен с помощью SideChain-компрессии.
У бочки можно выделить характерный щелчок для лучшей читаемости в миксе. Чтобы понять, где этот щелчок находится, необходимо создать узкую полосу в районе 1000 Гц, поднять ее на 6-9 дБ и пройтись этой полосой до 2000-3000 Гц (редко чуть выше), вы должны его услышать. Определив то самое место, где «спрятался» клик бочки, опускаем полосу до 2-4 дБ (главное не переборщить) и делаем ее чуть шире:
Необходимо запомнить 2 очень важных правила:
* Вырезать необходимо узкой полосой, добавлять широкой, причем, чем выше частота, тем шире полоса (меньше параметр Q);
* Выполняя эквализацию инструментов при сведении материала, старайтесь сначала вырезать (фильтровать), а уж потом поднимать частоты.
Устранение конфликта баса и бочки методом эквализации дело не всегда простое, зачастую требующее творческого подхода. Если «горбы» этих инструментов сильно перекрывают друг друга, возможно, стоит задуматься о смене бочки, эквализация в подобном случае может испортить весь микс.
Конфликт баса и инструментов среднего частотного диапазона
В среднем частотном диапазоне находятся практически все инструменты и многие из них имеют низкочастотную составляющую (гулы и шумы), которая может конфликтовать с басом. Поэтому у многих можно подрезать низы без ущерба звучанию партии в миксе.
Создаем Low Pass фильтр на выбранном инструменте, нажимаем «Play» и начинаем прибирать низы до тех пор, пока вы не почувствуете изменений.
EQализация: устранение частотных конфликтов
Примечание: в данном случае не используйте слишком большую крутизну среза (36 или 48 дБ), чтобы оставалось что то вроде «кроссфейда» спектров.
Главное чтобы партия звучала «как надо» в миксе, а не отдельно, именно поэтому мы режем низы при воспроизведении. Как только вы почувствуете, что тембр начинает терять плотность, остановитесь и сделайте небольшой откат. Таким образом, можно поработать со многими инструментами и устранить большинство конфликтов в нижней середине.
Частотные конфликты инструментов
Со всеми остальными инструментами дело обстоит куда проще, чем с басом и бочкой, хотя бы только потому, что можно панорамировать эти инструменты в разные каналы, пользуясь одним очень важным правилом: чем выше частотный диапазон, занимаемый инструментом, тем дальше от центра его можно панорамировать. После этого их можно эквализировать, исходя из их положения в пространстве.
Несколько слов о «нише» для вокала
Если в Вашей композиции присутствует вокал, то для него необходимо освободить место, иначе конфликт с инструментами среднего частотного диапазона просто неизбежен. Благо вы уже знаете, что такое анализ спектра и как его применить при эквализации. Почему именно освободить место, а не прибрать в некоторых местах сам вокал? Дело в том, что вокал эквализируется минимально и очень осторожно, вырезаются в вокале чаще всего низы (до 150-200 Гц) и небольшой участок в районе 1000 Гц, чтобы устранить неприятный «носовой» призвук.
* Перед эквализацией инструментов выполните панорамирование, пользуясь одним очень важным правилом: чем выше частотный диапазон, занимаемый инструментом, тем дальше от центра его можно панорамировать. Важно знать: панорамировать можно все, кроме баса, бочки и основного вокала.
* Начните устранение частотных конфликтов с баса и бочки, постепенно переходя к более «высоким» инструментам.
* При анализе спектра выделяйте его сильные части. Визуально они проявляются в виде «горбов».
* Если «горбы» баса и бочки сильно перекрывают друг друга, возможно, стоит задуматься о смене бочки, эквализация в подобном случае может испортить весь микс, лишить его напористости.
* Вырезать частоту следует узкой полосой, а добавлять — широкой.
* Отфильтровав низы инструментов среднего частотного диапазона можно устранить большинство конфликтов в нижней середине.
* При работе с вокалом важно освободить под него место в миксе, а ни в коем случае не наоборот.
* Эквализация — вмешательство в АЧХ инструмента/тембра, будьте осторожны — знайте меру.
* Не выполняйте всю эквализацию «от и до» в одну сессию, давайте ушам отдохнуть, они быстро привыкают к звучанию (к «неправильному» в том числе).
* Если к какому нибудь инструмент приходится применять много эквализации, задумайтесь, возможно этому инструменту не место в миксе.
Это еще одна пара инструментов с перекрывающимся спектром — и источник грязи в миксе. Как мы знаем, спектр бас-гитары начинается от 42 Гц, спектр гитары, соответственно, от 84 Гц. Конечно, спектр бас-гитары «более басовый», но все равно перекрытие будет довольно значительное.
По аналогии с большим барабаном и басом открываем канал баса и канал гитары. Включая и выключая канал гитары, слушаем, что же происходит со звуком бас-гитары. Обычно получается «каша» и невнятность звучания в нижней середине, это как раз «перекрытие спектров» в районе 150…400 Гц.
Типичное решение конфликта — обрезание шельфовым фильтром низов у гитары. Тем самым освобождается «частотная ниша» для баса. Попробуйте настроить шельф на гитаре на 150 Гц и постепенно повышайте частоту среза — в какой-то момент станет слышно, что бас и гитара как бы «разделились» и грязи стало намного меньше.
Не нужно пугаться того, что в результате этой операции гитары остались практически «без низа», — так и надо. Послушайте старый рок — они там все так (немного пискляво) звучат. А современное «низкое звучание» гитар достигается не подъемом на 300…400 Гц, а понижением музыкального строя. Если мы оставим отрезок диапазона 200…400 Гц гитарам, то для баса места в миксе практически не останется.
А как вы решаете частотные конфликты, какие способы еще можете посоветовать, кроме эквализации и панорамирования? Или какие способы панорамирования и эквализации для решения частотных конфликтов вы знаете?
Если знаете еще какую информацию на эту тему, можете тоже выкладывать какие-нибудь статьи или выдержки из книг и учебников, можете тоже что-нибудь написать, я думаю многим будет интересно, не только мне. )
Ну, из конфликтов только бас+бочка бывают.Режу на басу узкую часть (в 2 ноты примерно).Нахожу обычно путём отсмотра пик фактора при суммировании баса и бочки (чтоб стал как можно меньше).Или на слух, что труднее.
