Можно ли использовать Pre Out-выход ресивера Denon AVR-X2700H для фронтов?
Как известно, хороший способ улучшения звука бюджетного ресивера — подключение усилителя мощности для усиления фронтов.
Ответы
Нет, в DENON 2700 нет полноценного преаутов для подключения усилителя мощности для фронтальных АС. На линейный выход Зона 2 подается микшированный стерео звук со всех каналов. Полноценные преауты на все каналы имеются только у старших ресиверов, 3700 и т.д
Подключить можно, но будет выводиться стереосигнал, а не с выделением под фронты, если говорить о многоканале.
Хотя по сути, Zone 2 предназначен для озвучивания отдельного помещения, и подать сигнал можно с любого селектора входов ресивера, что выбирается программно
Селектор входов это совсем не то же, что канал. То есть ответ «нет».
Меня всегда интересовало, почему нет устройств, позволяющих ослабить ток с клемм акустики до уровня предусилителя. Или есть? Кто-то знает? Понятно, что для хорошего оборудования это нелепо, но для начального уровня было бы очень полезной штукой
Да, интересно. Можно было б тогда даже 1600-й купить, функционал у него достаточный, усилитель только слабый а преаутов нет.
В х2700 нет pre-out для подключения УМ, но, вложив не много усилии, можно сделать. Вывел pre-out для друга в х2300. Работает отлично. Инструкцию про это можете найти на ixbt форуме
Правилами форму запрещено размещать ссылки туда?
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
pre-out ресивера и интегральный усилитель
если нельзя, то почему?
если можно, то каким образом будет осуществляться регулировка громкости для 5.1 в целом, если фронты подключены к интегральнику, а тылы/центр/саб к ресиверу?
Ответы
В принципе можно. Уровень на усилителе ставите на 12 часов, громкость настраиваете по тестовому тону с ресивера. Далее громкостью управляете с ресивера при просмотре кино, а после не забывайте уровень на усилителе возвращать на нормальное значение. Не очень удобно, но жить можно. У самого так было по началу. Источники для музыки остаются подключенными к усилителю. Если будите внимательно следить за регулятором громкости, то всё будет ок!
посмотрите, возможно на усилителе есть режим работы в системе дк, тогда все будет четко
подключить можно но следите чтобы не дымилось. в остальном же все просто. если у усилка нет входа чтобы работал как мощник от ресивера(такое бывает как раз на эти случаи) то выставляете громкость проценотов на 50-75 на стереоусилке и калибруете ресивер обычным путем. ну и запоминаете положение громкости. потом когда захотите посмотреть кино выставляете на стереусилке данную громкость и дальше все регулируете на ресивере как обычно. в общем все так же как на сабвуфере. кстати как раз сегодня смотрел схемку на 720й денон так так у него цд вход имеет режим переброски сигнала сразу на регулятор громкости минуя пред. получается чистый мощник разве что с крутилкой громкости.
В случае отсутствия на стерео интегральном усилителе входов на усилители мощности нужно делать, как написал, уважаемый Сергей. После этого Вы проводите автоматическую калибровку звука на Вашем ресивере, а в дальнейшем, при просмотре кино Вы каждый раз выставляете на стерео усилителе громкость на 12 часов. Естественно, при такой коммутации с ресивером темброблок в интегральном стерео усилителе должен быть отключен.
>>при такой коммутации с ресивером темброблок в интегральном стерео усилителе должен быть отключен.
По той причине, что при включенном тембробоке АЧХ фронтов будут сильно отличаться от АЧХ всех остальных АС системы. При проведении автокалибровки ресивер подстроит оптимальные АЧХ всех АС в Вашей системе ДК, с учетом акустических особенностей Вашего помещения. В этом случае в системе будет достигнут ровный тональный баланс всех АС и тем самым получено однородное звуковое пространство при просмотре кино.
понял. всем спасибо за ответы!
Да ладно вам пугать. Спалить можно и без такого подключения. Опять эти страшные гости и дети. Просто нужно немного внимательности и всё прекрасно работает. А огород с АС, ну это не красиво по меньшей мере.
ну гостей же хлебом не корми, дай только пальцем в твиттер тыкнуть. классика ж.
вангую, что забудите как нибудь повернуть ручку, и выплюнут колонки динамики.
вобщем коммутатор куда безопаснее был бы
вторую пару колонок решил оставить.
Всем доброго времени суток.
Прошу прощения автора темы за вмешательство.
У меня вопрос по схожей ситуации. Справедлива ли будет рекомендация автору,применительно в моем случае?
Имеется стерео ресивер,к которому подключена АС ( стерео) и Муз.центр с пассивным сабвуфером. Хочу подключить RCA кабелем стерео ресивер ( по выходу Line Out) и МЦ ( по входу AUX). Так будет возможно осуществить подключение?
Регулировка громкости сабвуфера будет осуществляться за счет МЦ или стерео ресивером?
Андрей, Вам вроде уже всё описали. Саб будете регулировать МЦ. Линейный выход не регулируется.
Только авторизованные пользователи могут отвечать на вопросы, пожалуйста, войдите или зарегистрируйтесь.
Что такое preamp в ресивере
Как показывает практика, полезной информации много не бывает.
Итак, попробуем разобраться, что же такое «преамп» и почему они так дорого стоят, ведь, зачастую, эффектов в них особо то и нет никаких.
Преамп, прежде всего, это предварительный усилитель (preamp=preamplifier).
Стоит упомянуть еще о том, что преампы бывают:
а) рэковые (от английского rack – стеллаж\стойка\шкаф), то есть любое устройство в корпусе рэкового типа должно быть стандартного размера, который подходит в рэковую стойку. Размеры данных корпусов принято считать в «рэковых единицах». Преампы, в большинстве своем, делаются в корпусах 1U или, реже, 2U, то есть «одна рэковая единица или 2 рэковые единицы»
б)напольные. Цель напольного преампа — это мобильность, с оригинальным звуком стационарной головы, либо рекового преампа. То есть весь упор в создании подобного устройства направлен на то, что бы позволить музыканту использовать звук любимой головы на любом концерте, в любых гастролях, при этом не отягощать себя бесконечными перевозками громоздких оконечных усилителей+подключением лишних девайсов, вроде фут свитча. Напольный преамп, по размерам, напоминает примочку-переростка. Его вполне можно уместить в чехол для гитары, или бросить в рюкзак. Наравне с такими безусловными плюсами, у «напольников» есть существенные минусы, в виде урезанного функционала. О функционале преампа будет рассказано ниже.
На этом, пожалуй, можно закончить краткий экскурс в схемотехнические особенности предварительных усилителей и педалей обработки звука.
Когда в обычном диалоге о музыке мы слышим понятие «каналы», обычно подразумевается стерео-выход звуковоспроизводящего устройства и, соответственно, левый и правый канал воспроизведения.
В преампе, каналы обычно делятся по характеру звучания, которое выдаёт преамп.
Итак, рассмотрим каналы преампа.
2) Кранч (crunch в переводе «хруст»). Кранч часто путают с овердрайвом, но на самом деле это немного рзные понятия. Кранч — реально сухой, хрустящий звук, который зачастую отлично подходит для ритм-партий. Именно поэтому, часто данный канал в усилителях подписывают как «Rhythm». Хотя, учитывая нынешнюю тенденцию к всё-большему утяжелению звука, данный канал постепенно забывается и используется на практике всё реже. Но, если Вы играете музыку разнообразную, и аранжировки Ваших песен нуждаются в обилии разнообразного звука — без канала кранч определённо не обойтись.
3) Ну и наконец, самый главный, самый востребованный для большинства гитаристов канал — это канал дисторшена, или канал «solo», он же канал «lead». Из названия, становится сразу понятно, что из себя представляет данный канал. Мощное плотное звучание с повышенным гейном. Зубодробительные риффы, или тягучие душераздирающие соло-партии — всё это канал «Lead».
Хотелось бы обратить внимание на то, что нельзя назвать преампы с 3-я каналами «хорошими» а с 2-я каналами, или даже с одним — «плохими». Нет. Это просто разные устройства, предназначенные для разных целей. Ну, и конечно же цена будет меньше у того устройства, функционал которого будет меньше в сравнении с его «собратьями».
Преампы, даже компактные напольные, могут обладать разным набором функций, которые призваны облегчить жизнь обладателя. К таким функциям относятся:
1) Выход на наушники. Согласитесь, ведь не всегда удобно подключаться в усилитель и играть на нормальной громкости? Иногда не позволяет время (если вдохновение Вас настигло ночью), иногда — отсутствие умения и нежелание утомлять уши близких Вам людей собственной лажей. В этих и многих других случаях Вам обязательно поможет выход на наушники. Стоит заострить внимание: выход на наушники — это очередной каскад усиления, с набором частотных фильтров, который позволит услышать в наушниках звук гитары через Ваш преамп, а не выдаст Вам в уши порцию отборного жужжащего дерьма, которое мы получим, если подключить наушники напрямую, на выход примочки. Поэтому отдельный выход для наушников — можно полноправно считать дополнительной опцией.
2) Линейный выход. Как уже было сказано в самом начале моего рассказа, преампы обладают очень большой амплитудой выходного сигнала, способной повредить оборудование Вашего компьютера\микшерного пульта и тд. Для того, что бы можно было спокойно делать домашнюю запись, подавать обработанный преампом сигнал на дальнейшие устройства воспроизведения\записи (кроме основного гитарного оконечного усилителя) используется линейный выход. Линейный выход — это такой же выход преампа как и основной (MainOut), только с гораздо меньшей амплитудой выходного сигнала. Если, с целью эксперимента, Вы подключите линейный выход преампа в оконечный усилитель — оконечный усилитель будет просто тише звучать, чем если бы Вы подключили преамп к оконечнику с основного выхода.
Pre-out на ресивере Marantz NR1710, стереоусилитель PM8006 и управление громкостью с одного пульта
Пытаюсь разобраться в следующей теме:
Хочу чтобы для домашнего кинотеатра и Xbox работал ресивер Marantz NR1710, а потом, в будущем, для стерео, докупить, например Marantz PM8006.
Вопрос в следующем: можно ли как-то подключить всю систему так, чтобы когда я хочу посмотреть кино или поиграть со звуком 5,6,7.1 — использовался ресивер Marantz NR1710, а когда только послушать музыку — Marantz PM8006?
Фронты — в PM8006, тылы, центр и Атмос — в 1710.
Два подвопроса: можно ли будет управлять в громкостью в кино/играх с одного пульта от ресивера (системная шина Marantz она ведь для этого?)
Как усилитель будет брать FLAC из сети? Через AV-ресивер 1710 или нужно будет покупать сетевой проигрыватель от того же Marantz?
Расскажите пожалуйста по этой теме. А то что-то не понимаю, как все это коммутируется и будет ли работать?
Ответы
С выхода ресивера Pre Out подключаете кабелем RCA ко входу усилителя Power Amp Direct in. Это у вас будет соединение для кино. Звук регулируется на ресивере на всех колонках. В усилителе задействован мощник на фронты.
Насчет управления с одного пульта не подскажу.
«С выхода ресивера Pre Out подключаете кабелем RCA ко входу усилителя Power Amp Direct in. Это у вас будет соединение для кино. Звук регулируется на ресивере на всех колонках. В усилителе задействован мощник на фронты.»
А как усилитель поймет управление громкостью если подключен по RCA? Или нужно будет подключить их ещё по управляющей шине Maratnz?
громкость от предусилителя ресивера регулируется регулятором громкости ресивера. Ничего больше для регулировки громкости подключать не нужно. Но синхронного вкл откл не будет.
Хочу чтобы для домашнего кинотеатра и Xbox работал ресивер Marantz NR1710, а потом, в будущем, для стерео, докупить, например Marantz PM8006.
Вы уверены, что ощутите разницу?
Не уверен, что ощутю 🙂 Поэтому, сначала, буду слушать, конечно. Сейчас меня больше интересует теория. )
это какой-то очень странный отзыв с яндексмаркета. не стоит на него ориентироваться
только 7025, 8006 будет реагировать на пульт ресивера- это косяк Marantz.
Спасибо за информацию!
А как pm-8006 будет брать музыку из сети? Нужен сетевой проиграватель?
этим будет заниматься рес.
Простите за ламерские вопросы.
А обрабатывать и играть всё это будет силами ресивера?
Обработка за ресом, воспроизведение- оба участвуют.
Эта штука будет только усиливать фронты. ЦАП все равно будет от ресивера. А бы хотел, чтобы за стерео отвечал специальный аппарат.
Marantz 1710 купил таки. Играет хорошо. Мои потребности покрывает. Сцена объемная, инструменты все слышны, всё нормально.
Вооот. Если я куплю РМ8006 я к его Power Amp Direct In подключу с pre out Marantz 1710 и тогда в кино и играх будет 5.1, но только фронты будет усиливать РМ8006? Я правильно понял?
Вот тут и вопрос был, будет ли с одного пульта рульться громкость? Если есть шина управления Marantz?
А если захочу послушать стерео с NAS? РМ8006 не умеет брать музыку из локалки. Нужен будет либо сетевой проигрыватель, либо музыку по сети будет брать Marantz 1710, а играть РМ8006? Это так работает?
Если на рессе есть хотябы стерео выходы то можно Например в марац 5 серии ресиверов должны быть выходы 7.2
Как выбрать AV-ресивер (2019)
DVD и Blu-ray плееры в качестве основы домашних кинотеатров потихоньку уходят в прошлое: стремительное развитие технологий привело к тому, что ориентироваться на какой-то конкретный носитель и тип данных попросту бессмысленно. Поэтому современные головные устройства домашних кинотеатров – AV-ресиверы – ориентированы в первую очередь на коммутацию аудиосистемы с самыми различными источниками: телевизорами, медиаплеерами, DVD-проигрывателями, смартфонами, сетевыми источниками медиа и т.д. Также AV-ресиверы декодируют цифровой сигнал, преобразуют в аналоговый и усиливают его. А наличие FM-тюнера на практически каждой модели – скорее дань традиции, чем реальная необходимость. И основное внимание при выборе AV-ресивера следует уделять именно коммутационным параметрам, аудиохарактеристикам и поддерживаемым опциям.
Подключение к аудиосистеме
Формат акустической системы. Поскольку AV-ресиверы предназначены для использования в составе домашних кинотеатров, поддержка объемного звука для них является обязательным требованием. Однако технологии объемного звука также не стоят на месте – кроме уже привычного формата 5.1, на рынке появляется все больше новых – 5.2, 7.1, 9.1, 10.2, 11.1 и т.д.
Общеизвестно, что человек плохо определяет направление на источник низкочастотного звука, именно поэтому сабвуфер в аудиосистемах обычно один. Зачем же появляются форматы 5.2, 10.2 и т.п. со вторым низкочастотным каналом?
Во-вторых, установка дополнительного сабвуфера вдобавок к имеющемуся позволяет вдвое увеличить его мощность по минимальной цене.
Однако в небольших комнатах от установки второго сабвуфера лучше воздержаться – звук низкой частоты распространяется всенаправленно, и, если его источников будет несколько, то с учетом отражений звука от стен, пола и потолка, звуковая картина в помещении может превратиться в невнятную гудящую кашу.
Увеличение количества каналов с 5 до 7, 9 или 11 – в зависимости от конфигурации системы – позволяет добавлять новые объемные эффекты, разделять звуки нижней/верхней полусферы, создавать виртуальные источники звука перед слушателем и за слушателем.
В стандартной конфигурации формат 7.1 отличается добавлением двух боковых каналов, 9.1 – добавлением верхних фронтальных, 11.1 – добавлением верхних тыловых. Существуют и нестандартные конфигурации, например, формат 7.1, отличающийся добавлением верхних тыловых каналов.
Разумеется, чтобы добиться требуемого эффекта, расположение колонок должно соответствовать выбранной (и установленной в AV-ресивере) конфигурации. Кроме того, источник звука также должен быть многоканальным – только многоканальная запись обеспечит реальный объемный эффект. Хотя производители используют различные технологии, добавляющие объем в обычный стереозвук, ждать от таких функций многого не стоит. И если звуковая дорожка для формата 5.1 – обычное дело, то найти любимый фильм с дорожкой 7.1 намного тяжелее. Не говоря уже о форматах 9.1 и выше – таких записей пока вообще немного.
И, разумеется, AV-ресивер должен «понимать» форматы записи многоканального звука, иначе количество каналов и сателлитов системы не будет иметь никакого значения. За это «понимание» отвечают декодеры – алгоритмы и правила, распределяющие поток цифровых данных записи по отдельным каналам:
Еще один нюанс, касающийся объемного звучания – объемные эффекты сильно зависят от правильного расположения динамиков относительно слушателя, от формы комнаты и от её размеров. Подстройка каналов в зависимости от этих параметров – непростая задача, и для её решения некоторые AV-ресиверы снабжаются функцией автоматической калибровки объемного звука или функцией Audyssey. Такие модели могут самостоятельно настроить каждый канал для достижения оптимального эффекта, анализируя сигнал от выносного микрофона.
Выбрав формат аудиосистемы, обратите внимание на количество каналов усилителя – очень часто в AV-ресиверах отсутствует усилитель для сабвуфера, т.е., у системы 7.2 только 7 усиленных выходов на динамики (7 пар клемм для подключения акустики), а выходы на сабвуфер помечены надписью («PREAMP» – «Предусилитель», или, проще говоря, линейный выход). Это значит, что сабвуфер к такому AV-ресиверу следует подключать через отдельный усилитель или же он (сабвуфер) должен быть активным.
У аудиосистемы по схеме Bi-Amping каждая полоса подключается отдельно – разумеется, если такая схема поддерживается как усилителем (AV-ресивером), так и акустикой. Tri-Amping – все то же самое, но уже для трехполосной акустики. Использование этих схем позволяет улучшить звучание колонок, но не забудьте при таком подключении снять перемычки с клемм аудиосистемы, иначе усилитель AV-ресивера может выйти из строя.
К сожалению, для удешевления схемы многие производители упрощают её, убирая предусилитель и активный кроссовер. В результате схема принимает такой вид:
При подключении АС следует также обратить внимание на мощность каждого канала AV-ресивера и на минимальное сопротивление нагрузки. Мощность каждого канала AV-ресивера – это максимальная мощность отдельного канала, выдать такую мощность по всем каналам одновременно AV-ресивер не сможет.
Нежелательно, чтобы мощность отдельного канала немного превышала максимальную мощность колонки, но не смертельно: просто не надо подавать на неё максимальную громкость. А вот минимального сопротивления нагрузки следует придерживаться. Если подключить динамик с импедансом 2 Ом к выходу, рассчитанному минимум на 4 Ом, то выходной каскад усилителя может перегореть, не выдержав вдвое возросших токов. Если же наоборот, подключить нагрузку на 8 Ом к выходу, рассчитанному максимум на 4, то звук динамика будет намного тише, чем если подключение производилось бы правильно.
Аудиохарактеристики
Качество звука зависит не только от количества каналов AV-ресивера и его возможностей по воспроизведению объемного звука. Следует обратить внимание на все аудио параметры, чтобы убедиться, что звук будет не только объемным, но и качественным.
Частота дискретизации аудио ЦАП – это частота, с которой электроника AV-ресивера преобразовывает записанный цифровой сигнал в аналоговый для динамиков. Чем выше частота, тем с большей точностью будет воспроизведен оцифрованный звук. Но следует помнить, что аудиозапись имеет свою частоту дискретизации и частота ЦАП, превышающая частоту дискретизации аудиозаписи, ничуть не улучшит её звучания. Минимальной для современных AV-ресиверов частоты ЦАП в 96 кГц более чем достаточно для абсолютного большинства доступных аудиозаписей, включая DVD и Blu-ray lossless аудио.
Разрядность аудио ЦАП также должна соответствовать разрядности аудиозаписи. И если о разнице между записями с дискретизацией 96 кГц и 48 кГц можно спорить, то отличить 16-битный звук от 24-битного при отсутствии фонового шума могут многие люди с хорошим слухом. Поэтому разрядность ЦАП в 24 бита – минимум для AV-ресиверов.
Для ценителей качества большое значение имеют такие показатели, как коэффициент нелинейных искажений и соотношение сигнал-шум.
Нелинейное искажение – это привносимый гармонический шум, с частотой, отличающейся от частоты самого сигнала. Высокий уровень нелинейных искажений проявляется пропаданием чистоты звука, звук становится глухим, шипящим, что особенно хорошо заметно на высоких частотах. Коэффициент нелинейных искажений – это отношение амплитуды вносимых гармоник к амплитуде полезного сигнала. Для качественного звучания необходимо, чтобы он был не более 1% на всех частотах. Для Hi-Fi техники принято иметь коэффициент гармонических искажений в районе 0,5-0,7%, а топовые модели могут похвастаться показателем в сотые и тысячные доли процента, хотя большого смысла в этом нет: гармоники амплитудой менее 0,5% сигнала человеческих ухом неразличимы.
Кроме гармоничного шума, усилитель привносит в сигнал еще и шум случайный, источником которого служит множество факторов: тепловой шум, паразитные связи, самовозбуждение и т.д. Уровень такого шума, вносимого усилителем, характеризуется соотношением сигнал/шум. Чем больше это отношение, тем меньше шум влияет на характеристики системы. Для того, чтобы говорить о качестве музыки, нежелательно, чтобы этот показатель был ниже 90 дБ. Топовые же модели способны обеспечить отношение сигнал/шум в 110-120 дБ и выше.
Подключение аудио- и видео- техники
Цифровые и аналоговые входы нужны для подключения AV-ресивера к источнику аудио- и видеосигнала:
HDMI – используется для передачи цифрового видео- и аудиосигнала. Стандарт допускает передачу видео высокой четкости (Ultra HD) и многоканального звука. При наличии этого разъема на источнике, следует предпочесть соединение именно по HDMI. Исключение может быть только в том случае, если источник выполняет преобразование аналогового сигнала в цифровой (виниловый проигрыватель, микрофонный усилитель) и вы не уверены в качестве этого преобразования – тогда лучше завести в AV-ресивер аналоговый сигнал.
S/PDIF – цифровой формат передачи звука, по возможностям сравнимый с HDMI. Для многих источников заметной разницы между HDMI и S/PDIF не будет, но при прослушивании многоканального звука предпочтительнее HDMI. Битрейт S/PDIF ограничен 1,5 Мбит/с, а записи форматов DTS-HD High Resolution, Dolby TrueHD и аналогичных могут иметь битрейт до 25 Мбит/с. S/PDIF может использовать коаксиальный кабель, подключаемый к разъему, внешне неотличимому от аналогового RCA и оптический кабель, подключаемый к разъему S/PDIF optical (Toslink). Второй вариант предпочтительнее, так как оптический кабель менее подвержен воздействию помех, чем коаксиальный.
Возможность подключения к локальной сети – немаловажная опция для современных AV-ресиверов. Все больше аудио- и видео- устройств способны отдавать сигнал по локальной сети – как непосредственно в виде файлов, так и с использованием DLNA. Поэтому подключение по Wi-Fi или порт RJ-45 (Ethernret) для подключения к локальной сети и поддержка DLNA позволят AV-ресиверу не отстать от жизни.
Компонентный вход YPbPr (RCA) предназначен для передачи аналогового видеосигнала, содержащего информацию о яркости, об уровнях синего и красного цветов. Из распространенных аналоговых стандартов YPbPr обеспечивает наилучшее качество. Для передачи такого сигнала используется три разъема RCA, обычно помеченных цветами и/или буквенной маркировкой – зеленого (Y), синего (Pb) и красного (Pr) цветов.
Композитный видеосигнал содержит всю видеоинформацию в одном канале, что плохо сказывается на качестве изображения: из всех стандартов передачи видеосигнала, композитный обеспечивает наихудшее качество. Для такого сигнала используется один разъем RCA желтого цвета с пометкой «video».
Линейные входы в виде разъемов jack или пар разъемов RCA на каждый канал используются для передачи аналогового звукового сигнала линейного уровня. К этим входам можно подключать самую различную аудиоаппаратуру, но использовать этот вариант подключения следует с осторожностью. Если подключаемое устройство воспроизводит звук с цифрового носителя, и вы не уверены в качестве его ЦАП, то лучше завести сигнал в цифровом виде и возложить преобразование на ЦАП AV-ресивера.
Цифровые и аналоговые выходы в первую очередь, предназначены для подключения к AV-ресиверу видеотехники: телевизора, проектора, монитора и т.п. Для этого предпочтительнее цифровое подключение по HDMI или S/PDIF. Подключать телевизор через AV-ресивер бывает весьма удобно при использовании нескольких источников видео, только при подключении телевизоров с высоким разрешением, убедитесь, что у AV-ресивера есть поддержка разрешения Ultra HD 4K. Также имейте в виду, что основная задача AV-ресивера – декодирование и коммутация сигналов, а не их усиление. Если вы гонитесь за высоким качеством звука, имеет смысл подключить аудиосистему через отдельный Hi-Fi усилитель.
Кроме того, у AV-ресиверов бывают и линейные аудиовыходы: они позволяют передавать аудиосигнал на усилитель или активную аудиосистему, если мощности AV-ресивера оказывается недостаточно. Выход на наушники с разъемом на передней панели может вам пригодиться, если вы захотите послушать музыку или посмотреть видео, не отвлекая окружающих. Также этот выход можно использовать для прослушивания записей с телефонов и музыкальных гаджетов – так звук будет лучше благодаря наличию в AV-ресиверах полноценного усилителя для наушников.
Варианты выбора AV-ресиверов
В качестве «мозга» домашнего кинотеатра с аудиосистемой 5.1 вам потребуется AV-ресивер с соответствующим форматом акустической системы.
Если 5.1 вам мало и вы хотите приобщиться к самым современным технологиям объемного звука, выбирайте среди моделей с форматом 7.1 и более.
Правильная расстановка и регулировка сателлитов – нетривиальная задача, от решения которой сильно зависит качество звука домашнего кинотеатра. Для упрощения этой задачи выбирайте среди моделей с автоматической калибровкой объемного звука.
Если вы стремитесь достичь самых высоких показателей чистоты звука, выбирайте среди моделей с максимальным соотношением сигнал/шум.
Многие AV-ресиверы имеют только линейный выход на сабвуфер. Чтобы подключить НЧ-динамик без дополнительного усилителя, выбирайте среди моделей с усилителем для сабвуфера.
Чтобы подключить к AV-ресиверу современный телевизор высокого разрешения, выбирайте среди моделей с соответствующей опцией.
Поддержка Wi-Fi на AV-ресивере обеспечит быструю и простую его интеграцию в домашнюю локальную сеть.
