Аддитивное смешение цветов
Аддитивное смешение цветов — это способ синтеза цвета, основанный на сложении цветов двух или нескольких излучающих объектов. В театре такими объектами являются осветительные приборы.
Метод основан на особенностях человеческого зрения: сетчатка человеческого глаза содержит три вида нейронов-колбочек, воспринимающих фиолетово-синие, зелёно-жёлтые и жёлто-красные цвета. Точно так же, смешивая три основных цвета — красный (red), зелёный (green) и синий (blue) — можно получить другие оттенки спектра.
Например, при равной интенсивности всех трёх лучей там, где они попарно пересекаются, получаются пурпурный (magenta), жёлтый (yellow) и голубой (cyan) цвета, а в середине — там, где перекрываются все три луча, мы видим белое пятно. Единственный цвет, который недоступен при аддитивном цветосмешении, — это чёрный.
Аддитивное цветосмешение может быть реализовано не только с помощью источников цветного света, но и чисто оптически. Например, наши зрительные анализаторы сами смешивают мельчайшие разноцветные штрихи в картинах пуантилистов или сливают несколько изображений в одно, когда мы надеваем очки со стёклами разных цветов.
Жорж Сёра «Сена в Гранд-Жатт», весна
Кадр из 3D-фильма «Аватар»
Известны четыре закона аддитивного цветосмешения, сформулированные ещё Исааком Ньютоном:
Эти законы послужили основой для Международной системы спецификации цвета, а впоследствии — Международной колориметрической системы.
Страсть к цвету
Восприятие цвета. Цветовые модели
Моделей описания цвета много.
Существуют различные модели описания цвета. Основное отличие заключается в оперировании и описании либо прямых цветов (аддитивные цветовые модели) либо отраженных цветов (субтрактивные цветовые модели)
Аддитивные – сложение
Субтрактивные – вычитание
Аддитивная система цвета основывается на первичных и вторичных прямых цветах:
Красный + Синий = Маджента
Синий + Зеленый = Циан
Красный + Зеленый = Желтый
Черный – это отсутствие цвета
Белый – это комбинация всех волн оптического спектра (луч света)
Аддитивное смешение цветов – метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Смешивая три основных цвета, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.
Существует множество цветовых моделей. Одни используются для описания цветовосприятия, другие – в полиграфии, третьи – для создания цветов на мониторе телевизора или компьютера, четвертые являются неким стандартом передачи информации в компьютерных программах по работе с цветом. Главное различие между ними – оперирование или субтрактивными, или аддитивными цветами. Все модели имеют право на существование и доказали свою эффективность, но для разных профессий используются разные модели описания цвета. Художник знает: чем больше разных цветов он добавляет в красящую смесь, тем темнее становится оттенок и тем меньше насыщенности он будет иметь. Но будни светотехника в театре доказывают обратное. Попробуем в этом разобраться.
Аддитивные цвета – это цвета от источников освещения, в том числе от солнца.
Первичными аддитивными (прямыми) цветами являются красный, зеленый и синий. Комбинация этих трех цветов создает все остальные оттенки. Мы не можем получить эти три цвета из наложения других цветов.
Примеры использования аддитивных моделей: Экран телевизора или монитор компьютера.
Каждый пиксель на мониторе состоит из триады этих цветов, расположенных в одинаковой последовательности: R (Красный) G (Зеленый) B (Синий). Программа вывода изображения сообщает пикселю, какой цвет он должен отобразить. Это цветовая модель аддитивных цветов называется RGB.
Программа, обеспечивающая вывод изображения на монитор, оперирует так называемой системой координат RGB. Графический редактор Photoshop использует по 256 вариаций(от 0 до 255) для каждого канала (цвета). Таким образом, программа позволяет создать более 16 миллионов различимых оттенков (256 х 256 х 256).
Субтрактивная система цвета основывается на первичных и вторичных отраженных цветах :
Маджента + Желтый = Красный
Циан + Желтый = Зеленый
Маджента + Циан = Синий
При увеличении концентрации пигмента количество поглощаемого света увеличивается, что неизбежно ведет к уменьшению светлоты оттенка.
Смешивание пигментов также приводит к получению более темного результата, поскольку происходит поглощение разных спектров света.
Черный является суммой всех цветов (поглощением всех спектров света).
Субтрактивная система цвета основывается на первичных и вторичных отраженных цветах :
Маджента + Желтый = Красный
Циан + Желтый = Зеленый
Маджента + Циан = Синий
При увеличении концентрации пигмента количество поглощаемого света увеличивается, что неизбежно ведет к уменьшению светлоты оттенка.
Смешивание пигментов также приводит к получению более темного результата, поскольку происходит поглощение разных спектров света.
Черный является суммой всех цветов (поглощением всех спектров света).
Э то не наша (окрашивание волос) цветовая модель. Это чистая теория цвета! Наша цветовая модель смещена относительно этих цветов, поскольку мы, как и другие профессии, не оперируем такими цветами как «маджента» и «циан».
Субтрактивные (отраженные) цвета
Визуальная цветовая модель, описывающая взаимодействие красящих веществ.
Большинство видимых нами цветов являются результатом отражения света от объектов.
Субтрактивные цвета получаются путем вычитания (поглощения) различных спектров света.
Первичными отраженными цветами являются маджента, желтый и циан. В большинстве субтрактивных моделей они описываются как красный, желтый и синий.
Это связано с историческим развитием теории цвета и отсутствием в природе и промышленности пигментов на 100% соответствующих оригинальным первичным отраженным цветам. Даже в полиграфии, где в цветной печати используются цвета очень близкие к оригинальным, невозможно получить черный, смешав три первичных цвета – черный добавлен 4-м цветом (CMYK).
Примеры использования субтрактивных моделей:
Рисование, полиграфия, окрашивание волос 
Направьте луч фонарика на картину – часть света поглотится пигментами красок, часть света отразится; вы сможете увидеть цвета рисунка.
Теперь направьте луч света в небо – ничто не отражает этот свет и цвет неба не меняется.
Как работают субтрактивные цвета? Когда свет попадает на поверхность объекта, происходит поглощение объектом части волн светового спектра. Оставшиеся не поглощенными волны отражаются и фиксируются глазными сенсорами. То есть, цвета, которые мы видим, являются частью светового луча после отражения его от объекта.
Большинство видимых нами цветов являются результатом отражения света от объектов.
Субтрактивные цвета получаются путем вычитания (поглощения) различных спектров света.
Этот феномен, называемый селективной абсорбцией (выборочным поглощением), зависит от пигментов, находящихся в структуре объекта, химических и физических характеристик объекта и от характера поверхности объекта. Например, зеркало отражает весь поток света от источника освещения. Бархат поглощает практически весь световой поток.
Один и тот же цвет волос будет восприниматься по-разному при гладкой и пористой поверхности кутикулярного слоя, на прямых и на кудрявых волосах.
Noveo
Основы теории цвета
Недавно мы уже рассказывали, что цвет может иметь критическое значение для интерфейса, особенно если помнить о том, что среди ваших пользователей могут быть люди с различными нарушениями зрения. Сегодня мы хотим рассмотреть и другую сторону феномена цвета, а именно его влияние на восприятие людей, принципы создания цветовых схем и смешения цветов. Если у вас есть собственная компания или просто проект, вам действительно нужно это знать!
Теория цвета — это одновременно и наука, и искусство. Она объясняет, как мы воспринимаем цвета, как они смешиваются, сочетаются или не сочетаются, подсознательные сообщения, которые передают цвета (они нередко зависят от культуры), и методы воспроизведения цвета.
Так почему вам как предпринимателю следует задуматься о теории цвета? Почему бы не шлёпнуть красного на упаковку, да на этом и успокоиться? Это же сработало с Кока-Колой?
Теория цвета поможет вам создать свой бренд. А свой бренд привлечет к вам больше покупателей. Давайте разберёмся, как это работает.
Понимание цвета
Люди принимают решение о том, нравится ли им продукт, за 90 секунд или даже меньше. И в 90% случаев это решение основано исключительно на цвете.
Цвет — это восприятие. Наши глаза видят что-нибудь (например, небо), а мозг, исходя из полученных данных, сообщает нам, какого это цвета (синего). Объекты отражают свет с разной длиной волны, наш мозг воспринимает эту длину волн и превращает её в то, что мы привыкли называть цветом.
Придя в магазин за упаковкой Кока-Колы и окинув взглядом прилавок с прохладительными напитками, на котором стоит 82 миллиона банок и бутылок, что вы будете искать? Напечатанный логотип или знакомую красную банку?
Люди принимают решение о том, нравится ли им продукт, за 90 секунд или даже меньше. И в 90% случаев это решение основано исключительно на цвете.
RGB: аддитивная модель смешивания цветов
Люди воспринимают цвета как световые волны. Смешение света — или аддитивное смешивание цветов — позволяет создавать цвета, смешивая красный, жёлтый и синий в разных пропорциях. Чем больше света — тем ярче будет цвет. Смешав все цвета на максимуме, вы получите чистый белый.
Телевизоры, мониторы и проекторы используют красный, зелёный и синий (RGB) как основные цвета, а затем смешивают их, чтобы получить все остальные.
Зачем вам это знать?
Допустим, у вас есть узнаваемый логотип ярко-жёлтого цвета. Если вы опубликуете его на Facebook или в Twitter, не применив грамотную обработку цветов, логотип будет уже не ярким, а грязно-жёлтым. Поэтому на любых экранах лучше применять RGB, а не CMYK.
CMYK: модель субтрактивного смешивания цветов
Любой цвет, который вы видите на физической поверхности (бумага, вывеска, упаковка), создаётся при помощи субтрактивной модели смешивания цветов. Большая часть людей знакома с ней, поскольку именно её мы применяли в детском саду на уроках рисования. В этом случае “субтрактивность” означает, что, добавляя цвет, мы убираем свет с бумаги.
Субтрактивная модель смешивания цветов очень напоминает школьные уроки рисования. Это видео позволяет очень быстро понять, что же такое “субтрактивность”.
По традиции основными цветами, используемыми в субтрактивном процессе, были красный, желтый и синий, поскольку именно эти цвета смешивали художники, чтобы получить все остальные оттенки. С развитием цветной печати они были заменены на голубой, пурпурный, жёлтый, чёрный (ключевой) (Cyan, Magenta, Yellow и Key, то есть CMYK), а эта палитра позволяет принтерам воспроизводить другие комбинации цветов на бумаге.
Зачем вам это знать?
Вы решили напечатать цветную брошюру и вложили в это немалый бюджет (печать — это недёшево!), ожидая, что принтер правильно передаст цвета.
Но поскольку принтеры используют субтрактивную модель передачи цвета, получить точный результат можно только с помощью CMYK. Использование RGB повлечёт за собой не только неправильный цвет, но и большие затраты, когда вам придётся перепечатывать весь тираж.
Цветовой круг
Не знаю, как для вас, но для меня главной радостью от возвращения в школу была возможность получить новенькую коробку карандашей Crayola 64 цветов. Возможности были просто бесконечными! Пока я не терял чёрный карандаш.
Понимание цветового круга и цветовой гармонии так же прекрасно, как обладание новой коробкой карандашей. Нет, правда.
Возможность понять условия и процессы, влияющие на цвет, поможет вам объяснить своё видение дизайнеру, принтеру или даже (возможно) Apple Store Genius.
Основы цветового круга
Цветовой круг впервые был придуман сэром Исааком Ньютоном в 1666, что было точно раньше, чем ваш опыт из детского сада. Художники и дизайнеры использовали его, чтобы создавать цветовые гармонии, комбинации и палитры цветов.
Цветовой круг состоит из трёх основных цветов (красный, жёлтый, синий), трёх дополнительных цветов, возникающих при их смешении (зелёный, оранжевый, пурпурный), и шести цветов третьего ряда, возникающих при смешении основных и дополнительных (например, синий с зелёным или красный с фиолетовым).
Проведя линию по центру круга, вы разделите холодные (синие, зелёные, пурпурные) и тёплые (красные, оранжевые, жёлтые) цвета.
Тёплые цвета обычно ассоциируются с энергией, яркостью и действием, холодные — с покоем, миром и уверенностью.
Зная о том, что у цвета есть температура, вы сможете выбрать нужную гамму, чтобы ваш сайт или логотип передавал именно то сообщение, которое вы в него вложили.
Тона, тени, оттенки и тональности
Вернёмся к упаковке из 64 карандашей в первый школьный день. (Вы помните надпись “необработанный”? Но что такое обработка, и почему её отсутствие важно?) В любом случае вам может быть интересно, как все эти цвета карандашей получаются из 12 цветов в нашем круге. И здесь на сцену выходят оттенки и светотени.
Если попросту, оттенки и светотени — это варианты цветов в нашем цветовом круге. Оттенок (tint) — это цвет, в который добавили белого, например, красный и белый дают розовый. Тень — это цвет, в который добавили чёрного, так красный и чёрный дают бургунди. Тональность же — это цвет, в который добавили и белый, и чёрный (или попросту серый). Это меняет исходный цвет, делая его более нежным и менее ярким.
Цветовые схемы
Поговорим о схемах… (Не о тех, которые вечно составляют злодеи из мультфильмов. Мухахаха!) О цветовых схемах. При помощи цветового круга дизайнеры составляют схемы для рекламных материалов.
Дополнительные (комплементарные) цвета
Дополнительные цвета находятся на противоположных концах круга — например, красный и зелёный.
Из-за высокого контраста двух цветов изображение выглядит ярким и узнаваемым, но злоупотребление этим паттерном может восприниматься как навязчивость. Вспомните любой супермаркет в декабре! С учётом этого использование дополнительных цветов позволяет создать контраст и отличить одно изображение от другого.
Аналоговые цвета
Аналоговые цвета располагаются на цветовом круге по соседству, например, красный, оранжевый и жёлтый.При создании аналоговой цветовой схемы один цвет будет доминировать, второй — поддерживать, третий — создавать акценты. Если говорить с точки зрения бизнеса, то аналоговые схемы не только приятны для глаз, но и позволяют дать пользователю понять, где и как он может что-то сделать.
Сайт Tostitos использует аналоговую схему. Яркая панель навигации призывает пользователя изучить сайт, а цветные ссылки внизу побуждают голодных посетителей сайта немедленно “сделать заказ”.
Триадные цвета
Триадные цвета распределены по цветовому кругу равномерно и обычно бывают очень яркими и динамичными.
Использование триады в маркетинге создаёт одновременно и яркость, и гармонию, выделяя каждый элемент, но сохраняя единство.
Burger King очень удачно использует эту схему. Кстати, не пора ли перекусить?
Но в самом деле, зачем вам знать о теории цвета?
Два слова: брендинг и маркетинг.
Нет подождите, три слова: брендинг, маркетинг и продажи.
Благодаря основным знаниям о цветах и цветовых схемах вы сможете принимать взвешенные решения о своём бренде. Например, какого цвета должен быть ваш логотип. Или эмоции, которые цвет вызовет у вашего клиента, и психология цвета, который использован на вашем сайте.
Думаете, это неважно? Взгляните на это. Просто смотреть больно.
Знание теории цвета поможет вам не только принять решения, касающиеся вашего бизнеса, но и понять, что делают конкуренты.
Сайт на mute_work от Mahony Lawyers 
Сайт от Mila Jones Cann 
Сайт от MercClass для Glapion Law Firm
Сравнив три сайта юридических фирм, вы заметите разницу цветовых схем. Синий обычно ассоциируется с надёжностью, коричневый — с мужественностью, жёлтый — со счастьем и уверенностью в себе. Но каждая из этих положительных ассоциаций имеет и свои негативные стороны — например, нечестность или агрессия.
Вы можете быть не согласны с ассоциациями, которые приводит автор в статье. Это нормально, поскольку цветовые ассоциации у разных людей зависят от множества факторов: возраста, пола, национальности, культурных особенностей и так далее. Учитывайте целевую аудиторию, выбирая цветовую схему для вашего проекта».
Галина, руководитель отдела дизайна Noveo
Хотите, чтобы ваш бренд выделялся и обращался к вашей аудитории, и понимаете, что плохие цвета ведут к плохим продажам? Вот зачем вам нужно понимать теорию цвета!
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
Аддитивное смешение цветов
Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека, в частности на таком явлении как метамерия.
Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.
Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.
В противоположность аддитивному смешению цветов существуют схемы субтрактивного синтеза. В этом случае цвет формируется за счет вычитания из отраженного от бумаги (или проходящего через прозрачный носитель) света определенных цветов. Самая распространенная модель субтрактивного синтеза — CMYK, широко применяющаяся в полиграфии.
См. также
Полезное
Смотреть что такое «Аддитивное смешение цветов» в других словарях:
АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ — (англ. additive color mixing) один из способов смешения цветов; эффект субъективного слияния в однородное цветовое качество нескольких световых излучений, имеющих различный спектральный состав, при их попадании на один и тот же участок сетчатки… … Большая психологическая энциклопедия
Аддитивное Смешение Цветов — слияние в один цвет нескольких световых излучений, соответствующих разным цветам, при их попадании на близкие участки сетчатки глаза. Впервые описал И. Ньютон в 1672 г. после своих опытов с разложением и сложением световых лучей при помощи призм … Психологический словарь
аддитивное смешение цветов — adityvusis spalvų maišymas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. additive color mixing vok. additive Farbmischung, f rus. аддитивное смешение цветов, n pranc. mélange additif des couleurs, m … Radioelektronikos terminų žodynas
АДДИТИВНОЕ СМЕШЕНИЕ ЦВЕТОВ — эффект слияния в однородное цветовое качество нескольких световых излучений, имеющих различный спектральный состав, при их попадании на один и тот же участок сетчатки глаза. В результате проведенных исследований установлено несколько законов А. с … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике
Аддитивное смешение цветов — Происходит при « смешении» в зрительной системе световых лучей с разной длиной волны. Результирующее хроматическое ощущение является следствием воздействия обоих стимулов … Психология ощущений: глоссарий
смешение цветов — Категория. Феномен восприятия. Специфика. Получение качественно нового по субъективному восприятию цвета за счет совместного воздействия двух или более цветовых раздражителей. Все цвета можно получить с помощью минимального числа исходных цветов … Большая психологическая энциклопедия
аддитивное смешение основных цветов — adityvusis pagrindinių spalvų maišymas statusas T sritis radioelektronika atitikmenys: angl. additive mixing of primaries vok. additive Grundfarbenmischung, f rus. аддитивное смешение основных цветов, n; сложение основных цветов, n pranc. mélange … Radioelektronikos terminų žodynas
оптическое смешение цветов — Автор. Описано И.Ньютоном в 1672 г. после опытов с разложением и сложением световых лучей при помощи призм. Категория. Феномен восприятия. Специфика. Лучи света, соответствующие разным цветовым раздражителям, действуют на одни и те же участки… … Большая психологическая энциклопедия
Оптическое смешение цветов — см.: Аддитивное смешение цветов … Реклама и полиграфия
ЗАКОНЫ СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ — 1) для всякого цвета имеется другой цвет, от смешивания с которым может получиться ахроматический цвет; 2) если смешивать два цвета, лежащих по цветовому кругу (см. Цветовое зрение) ближе, чем цвета дополнительные, получается цвет, по тону… … Энциклопедический словарь по психологии и педагогике
Синтез цвета
Процесс получения различных цветов с помощью нескольких основных (первичных) излучений или красок называется цветовым синтезом. Существует два принципиально различных метода цветового синтеза: аддитивный и субтрактивный синтезы.
Аддитивный синтез
Последовательное смешение или образование различных цветов при быстрой смене излучений вне глаза, например, на диске типа волчка или на экране цветного телевизора. При быстром вращении окрашенного в разные цвета диска цвета суммируются вследствие рассмотренных выше явлений инерционности зрения.
Если ряд очень мелких разноцветных пятнышек, лежащих близко одно от другого, рассматривать на достаточно большом удалении, то эти пятнышки в отдельности зрительно не различаются. Вместо разноцветных мелких пятнышек мы видим одинаковые по цвету участки. Например, отдельные песчинки на берегу мы различаем лишь на близком расстоянии. Листы бумаги, слегка покрытые угольной пылью, на удалении мы видим серыми, не различая на них отдельных пылинок и просвечивающую между ними бумагу.
Смешение цветов
Смешение цветов мелких разноокрашенных участков с образованием единого для них цвета происходит по правилам аддитивного синтеза, т. е. оптическим смешением излучений. Это объясняется тем, что при взгляде на какой- либо предмет его изображение непрерывно перемещается по сетчатке глаза. Если отдельные цветные элементы малы в сравнении с непрерывными колебаниями глаза, то на одни и те же рецепторы попадают последовательные излучения от рядом расположенных разноцветных элементов.
Пространственное смешение разноцветных мелких окрашенных участков имеет место при синтезе цвета на оттисках высокой и офсетной (плоской) печати, на картинах живописи, особенно, направление «пуантилизм».
Французские художники изобрели в живописи подобный автотипному синтезу художественный прием, назвав его пуантилизмом.
Он был изобретен для создания ярких и чистых цветов на полотне. Суть приема состоит в нанесении на холст четких раздельных мазков (в виде точек или мелких прямоугольников) чистых красок в расчете на их оптическое смешение в глазу зрителя, в отличие от механического смешения красок на палитре. Изобрел пуантилизм французский живописец Жорж Сёра на основе теории дополнительных цветов.
Было замечено, что оптическое смешение трех чистых основных цветов:
и пар дополнительных цветов:
Субтрактивный синтез
Такой синтез наблюдается при освещении белым светом цветного оттиска.
Свет падает на цветной участок; при этом часть его поглощается (вычитается) красочным слоем, а остальная часть, отражаясь, в виде окрашенного потока попадает в глаз наблюдателя. Этот синтез используется при смешении окрашенных сред, например, красок вне машины, для получения нужных цветов или оттенков на оттиске при печати дополнительной краской, при наложении слоев разных красок на оттиске в глубокой печати, а также при наложении разнокрасочных растровых элементов на оттиске в высокой и плоской печати.
Само название цветового синтеза указывает на принцип образования различных цветов.
Поэтому помимо понятия о первичных цветах и красках для характеристики синтеза вводят понятие о количестве первичных излучений или красок. Эти величины, которые характеризуют количества первичных излучений или основных красок, называют аддитивными или субтрактивными координатами цвета.
Аддитивные координаты цвета указывают на относительные мощности смешиваемых (слагаемых) излучений при аддитивном синтезе. Субтрактивные координаты цвета указывают на относительные количества желтой, пурпурной и голубой красок, которыми воспроизводятся все другие цвета на оттиске.
В цветных репродукциях, изготовленных способом высокой и плоской печати, образование цветов происходит путем изменения относительной площади мелких, не видимых невооруженным глазом растровых элементов, закрашенных желтой, пурпурной и голубой красками.
Цветовой синтез, при котором разные цвета на запечатанных поверхностях образуются изменением относительной площади закрашенных растровых элементов, называется автотипным (растровым) синтезом.
Автотипный синтез
Чаще применяется трехкрасочный и четырехкрасочный синтез.
Наиболее распространен четырехкрасочный автотипный синтез, когда, помимо трех основных однокрасочных изображений, на бумагу наносится еще черно-белое изображение.
Допустим, что первой печатается желтая краска. При нанесении пурпурной краски на бумаге запечатываются не только неокрашенные, но и уже окрашенные первой краской участки. Таким образом, на единице площади, ограниченной рядом расположенными линиями растровой решетки, получаются не только желтые и пурпурные однокрасочные участки, но также и двухкрасочные, полученные вследствие перекрывания некоторых из разноокрашенных растровых элементов.
В рассмотренном примере двухкрасочные участки в результате наложения на желтый слой пурпурной краски имеют красный цвет. При наложении третьего растрового изображения голубая краска ложится на желтые, пурпурные и красные участки, в результате образуются новые двухкрасочные участки синего и зеленого цвета, а также трехкрасочные черного цвета. Таким образом, цвета двухкрасочных и трехкрасочных участков образуются субтрактивным синтезом.
Краски для автотипного синтеза выбирают с тем расчетом, чтобы цвета при автотипном синтезе получались не только насыщенными, но и достаточно светлыми, яркими.
Статьи по теме
Красящие пигменты
Сегодня лакокрасочная продукция является достаточно распространенной. Она предназначена не только для нанесения декоративного слоя на различные виды поверхностей, но и для защиты отдельных видов материалов от появления ржавчины или коррозии.
Краска серебрянка
В современном мире имеется большое количество разновидностей лакокрасочной продукции, которая предназначена для нанесения на различные поверхности. Серебряные краски получили широкое распространение.
Покраска порошковой краской
В современном мире для окраски различных предметов и объектов используются самые разные виды красящих материалов. Сегодня помимо всем привычных лакокрасочных продуктов применяют еще и продукция в виде порошка.
Покраска авто своими руками
Сегодня с такой проблемой, как появление неприглядного внешнего вида авто в результате облупившейся краски сталкиваются многие автомобилисты. В таких случаях необходимо принять меры по устранению всех дефектов, чтобы ездить на автомобиле было приятней.
Эпоксидная эмаль
Современный рынок предоставляет огромный выбор различных лакокрасочных материалов. Выбор краски зависит от цели ее применения. Эмаль эпоксидная или краска изготавливается на основе эпоксидной смолы.
Краскопульт для покраски
С развитием науки и техники возникли некоторые изменения и в процессе окрашивания готовых изделий. Если еще некоторое время назад окрашивание производилось вручную, то сейчас используются различные технологические новинки, которые уменьшают расход краски, при этом делая процесс окрашивания более быстрым и качественным.
Метод абляции
Вообще физический термин «абляция» имеет ряд значений, выражающих процесс отделения вещества с поверхности твердого тела под воздействием излучений и обтекающего потока горячего газа.
