LiveInternetLiveInternet
—Ссылки
—Музыка
—Видео
—Фотоальбом
—Цитатник
Сады Ватикана Встреча с папой Римским, конечно, здесь не должна состояться, но.
Живые куклы Натальи Башлыковой Наталья Башлыкова родилась.
Невероятно красивые натюрморты от Camilla Göbl-Wahl Невероятно красивые натюрморты от Cami.
Чеджудо: Хэнё, харыбаны и Парк Любви. Остров Чеджу, или Чеджудо, пр.
—Поиск по дневнику
—Подписка по e-mail
—Интересы
—Друзья
—Постоянные читатели
—Сообщества
—Статистика
Роспись керамики ангобами. Как это?
Ангоб — это глина, разведенная до консистенции сметаны. Цветными ангобами расписывают изделия, имеющие самое разнообразное назначение: посуду, подсвечники, броши, кулоны, бусы и многое другое. Ангобы различных цветов можно получить двумя способами. Первый способ — подобрать природные глины, которые после обжига окрашиваются в разные цвета. Натуральные ангобы имеют приглушенную окраску. Цвет их в основном теплый: красно-оранжевый (кирпичный), красно-коричневый, серый, желтый и др.
Смешивая натуральные ангобы между собой, можно получить множество тончайших оттенков. К ним нужно прибавить еще беложгущуюся глину. Приобрести глины, имеющие разнообразную натуральную окраску, довольно трудно, к тому же в их палитре отсутствуют холодные цвета — синие и зеленые, а также черный. Поэтому гончары просто-напросто окрашивают белую глину в нужный цвет солями металлов.
Красители для глины
При добавлении в беложгущуюся глину оксида хрома или хромпика получают зеленый (травяной) цвет, оксида кобальта или хлористого кобальта — синий, оксида железа — красный и коричневый, оксида меди или медного купороса — бирюзовый.
Для окраски ангобов можно использовать гуашевые краски, красящим веществом которых являются оксиды металлов, например кобальт синий, кобальт зеленый и окись хрома.
Для окраски глины в желтый и коричневый цвета может вполне подойти оксид железа в виде окалины, снятой с поверхности железной трубы самовара или садовой печки. При необходимости гончары самостоятельно могли извлечь из металла оксиды. Чтобы получить оксид меди, в глиняный горшок кладут красную медную проволоку или обрезки листовой меди (латунь и бронзу применять нельзя). Горшок закрывают крышкой и ставят в печь вместе с обжигаемой посудой. Когда печь остынет, обожженную медь толкут в горшке колотушкой, чтобы образовавшаяся под влиянием высокой температуры окалина осыпалась на дно. Окалину высыпают в стеклянную банку, а оставшуюся проволоку и медные обрезки пережигают еще несколько раз при каждой очередной топке печи. Медь пережигают до тех пор, пока она полностью не превратится в окалину, то есть в оксид меди. Таким же способом специально пережигают железо.
Полученные оксиды тщательно перетирают фарфоровым пестиком на матовом стекле, просеивают через мелкое сито и только после этого смешивают с белой глиной.
Готовые ангобы часто имеют неопределенную окраску, и трудно поверить, что после обжига они приобретают конкретный, ярко выраженный цвет. Чтобы не перепутать ангобы при росписи, необходимо на посуде, где они будут храниться, сделать надписи с указанием цвета.
Нанесение ангоба
Цветные ангобы наносят на поверхность изделия кистью, рожком, воронкой, резиновой грушей, пластмассовым пузырьком и пипеткой. Рожки изготавливают из коровьего рога или лепят из глины, а затем обжигают. Воронку сгибают из куска жести, картона, пропитанного олифой, и т. п.
На конце воронки и рожка предусматривают небольшое отверстие, в которое вставляют соломину, птичье перо или трубочку (например, от стержня шариковой авторучки). Воронка менее удобна, чем рожок, поскольку в процессе росписи трубочку время от времени приходится затыкать. Благодаря естественному изгибу рожка ангоб из него не выливается, когда он находится на подставке. Подача ангоба из рожка регулируется степенью его наклона. Подставку для рожков можно слепить из глины, благо она у гончара всегда под рукой.
Роспись ангобами производится до обжига, когда изделие находится в кожетвердом состоянии. Оно уже подсохло, но еще содержит достаточно влаги. Именно это обеспечивает наиболее прочное сцепление ангобов с его поверхностью. Роспись выполняют либо непосредственно на изделии, либо после предварительной грунтовки белым ангобом. Грунт наносят на изделие широкой кистью. После грунтовки глине дают слегка подсохнуть, а затем приступают к росписи.
| Рубрики: | Ремёсла мира |
Метки: керамика
Процитировано 2 раз
Понравилось: 38 пользователям
Что такое фляндровка и как она делается
Декорирование в процессе изготовления керамических изделий является одним из важнейших этапов. На него возложена особая функция, так как именно после декорирования черепок приобретает конечный эстетичный вид и форму. Ангобирование выступает лишь частным случаем декорирования, так как в гончарном искусстве известно множество различных способов обработки глиняных поверхностей.
Само слово «ангоб» имеет французские корни. В буквальном переводе оно означает покрытие керамического изделия. Следует отметить, что многие технологии работы с глиной, а также знания особенностей данного материала пришли к нам еще из глубокой древности. В настоящий момент усовершенствования коснулись лишь инструментария, в то время как методика работы с глиной существенно не изменилась.
Древние мастера умели получать различные оттенки из разных пород глин, хотя идея использовать смешение глин для декорирования пришла к ним несколько позднее. Ангоб, изготовленный из глины, наносился на черепок для получения нужного цвета, рисунка, а также для повышения водостойкости материала или для маскировки образовавшихся дефектов. Прочное сцепление ангобных красок с основным материалом обеспечивается последующим обжигом.
В зависимости от состава глины, ангобы подразделяются на флюсные и глинисто-песчаные. Флюсные ангобы используются при изготовлении архитектурно-строительной керамики. Глинисто-песчаные красители применимы при декорировании майолики. По цвету краски из глины делятся на белые и цветные. В составе белых ангобов присутствуют особые породы белых глин.
Цветные красители изготавливают из природноокрашенных сортов глин, а также используют различные оксиды в качестве красителей.
Техника росписи керамики ангобами
Любое творчество, в том числе, изготовление керамики, требует от творца не только специфических знаний, но и желания воплощать в жизнь новые идеи. Существуют различные методички, по которым можно постичь азы гончарного искусства, однако большую часть теории придется познавать методом проб и ошибок. Это только со стороны кажется, что художественное творчество по керамике не отличается от классического творчества.
На самом деле, каждый керамист подтвердит, что первые картины получаются совсем не такими, как были задуманы изначально.
Сложность заключается в том, что глина способна менять свой цвет, переходя из одного состояния в другое.
Естественно, красители, основанные на природных материалах, а также глазури выглядят по-иному после обжига. Именно поэтому приходится придерживаться давно разработанных технологий, передающихся мастерами из поколений в поколения.
Ангобирование бывает сплошным или частичным. Глиняный краситель может полностью покрывать черепок, подобно глазури, или наноситься в виде рельефного узора. Обычно ангобы наносят на черепки, которые достигли кожетвердого состояния. Как правило, ангобирование начинается через сутки после лепки.
Существует несколько техник нанесения красителя на черепок. В качестве инструмента используется кисть, пипетка, перья, резиновая груша или просто пальцы керамиста. Художник, независимо от техники декорирования, должен строго выдерживать толщину слоя в 3 мм. Тонкий слой ангоба может исчезнуть после обжига, а толстый слой отскочит.
В росписи по керамики известно несколько основных техник нанесения ангобов.
Что такое фляндровка
Фляндровка – это один из древнейших способов росписи керамики, при помощи которого получается уникальный рисунок.
Следует отметить, что подобный результат никакими другими способами получить невозможно.
Способ заключается в том, что мастер острой палочкой или пером смещает или смешивает капли ангоба, в результате чего формируется характерный узор, состоящий из гребенцов. При помощи фляндровки можно получать самые различные узоры, так как художник имеет возможность смешивать разноцветные ангобы, а направление смещения слоев краски может быть различным. Однако для всех типов узоров наличие таких гребенцов является общим признаком.
История появления и развития фляндровки
Фляндровка, как техника декорирования, может похвастать достаточно богатой историей. Примечательно то, что эта техника если не зародилась, то была развита на нашей территории и территории славянских государств. Идея смешения цветов исходит из Египта. Именно в Древнем Египте стеклодувы наносили на поверхность нагретого стекла несколько разноцветных стеклянных нитей, которые впоследствии прочесывались специальной гребенкой, а затем обкатывались.
В результате такой работы получался волнистый узор из разноцветных полосок. Данная методика была взята на вооружение гончарами и на поверхность глиняного черепка наносились полоски из разноцветного ангоба, которые потом прочесывались и обжигались в печи вместе с изделием.
В настоящее время фляндровка – очень популярный прием декорирования, так как освоить его может даже тот, кто только начинает работать с керамикой.
О центрах зарождения той или иной техники мы судим по археологическим находкам. некоторые из них дошли до нас в первозданном виде.
Черепки, украшенные разноцветными волнистыми полосами, были найдены на территории Киевской Руси. По мнению экспертов, их возраст достигает до десяти столетий, то есть, находки датируются X – XII вв н.э. Фляндровка стала своеобразной «визитной карточкой» народного художественного искусства керамики Украины, Белоруссии, России, Болгарии и некоторых других стран. Несмотря на единообразие техники ангобирования, результат фляндровки в разных культурах может существенно отличаться.
Каждый мастер может вносить в рисунок свои изменения, получая не только волнистые линии, но и различные черточки или кружочки. Так как специальных приспособлений для декорирования керамики не требовалось, то в настоящее время технология фляндровки существенно не изменилась.
Технология фляндровки
Важно перед декорированием приготовить турнетку или легкий гончарный круг, хотя фляндровка может производиться не только на телах вращения. Пока ангоб не застыл, изделие после нанесение глиняной краски устанавливают на турнетке.
Ангоб удобно наносить при помощи резиновой груши, калячницы. В том месте, где планируется получить фляндровочный рисунок, делают прямую или волнистую линию. Краску следует наносить, еле касаясь изделия, так как глина еще не до конца застыла.
Для получения разноцветных линий, необходимо подбирать контрастные цвета. Рядом с первой линией, которая будет считаться основной, наносятся дополнительные линии, спирали или кружочки. Рисунок станет более интересным, если толщина этих линий будет различной. Основным инструментом художника является деревянная рогулька. Она представляет собой Г-образную палочку с заостренным концом.
Направление движения рогульки зависит от размеров глиняного изделия. Для крупных черепков целесообразнее формировать узор, смазывая линии поперек их расположения.
Мастер может водить палочкой периодично и монотонно, либо делать смешение с определенным периодом. Вращая посуду на турнетке, художник смазывает горизонтальные линии движениями вверх-вниз, получая при этом интересный рисунок.
Более точный рисунок исполняется тонкой проволокой или зубочисткой. Рогульку можно настолько уменьшить, что она становится похожей на щетинный волосок. В старину мастера пользовались заячьими усами, которые для удобства вставляли в кусок глины. В результате таких нехитрых манипуляций получалось некое подобие кисти.
Чтобы получался качественный результат, художник должен приобрести определенный навык.
Еще одна техника фляндровки заключается в накатывании слоев ангоба друг на друга, совсем не касаясь поверхности. Керамическую поверхность помещают на подставку с выпуклой частью, напоминающей горб. Легким подергиванием управляют тонкими полосками ангоба. Черепок качают в нужном направлении до тех пор, пока не получится желаемый результат.
Здесь все зависит и от способа приготовления ангоба. Если его сделать на основе табачных листьев, то капли красителя, попадая на керамическую поверхность, будут растекаться, образуя естественный рисунок в виде красивых кружев.
Сфера применения
Сферу применения данного приема декорирования нельзя назвать безграничной. К примеру, фляндровку практически не используют в архитектурной керамике, так как прием удобен при росписи тел вращения, а работать на плоских поверхностях тяжело. Однако именно фляндровка часто встречается в обрамлении картин.
Бордюры, арабески, ритмичные повторы – все это применимо на плоских поверхностях.
Наиболее широкое применение в архитектурной керамики фляндровка получила при декорировании концентрических форм (колонн, архитектурных вставок, балясин).
В гончарной же керамике данная техника ангобирования применяется более широко. Можно украшать не только высокую посуду, но и низкую. К высокой керамике относят кувшины и вазы. Низкая посуда – блюда, тарелки, пиалы.
На вращающуюся тарелку из калячницы наносится ангоб. В итоге должны получиться разноцветные круги. Затем острой палочкой начинают сгонять краску из основной полоски в дополнительные, получая различные узоры.
Ангоб
Кувшин. Этнографический музей, СПб.
Натуральные краски на основе глины, издавна используемые в гончарстве
Ангоб
Ангоб (побела, фр. engobe) — покрытие из жидкой глины, которое наносят на поверхность изделия до его обжига в виде сплошного или частичного покрытия для получения более гладкой поверхности, маскировки нежелательной окраски изделий, создания рельефного рисунка и т. п.
Каолинит
Это глинистый минерал, входящий в состав белой глины. именно из него делают порошок для ангоба.
Он широко применяется для мелования бумаги. Каолинит также применяется в фармацевтике, в качестве пищевой добавки, в зубных пастах, в косметике (под названием «белая глина») и многих других областях
Ангобная роспись
Гончарные промыслы существовали во многих губерниях. Среди разнообразных приёмов художественной обработки гончарных изделий, широко была распространена ангобная роспись.
Ангоб имел широкое распространение в античном керамическом производстве. На Руси гончары называли такое покрытие «побела».
Горшочки со сплошным ангобным покрытием. Этнографический музей, СПб.
Название связано с тем, что ангобные краски изготавливаются на основе беложгущейся глины и в чистом виде дают белый цвет. Могут быть и цветные ангобы, их изготавливают из глин с цветообразующими добавками.
Ангобную роспись или сплошное покрытие можно увидеть на изделиях псковских и новгородских, вятских и курских мастеров. Старооскольская, карачунская, распоповская и другие игрушки в прежние времена украшались с помощью ангобов.
Горшочки. Д. Высотино. Этнографический музей, СПб.
Эти краски можно назвать экологически чистыми, они не токсичны и хорошо разбавляются водой. Они являются подглазурными, их наносят непосредственно на готовое, но необожжённое изделие. Натуральные ангобы имеют приглушенную окраску. Цвет их в основном теплый: красно-оранжевый (кирпичный), красно-коричневый, серый, желтый.
Ангобы имеют консистенцию, близкую к гуаши, они густые и сметанообразные. В давние времена их наносили с помощью рога, гусиного пера, поэтому способ нанесения носит название «рожковый», хотя теперь чаще используют резиновую грушу и стержень от шариковой ручки.
Кувшин, балхарская керамика.
Гончары знают, что при ангобировании необходимо обладать специальными знаниями. Так, при сплошном покрытии, ангобы существенно отличаются от покрытий глазурями. Большое значение имеет время, температура обжига. Ангоб хранит следы нанесения, фактуру кисти или даже неосторожное прикосновение пальца.
В наше время, помимо гончарных изделий, ангобы применяется в производстве цветного кирпича и двухслойных фасадно-облицовочных изделий.
Связанные статьи
Формовка глины на гончарном круге(Работа гончара)
Роспись ангобами
Ангоб — это глина, разведенная до консистенции сметаны. Цветными ангобами расписывают изделия, имеющие самое разнообразное назначение: посуду, подсвечники, броши, кулоны, бусы и многое другое. Ангобы различных цветов можно получить двумя способами. Первый способ — подобрать природные глины, которые после обжига окрашиваются в разные цвета. Натуральные ангобы имеют приглушенную окраску. Цвет их в основном теплый: красно-оранжевый (кирпичный), красно-коричневый, серый, желтый и др. Смешивая натуральные ангобы между собой, можно получить множество тончайших оттенков. К ним нужно прибавить еще беложгущуюся глину. Приобрести глины, имеющие разнообразную натуральную окраску, довольно трудно, к тому же в их палитре отсутствуют холодные цвета — синие и зеленые, а также черный. Поэтому гончары просто-напросто окрашивают белую глину в нужный цвет солями металлов.
Красители для глины
При добавлении в беложгущуюся глину оксида хрома или хромпика получают зеленый (травяной) цвет, оксида кобальта или хлористого кобальта — синий, оксида железа — красный и коричневый, оксида меди или медного купороса — бирюзовый.
Для окраски ангобов можно использовать гуашевые краски, красящим веществом которых являются оксиды металлов, например кобальт синий, кобальт зеленый и окись хрома.
Дяя окраски глины в желтый и коричневый цвета может вполне подойти оксид железа в виде окалины, снятой с поверхности железной трубы самовара или садовой печки. При необходимости гончары самостоятельно могли извлечь из металла оксиды. Чтобы получить оксид меди, в глиняный горшок кладут красную медную проволоку или обрезки листовой меди (латунь и бронзу применять нельзя). Горшок закрывают крышкой и ставят в печь вместе с обжигаемой посудой. Когда печь остынет, обожженную медь толкут в горшке колотушкой, чтобы образовавшаяся под влиянием высокой температуры окалина осыпалась на дно. Окалину высыпают в стеклянную банку, а оставшуюся проволоку и медные обрезки пережигают еще несколько раз при каждой очередной топке печи. Медь пережигают до тех пор, пока она полностью не превратится в окалину, то есть в оксид меди. Таким же способом специально пережигают железо.
Полученные оксиды тщательно перетирают фарфоровым пестиком на матовом стекле, просеивают через мелкое сито и только после этого смешивают с белой глиной.
Чтобы получился зеленый (травяной) цвет, на 100 г белой глины требуется 6 г оксида хрома или 8 г хромпика, для синего — 4 г оксида кобальта или 12 г хлористого кобальта, для коричневого — 12—18 г оксида железа, для бирюзового — 8 г оксида меди или 16 г медного купороса.
Готовые ангобы часто имеют неопределенную окраску, и трудно поверить, что после обжига они приобретают конкретный, ярко выраженный цвет. Чтобы не перепутать ангобы при росписи, необходимо на посуде, где они будут храниться, сделать надписи с указанием цвета.
Нанесение ангоба
Цветные ангобы наносят на поверхность изделия кистью, рожком, воронкой, резиновой грушей, пластмассовым пузырьком и пипеткой (рис. 62). Рожки изготавливают из коровьего рога или лепят из глины, а затем обжигают (62а). Воронку сгибают из куска жести, картона, пропитанного олифой, и т. п.
На конце воронки и рожка предусматривают небольшое отверстие, в которое вставляют соломину, птичье перо или трубочку (например, от стержня шариковой авторучки). Воронка менее удобна, чем рожок (626), поскольку в процессе росписи трубочку время от времени приходится затыкать. Благодаря естественному изгибу рожка ангоб из него не выливается, когда он находится на подставке (62в). Подача ангоба из рожка регулируется степенью его наклона (62г). Подставку для рожков можно слепить из глины, благо она у гончара всегда под рукой.
Сначала лепят трехгранный брусок, затем берут в руки рожок и поочередно вдавливают сверху. При этом в бруске образуются чашеобразные углубления, в которые надежно можно вкладывать рожки во время росписи. Чтобы каждый раз не делать подставку, ее можно обжечь. Так же, как и рожки, используются резиновые груши, пипетки и пластмассовые флаконы (62д). Но старые гончары считают, что они более удобны, чем воронки и рожки. Роспись ангобами производится до обжига, когда изделие находится в кожетвердом состоянии. Оно уже подсохло, но еще содержит достаточно влаги. Именно это обеспечивает наиболее прочное сцепление ангобов с его поверхностью. Роспись выполняют либо непосредственно на изделии, либо после предварительной грунтовки белым ангобом. Грунт наносят на изделие широкой кистью. После грунтовки глине дают слегка подсохнуть, а затем приступают к росписи.
Пастилаж, фляндровка, мраморизация
Наиболее распространены следующие способы декоративной отделки ангобами:
пастилаж,
фляндровка
и «мраморизация».
Пастилаж. В грушу или пластмассовый флакон набирают ангоб и, ориентируясь на линии вспомогательного рисунка, наносят на поверхность изделия. Там, где требуется провести тонкую линию, на грушу нажимают лишь слегка, там же, где линия должна быть толще, нажим усиливают. Самые тонкие линии узора выполняются пипеткой (рис. 63).
Фляндровка. Эта техника декоративной отделки применяется гончарами наиболее широко. Необыкновенная живописность отделки достигается очень простыми и остроумными приемами.
Фляндровкой можно декорировать как высокую посуду (вазы, кувшины), так и широкую низкую, типа всевозможных блюд и тарелок.
Кувшин устанавливают на вращающуюся подставку. При вращении на посуду наносят разноцветные, соприкасающиеся друг с другом полоски ангоба (рис. 64.1).
Продолжая вращать подставку, мастер рассекает нанесенные пояски острой деревянной палочкой или резиновой гребенкой, проводя этими инструментами сверху вниз через определенные промежутки (64.2). При смешении вязких слоев ангобов образуется оригинальный живописный узор.
Примерно так же фляндровка выполняется и на блюде (рис. 65). На вращающееся блюдо рожком или грушей наносят разноцветные круги (65.1). Затем на самый большой круг, на произвольном расстоянии друг от друга, выдавливают жирные капли ангоба (65.2). Каждую каплю острой палочкой сдвигают к середине блюда. Вместе с каплями смещаются и слои ангобов, образуя характерный узор, состоящий из так называемых «гребенцов» (65.3).
«Мраморизация». Этот способ декоративной отделки применялся на Руси в X—XII веках и сохранился до наших дней. Основан он на свободном растекании цветных ангобов по поверхности керамического изделия. Наиболее живописным рисунок узора получается в том случае, когда роспись ведется по сырому ангобному грунту. На поверхность изделия наносят толстым слоем всевозможные полосы, капли, кляксы, которые начинают тут же стекать по влажному фону вниз (рис. 66).
Гончар берет изделие в обе руки и, медленно поворачивая, наклоняет его то в одну сторону, то в другую. Иногда изделие слегка встряхивают. Переплетаясь и сливаясь, потеки ангобов образуют сложный рисунок, чем-то напоминающий текстуру мрамора, отсюда и название этого способа декорирования. Настоящий цвет у ангобов проявляется после обжига. Многие из них имеют мягкую, приглушенную окраску, напоминая пастель или цветные мелки. Но если перед обжигом на ангобы был нанесен (после предварительной просушки) тонкий слой глазури, краски становятся сочными и яркими.
