что такое tape в музыке
Big Baby Tape: фрешмен, изменивший звучание трэпа на русском
Каждый год, а то и месяц, в русском рэпе появляются новые имена. Кому-то удается сразу обратить на себя внимание, к другим популярность приходит не так быстро. Многие наверняка уже слышали имя Big Baby Tape и неслучайно. Это новый персонаж на пространстве русскоязычного хип-хопа, который появился совсем недавно, но несмотря на это, его перспективность не вызывает сомнений. И дело не в том, что в его текстах затронуты близкие всем проблемы. И не в том, что он отличается особой мелодичностью и лиричностью. Big Baby Tape — это фигура, благодаря которой трэп на русском зазвучал по-новому. 1 июня у него выходит EP, поэтому мы расскажем, кто он такой, откуда взялся и почему на него стоит обратить внимание.
Автор: Олег Ким
(Фото из инстаграма Big Baby Tape)
Молодой рэпер из Москвы по имени Егор родился в 2000 году. Его карьера исполнителя длится совсем недолго — свой первый трек он опубликовал в апреле 2017. В амплуа продюсера Тейп работает дольше – с 2015. Выкладывая битпаки на протяжении 2 лет, он незаметно приобрел навык в написании песен. Не зря в народе бытует мнение, что многие продюсеры со временем становятся хорошими MC, ведь они как никто другой знают, как работать с музыкой.
В чем же свежесть и уникальность этого артиста? У Тейпа пока нет ни полноценного релиза, ни клипов, но даже на примерах синглов и фристайлов мы можем разглядеть ту самую «зубастость», о которой говорил Boulevard Depo в шоу «Узнать за 10 секунд», когда комментировал творчество Big Baby Tape. Треки Тейпа изобилуют англицизмами, которые звучат стильно и органично, а его флоу и манера настолько необычны для русской трэп-музыки, что просто не могут не запомниться. К тому же, он так умело использует интонации и эдлибы, что у него уже сформировался собственный узнаваемый стиль.
Отчасти уместно было бы сравнить Егора с еще одной молодой трэп-звездой предыдущей волны — с Thrill Pill. С самых первых треков было понятно, что у обоих артистов есть собственный творческий почерк. Но если Thrill Pill своей популярностью обязан распавшемуся объединению «Закат 99.1», то Тейп изначально привлек к себе внимание именно музыкой. Более того, он собрал собственную тусовку, состоящую из продюсеров и исполнителей, в которой является лидером.
Совместный трек Big Baby Tape и Feduk «Hustle Tales» вышел в начале марта (фото из инстаграма Big Baby Tape)
Несмотря на все заслуги и бесспорные преимущества Егора, многие могут сказать, что содержание его песен крайне однообразно. Но это будет неправдой, потому что треки Тейпа рассказывают о том, что его мотивирует, движет им и чем полна его жизнь. Да, как и подобает трэп-артисту, это желание зарабатывать деньги, употреблять вещества и жить именно в такой парадигме.
Очень важно обратить внимание на то, какие вибрации создает музыка Тейпа: в его песнях нет ни капли негатива и агрессии, в них фигурирует исключительно позитивный вайб. Даже о своей смерти в совместном треке с Федуком он размышляет только со светлой стороны и просит «не лить много слез», если он умрет.
В пользу Big Baby Tape свидетельствует и то, что за короткий промежуток времени он завязал контакты со многими опытными представителями рэп-игры. О нем исключительно положительно отзываются старшие товарищи в лице Федука, Boulevard Depo и Kizaru, с каждым из которых у него либо есть совместные работы, либо еще будут.
Мы еще многое узнаем о Big Baby Tape по мере того, как он будет раскрывать свой потенциал. Грядущий EP даст понять, в каком направлении будет развиваться его карьера в ближайшее время. Но в любом случае, перед нами яркая молодая фигура, которая может закрепиться в индустрии и задать новые тренды.
Что к чему. Mixtape.
Всем привет. Сегодня хочу рассказать о таком интересном термине как mixtape и как он связан с тем, чем занимаются диджеи. Статья больше будет полезна тому, кто не слишком глубоко копается в электронной музыке, но тем не менее любит ее послушать, поэтому постарался все описать максимально простым языком, поэтому просьба более опытным товарищам отнестись с пониманием. В конце также будет небольшой бонус для наиболее стойких товарищей) Поехали.
Говоря о портативности, нельзя не отметить и легендарный в своем роде портативный кассетный плеер Sony Walkman, появившийся в 1979 году (см. фото выше). Микстейпы разделялись на «личные» (private mixtapes), предназначенные для закрытых вечеринок или отдельного слушателя, и публичные (т. н. public mixtape или paty tape), часто это была запись выступления диджея (диджей сет), такие микстейпы передавались или продавались большому количеству слушателей. Часто диджеи сами распространяли свои сеты, причем по довольно большой цене (в 1974 году была статья журнала Billboard Magazine о том, что такие микстейпы продавались на тот момент по цене от 30 до 75 долларов, интересно сколько это на современные деньги). В 80-ые микстейпы являлись неотъемлемой частью молодежной культуры. Тем не менее, с развитием CD формата и мп3 плееров в сочетании с заменой касеттных плееров в автомобилях и домах на CD плееры и возможности записи на СD диски формат аудиокассеты как носителя для микстейпов стал сдавать позиции. Несмотря на то, что многие скучают по эпохе кассетных микстейпов, простота и удобство микстейпов на CD имеет свои плюсы. CD миксы посылали по почте, и недавно эта традиция (клубы рассылают свои CD миксы как рекламу для тех, кто оставил свою почту) опять возрождается. CD также имеет такой плюс как наличие интересных «кавер артов» (cover arts, рисунка на обложке коробки для диска), которые стали сами по себе предмет коллекционирования для ценителей и отчасти возвращение к эстетике винила.
В наши дни, микстейпы распространяются в цифровом формате, обычно это записи диджей сетов (выступлений диджеев с клубных вечеринок или концертов), где все треки совмещены по ритму таким образом, чтобы музыка звучала без остановки, т е когда заканчивается один трек, начинается другой, подогнанный под фиксированный темп, таким образом получается один большой трек, состоящий из нескольких. Большое значение здесь имеет выбор треков, их очередность, и эффекты, которые использует диджей в сете, чтобы создать необходимое настроение для аудитории. Подобные миксы используются, чтобы продемонстрировать все эти умения диджея для онлайн аудитории. Следует отдельно рассказать об особенностях создания микстейпов на аудиокассетах. Считается, что очень важно распланировать и записать треки на кассету таким образом, чтобы практически не осталось свободного места, т. е. тишины в конце микстейпа, а также требуется определенный навык и опыт для того, чтобы в конце каждой песни/трека отсутствовл громкий щелчок (это достигается своевременным нажатием на кнопку «пауза» на магнитофоне. Поскольку, в отличие от CD проигрывателя, на радиомагнитофоне нельзя было быстро переходить с трека на трек, очень важно грамотно продумать порядок треков в микстейпе для создания нужной атмосферы и плавного изменения внутри самого микстейпа (от самой тихой к самой громкой песне, от самой расслабляющей к самой энергичной, и так далее).
Что такое микстейп? Выясняем, что Оксимирон выпустил вместо альбома
Выходу свежего микстейпа Оксимирона посвящается.
12 ноября — как и ожидалось — рэпер Оксимирон выпустил долгожданный релиз. Но им оказался не полноценный альбом, а микстейп. «miXXXtape III: Смутное Время» уже можно послушать на популярных стриминговых платформах.
Наверное, одним из самых актуальных вопросов сегодня будет такой: «Что такое микстейп?»
В современной музыке все усложнилось – граница между альбомом и микстейпом размылась. Традиционно считается, что микстейп — это сборник экспериментальных или старых треков, не объединенных одной идеей. Например, «Горгород» Оксимирона — это полноценный альбом, состоящий из треков, объединенных сюжетом и логикой. Между ними нет случайных композиций, которые бы выбивались из контекста.
В составе микстейпа могут быть как оригинальные композиции, так и кавер-версии на хиты других исполнителей. Часто микстейп приносит артисту ноль рублей (так как права на биты принадлежат другим людям). И в целом микстейп выпускают не для того, чтобы произвести революцию в жанре, а с целью увеличить фанатскую базу и напомнить о себе.
Более жестко (но точно) суть микстейпов описал Big Russian Boss: «Микстейп — это почти всегда кудахтанье ртом для напоминания о том, что ты еще не сдох. Микстейп — это почти всегда интернет-релиз, не претендующий на революцию в музыкальном мире».
Фанатский третий микстейп Оксимирона вышел еще в 2019 году — его можно послушать на ютубе
Именно поэтому в свежем микстейпе Оксимирона есть древние треки (например, «Город под подошвой», «Погружение» или «Биполярочка»), обрывки композиций (парты из фитов) и даже произведения, написанные для участия в хип-хоп-баттле («Дело нескольких минут», «В книге все было по-другому»).
Изначально микстейпы как раз и были обрывками любимых треков, которые слушатель записывал на кассету, чтобы показать друзьям. Поэтому такие миксы могут выпускаться без участия лейблов, обходиться без продвижения и не приносить исполнителю денег.
Есть и хорошая новость. Микстейпы часто используют для создания ажиотажа в отношении предстоящего альбома. Может быть, Окси припрятал туз в рукаве и нас ждет нормальный релиз?
Очки, GTA, буррито и трэп-медали. Что надо знать про Big Baby Tape
Этот материал был впервые опубликован 26 сентября
Если вы никогда не слушали Big Baby Tape, то начните с песни «Hustle Tales’. Припев в ней поет Feduk, но не только это делает ее идеальной летней песней. Дело тут в куплетах самого Tape: он читает расслабленно, вальяжно, часто перемежая русские слова английскими, а их — отличными панчлайнами. Из-за этого его трэп оживает. Солнечный, мелодичный и остроумный, он звучит непохоже на многих его коллег. Дело еще и в том, что Tape сам себе битмейкер и прекрасно чувствует музыку.
В этом году у него уже вышел один релиз —»Hoodrich Tales». На осень запланирован и новый, «Dragonborn». Мы попросили его автора немного рассказать о себе — вот что получилось.
1) ОН НАЧИНАЛ КАК БИТМЕЙКЕР
Начал учиться с 11 лет. У моего друга брат был диджеем, писал какой-то дип-хаус. Он мне и показал что такое FL Studio. Я потыкал кнопки где-то месяц, не разобрался и забил.
В 12 лет у моей сестры появился парень-битмейкер, я вспомнил про “Фрукты”, попросил его помочь. После этого на протяжении шести лет я не покидал FL больше, чем на день. Я начал продавать биты всего-то полгода назад, раньше считал это чем-то порочным. Видимо, из-за окружения. В андеграунд-движухе всегда был устойчивый миф, что на музыке нельзя и не нужно зарабатывать.
В разные промежутки времени ориентирами в битмейкинге для меня были разные люди. Изначально это был Madlib, позже DJ Zinc и DJ Rashad. Если брать более позднее время, когда я делал фонк и “мемфис”, то это, конечно же, DJ Smokey и DJ Paul.
Сейчас я не продаю биты каким-то крупным артистам. На данный момент работаю только со своей аудиторией. Цены на бит в эксклюзивном и кастом формате колеблются от 20 000 до 50 000 рублей.
2) ПОМИМО БИТОВ ПРОДАВАЛ CLOUT-ОЧКИ
Clout-очки — это которые YSL, их ещё Lil Yachty таскал и Курт Кобейн. Одно время их совсем не было в России, а мы нашли поставщика в Китае. Делали их со своим логотипом и толкали по две тысячи. Было прикольно, за полтора месяца продали 200 пар. Ездили, кстати, сами по метро и развозили их.
3) ОН ВООБЩЕ ОЧЕНЬ ЛЮБИТ ОЧКИ
Я взял это от Gucci Mane. Он всегда гонял в здоровых женских очках. Это одновременно выглядело и забавно, и круто. Dimebag (напарник рэпера по коллективу Benzo Gang — прим. The Flow) подогнал мне очки своей мамы, я начал в них ходить — и пару раз меня сфоткали. Я глянул, и мне понравилось. Подумал что это должно быть частью Big Baby Tape. Очки вскоре были потеряны. Я случайно зашел в магазин “Смешные цены” и увидел те самые легендарные очки. Они стоили 150 рублей.
4) BIG BABY TAPE — НЕ ЕДИНСТВЕННЫЙ ЕГО ПРОЕКТ
За весь мой творческий путь у меня было много проектов в разных жанрах, в них я выступал как продюсер. Было все, от нарезанных армянских грувов со вставками из мультиков, до 4х4. Мне нравилось всегда постигать что-то новое. Сейчас у меня пылятся где-то два альбома с джанглом и один с чикагским джуком, ну и более двух сотен не выпущенных битов.
Последнее, над чем я работал — это “DJ Tape 2000”, готовил инструментальный альбом, но в один момент взбесился, что не получается свести 808 с киком, плюнул на все и решил читать рэп. Так, собственно, и появился Baby Tape.
До Big Baby Tape, кстати, я уже пару лет как читал рэп, но это был рэп по всем канонам Рыночных Отношений и дальше моего района он не выходил.
5) ОРИЕНТИРОВАЛСЯ НА АНДЕГРАУНДНЫЙ ТРЭП
Я слушал андеграунд-рэперов из США — таких, как KirbLaGoop, CHXPO, Goth Money Records и других. Первые треки были сделаны в стиле Керба, это стало определенным мемом среди моих ребят, что я могу сделать голос как у него. Те треки как раз и были приколом. Просто в один момент это перешло стадию “поржать”.
6) ЗНАКОМСТВО С ФЕДУКОМ СЛУЧИЛОСЬ В ИНСТАГРАМЕ
Как и со всеми остальными ребятами, которые на слуху — увидел в сториз, что он слушает мои треки. Просто написал, и мы познакомились. Недолго думая, решили сделать фит. Тут нет магии. Мне было безумно приятно, когда Федя назвал меня одним из самых крутых новых рэперов в России, но, на самом деле, это не принесло супер-огромного хайпа. Пару тысяч человек в паблик пришло, не более.
7) У НЕГО ЕСТЬ АЛЬТЕР-ЭГО — TAPE LAFLARE
Зачем мне это нужно? По той же причине, зачем мне нужны еще 11 других проектов. Я люблю экспериментировать. У Big Baby Tape есть определенные рамки — он не может запеть в автотюне, например. А Tape LaFlare может. К слову, после грядущего альбома “Dragonborn”, я планирую выпустить автотюновый релиз от LaFlare. Новое пространство для развития.
8) В ОДНОМ ИЗ ТРЕКОВ ОН ЧИТАЕТ ПРО ПОКОЙНОГО ДРУГА. “НЕ ХВАТАЕТ САНИ, МОЙ ХОУМБОЙ, ПОКОЙСЯ С МИРОМ”
Я рад, что кто-то все же заметил эти строчки, но это нечто личное. Не люблю об этом говорить.
9) В ЕГО ТУСОВКЕ BENZO GANG НЕ ТАК МНОГО УЧАСТНИКОВ
Big Baby Tape и Dimebag Plugg. Раньше были ещё ребята, но мы решили, что нам лучше работать раздельно.
(когда мы попросили назвать людей на обложке “Hoodrich Tales»). Cлева направо: Yung Sinny, Dope V, Cash Choppa, Big Baby Tape и Dimebag Plugg, он не влез в кадр.
10) ТРЕК “BROKE DAY” ОН ЗАПИСЫВАЛ, КОГДА В КАРМАНЕ БЫЛО 150 РУБЛЕЙ
Были, конечно, моменты когда туда-сюда разъезжал на бизнес-классе, но самый конкретный rich day ещё впереди. Как там было, “молодой Тейп — футурист”.
11) ДРУЖИТ С DEAD DYNASTY И ПОЯВИЛСЯ НА ПОСЛЕДНЕМ МИКСТЕЙПЕ PHARAOH
С White Punk я уже давно был на связи, вот недавно познакомились с Фарой. Начали общаться и поняли, что у нас много общего. Теперь дружим.
12) ВЫУЧИЛ АНГЛИЙСКИЙ ПО ПЕСНЯМ И ВИДЕОИГРАМ
Толком я его не учил никогда. Видимо, это что-то врожденное. Я играл в GTA San Andreas, переводил песни Эминема и Фифти, старался смотреть какие-то видео на английском. За учебниками, короче, никогда не сидел.
13) В ИНСТАГРАМ-СТОРИЗ ОН ЧАСТО ЧТО-ТО ГОТОВИТ
Не буду из себя строить какого-то супер-кулинара, но мне интересно научиться готовить. Буррито. Буррито. Буррито. Люблю их делать и получается круто.
14) КОГО ИЗ РЭПЕРОВ “СТАРОЙ ШКОЛЫ” ОН СЧИТАЕТ КРУТЫМИ
Каспийский Груз, Рыночные Отношения, АК-47. Мне нравилась группа Kunteynir до её распада.
15) СКОРО У НЕГО ВЫХОДИТ НОВЫЙ РЕЛИЗ — “DRAGONBORN”
Я покажу там самые сильные стороны Baby Tape. Каждый трек — бэнгер. Dragonborn season уже близко.
О ЧЕМ МЫ НЕ МОГЛИ НЕ СПРОСИТЬ. В ПЕСНЕ “TRAP MEDALS” ПОЕТ ДЕВУШКА АСЯ. КТО ЭТО?
Alizade — это моя уже давняя подруга. У неё сильный вокал и стайлак. Скоро она будет раз*****ать. В инстаграме она @asyaalizaude.
Биг Бейби Тейп: «Поэтов всегда щемили» Автор самого популярного российского рэп-альбома года — о «Gimme the Loot», перфекционизме и внимании со стороны органов
В середине ноября 18-летний рэпер Биг Бейби Тейп выпустил альбом «Dragonborn» — 23 песни, наполненных цитатами из видеоигр, фильмов, аниме и рэпа, русского и американского. Собственно, название записи позаимствовано из «Скайрима»: там Драконорожденным звали главного героя. Релиз сразу же попал в топы чартов — и удерживается там до сих пор.
Самым популярным оказался трек «Gimme the Loot». Он дает исчерпывающее представление о том, чем занимается Тейп: трескучая перкуссия, бас, который звучит как хрипящий сабвуфер поддержанной машины, сэмпл из Notorious BIG, сразу ставшая мемом строчка про «бу», ну и сам лут — инвентарь из РПГ-игр. «Лут» до сих пор лидирует в рейтинге Apple Music, а через три дня после выхода он временно занял первую позицию на Genius — сайте с аннотациями текстов, — обогнав синглы Арианы Гранде, Леди Гаги и Трэвиса Скотта. 12 декабря российское подразделение Warner Music, издавшее альбом, сообщило, что «Dragonborn» стал дважды платиновым.
Мы встречаемся с Егором — так зовут Биг Бейби Тейпа — в номере хорошей сетевой гостиницы недалеко от станции «Белорусская». Возле двери выстроены кроссовки гостящих рэперов (Бульвар Депо, OFFMi) и менеджмента артиста, на столике стоит кувшин с Hennessy, где-то в углу лежат трусы Supreme. Сам Тейп заметно устал после вчерашнего концерта в Москве: сняв большие очки Gucci, но не расставаясь с другим важным элементом своего стиля — плотно облегающей голову шапкой, — он лежит на пуфике, ненадолго закрыв глаза.
Параллельно он писал биты во Fruity Loops под псевдонимом DJ Tape и занимался мелким бизнесом: продавал браслеты Xiaomi, очки как у Курта Кобейна и даже детские электромобили. «С них косарей семь маржи было от одной продажи, — смеется Егор. — Но это было сложно. Это не та история, когда батя говорит: „На, держи лям, делай с ним что хочешь“. — Я сам как-то хасслил, подмучивал». Это не приносило больших денег, но покрывало карманные расходы 16-летнего парня. «Я старался зарабатывать — ночами не спал, делал сайты, контекстную рекламу. Было прикольно, я абсолютно не жалею, что этим занимался. Это вложило в меня важные качества», — рассказывает артист.
Проучившись в колледже около трех месяцев, Егор полностью переключился на музыку. В то время он еще жил с бабушкой. «Пошла тема, — вспоминает Тейп. — К тому моменту была написана примерно половина альбома [„Dragonborn“] — „Benzo Gang Money“, „Wasabi“, „Flip Phone Twerk“. Много мощного материала». Теперь, когда рэпер набирает миллионы прослушиваний, так и не выпустив ни одного клипа (не считая сильнейшего видеофристайла), и гастролирует по России на кастомизированном минивэне Chevrolet со встроенной приставкой PlayStation, родственники его полностью поддерживают. «Было бы странно, если было иначе, — рассуждает артист. — Они понимают, что я занимаюсь своим любимым делом, и это приносит хлеб. Понимают, что я не ***** (дурак). Думаю, это важно для родителей».
— Как изменилась твоя жизнь с выходом последнего альбома?
— После выхода «Dragonborn» прошло две недели, и я свалил в тур — так что не знаю, [что именно изменилось]. Только стал меньше париться о каких-то бытовых вещах в жизни.
— Сейчас больше денег стало, шаришь? Раньше мне надо было хасслить: продавать биты, всякой ***** (херней) заниматься, чтобы хавать, кататься на машине и жить. [Раньше как было]: просыпаюсь, ноль рублей, нужно где-то мутить бабки. Денег заработал — к вечеру их уже нет. На следующий день просыпаешься — их опять нет. И так каждый день на протяжении трех-четырех месяцев. Это тяжело. Думал тогда: «Как же меня это ***** (задолбало). Dragonborn, выходи скорее». А сейчас я в туре — это вообще отдельная форма жизни. Как будто во сне нахожусь. Сознание немного измененное: мало сплю, много времени провожу в дороге, живу в отеле.
— 23 трека на релизе — это дань 98 году с его длинными хип-хоп-альбомами или попытка отработать современные реалии стриминг-индустрии, как у Дрейка и Мигос?
— Я только потом узнал, что длинные альбомы лучше продаются. Нет, это просто формат альбома очень сильный — то, что от меня ожидали. Если бы я выпустил альбом на восемь или десять треков, все такие (закатывает глаза). На самом деле альбом «Dragonborn» — очень стихийный. Биг Бейби Тейп как персонаж тоже очень стихийный. Не было никогда каких-то четких планов.
Я с райончика типа, с окраины Москвы — было бы странно, если бы меня «Рыночные отношения», Гуф, «Каспийский груз» и АК-47 обошли стороной
— Мне нравится альбом «The Chronic» Доктора Дре, который тоже длится час. Я вообще старался в некоторых мелочах — не по звучанию, а именно по каким-то альбомным штукам — походить на «The Chronic». Переходы между треками — если слушать «Dragonborn» полностью, от начала до конца, там все треки [тоже] переходят друг в друга. Еще [есть] интро, аутро, вся ***** (херня). Я пытался воспроизвести технологию, которую делали раньше.
Потом я рыскал в инете, и там кто-то [писал], что Дрейк выпускает альбом на 30 треков, просто чтобы бабки отбить и быть в чартах. Я задумался: «Ого, может, это пойдет на пользу „Dragonborn“ с финансовой точки зрения».
— У тебя удивительно органично получилось совместить влияние американского трэпа со своей любовью к российским хип-хоп-исполнителям — Вите АК, «Каспийскому грузу», Гуфу. Ты, кстати, все еще хочешь фит с Витей АК?
— Мы списывались с Витей АК-47, но вряд ли будет фит, по крайней мере сейчас. Я не очень хочу с кем-то фитовать, я бы больше запаривался по поводу нового звучания. У меня уже есть какие-то наработки, я звук уже апнул (поднял. — Прим. ред.) после «Dragonborn».
Этот альбом я закончил месяца за три до его выхода, только штрихи оставались. Параллельно занимался другими штуками: учился сведению, поднимал свою квалификацию как в битмейкинге, так и в вокале. Вот тур откатаю…
А по поводу совмещения, слушай, я не очень большой сноб, поэтому открыт для разной хорошей музыки, в которой есть какой-то стилек. Я с райончика типа, с окраины Москвы — было бы странно, если бы меня «Рыночные отношения», Гуф, «Каспийский груз» и АК-47 обошли стороной. Мне это нравилось, и сейчас мне это очень нравится. При этом я изучал и американскую школу. Мне и то по кайфу, и это.
А делать что-то определенное… ну ***** (хер) знает. Была такая книжка, называется «Кради как художник» (скорее всего, речь идет о книге Остина Клеона. — Прим. ред.). Мне один человек ее посоветовал года четыре назад. Она небольшая, но там была одна цитата: «Если ты украдешь у одного, то тебя назовут последователем. Если ты украдешь у сотни, то тебя назовут оригиналом». Это вся моя технология. Я транслирую то, что входит в мои уши: русский рэп, американский трэп, разные жанры. Из этого и получается Биг Бейби Тейп.
— Сколько времени уходило на запись одного трека?
— Есть несколько этапов создания трека. [На «Dragonborn»] больше половины — 70 %, по-моему, — это мои биты, сделанные от лица DJ Tape. Тут все по-разному: я мог сесть, написать бит и сразу же накидать припев. Потом доделать бит, скинуть его себе в телеграм, включить в наушниках и сразу же начать писать текст. И уже — считай, за пару часов — трекан готов.
Это не афишируется, но в Москве есть чуваки, которые на стабильном сиппуют лин
[Потом] надо его записать. Денег на студию у меня не было — это не та история, когда рэпаки приезжают на студийку часов на шесть, сидят, курят, хавают, ищут бит, записывают что-то. Из-за ограниченного количества денег у меня был четко час времени. Я приезжал с готовой пачкой текстов и битов уже отрепетированных, чтобы успеть за час записать где-то три трека. Я быстро работаю в этом плане. Захожу — и с первого раза все записываю.
Были и другие случаи, когда, например, я написал бит, закинул его в «телегу». Проходит неделя, две. Я вспоминаю бит, понимаю, что именно нужно сказать на такой бит, и потом то же самое: приезжаю на студию, записываю.
— Как получился твой эдлиб: «Пум-пум, ту-ту-ту, грра»?
— Это микс из моих любимых эдлибов: у KirbLagoop это «пум-пум-пум», «ту-ту-ту» — это Soulja Boy, а «грра» всегда делал Chxpo. Получилось все стихийно, я не сидел и не задумывался: «Ага, мне нужен какой-нибудь эдлиб». С первого же трека Big Baby Tape все и закрепилось: «пум-пум, ту-ту-ту, грра».
— Хип-хоп и его производные сейчас — главная музыка в России. Тебе это помогло?
— Да, это определенно помогло. Но делалось все стихийно — в правильное время, в правильном месте, с правильными людьми. Это секрет [спонтанного] успеха.
Сыграло много факторов. Конечно, если бы «Dragonborn» — такой, как он есть — вышел два года назад, то все было бы не так фантастично и прикольно. Два-три года назад хип-хоп даже не был главным жанром в Штатах, насколько я помню. Это как «Scorpion» у Дрейка: если бы он вышел три года назад, он, скорее всего, [не был бы так популярен]. Это странный вопрос — вопрос актуальности.
«Лут» был для меня проходным треком, но даже если в проходном треке что-то плохо звучит, я так не могу
— Насколько я понимаю, ты общаешься с Хаски. Ты не боишься, что тебя может затронуть что-то похожее в плане отмены концертов?
— У нас были же какие-то стычки определенные с прокуратурой, но мы все вроде вывозим.
— Да, в каком-то регионе.
— Да. Ну как давление — не, ну просто пришли, посмотрели. Я не ругался матом на концерте.
— Как ты думаешь, как все пришло к тому, что МВД начало проявлять такой интерес к жанру?
— Я не лезу в политику. Считаю, что этим должны заниматься другие люди, как минимум те, которым это интересно. Мне это вообще не интересно. Вкратце скажу, что это старая тема — отвлечение народа от каких-то более важных проблем. По факту все это высосано из пальца. А так, поэтов всегда щемили — со времен СССР как минимум.
— Сейчас-то времена более свободными должны быть — во всяком случае, по идее.
Ой, ***** (блин), вот мы и начали уходить в политику. Я считаю, что все возвращается — и вскоре вернется — на круги своя.
— Трек « Gimme the Loot» хорошо зашел на американском сервисе Genius. Как думаешь, есть у тебя шансы обрести популярность на Западе?
— Я в принципе уже Биг Бейби Тейпом начинаю понимать правила игры — грубо говоря, что нужно делать, чтобы попасть в точку. Можно посмотреть на чарты — думаю, это главный аппрувмент моих слов. Если задамся такой целью — вполне возможно. Sky Is The Limit, как говорил Бигги.
— Сейчас я не знаю вообще, чего я хочу. Я нормально поработал, целый год делал «Dragonborn», сейчас хочу просто отдохнуть. Откатать тур. В этом году я действительно почти каждый день дрочился с этим альбомом, поэтому сейчас немного на измоте. Подумаю. Возможно, буду продолжать в России двигаться, возможно, двину в Штаты.
— Я это комментировать особо не хочу. Что тут можно сказать? Какой-то реакции в духе «А ну, иди сюда» никто от меня не дождется. Если у кого-то есть вопросы, можно все решить напрямую, лично. А на публику заниматься ***** (херней) какой-то…
— Слушать ты это не будешь?
— Нет. Ну а что я там услышу? Нет, я примерно ознакомился с творчеством Славы КПСС, когда вся эта ***** (херня) с Versus была… С кем он батлился?
— Вот. Я тогда послушал. Понятно, что это авангард, угар, все такое, но мне такое не очень вкатывает. Если говорить про авангард, я уж лучше Пашу Техника образца 2010 года послушаю. Очень люблю Kuntyenir. Альбом «Основа» прикольный, все, что там было, — вообще мясо.
— Меня всегда удивляет, когда российские рэперы читают про сироп. Казалось, что prescription drugs — это чисто американская тема.
— Да нет, почему. Это не афишируется, но в Москве есть чуваки, которые на стабильном сиппуют лин. Все мутится, если есть нужда. Это экзотично, но не так заоблачно, как кажется.
— По поводу строчек «Лавировал, лавировал, как корабли лавировал / Ты заработал денег, но так и остался пидором» — это про что?
— Для меня тут все понятно, ну, может, потому что я это и написал. Есть такие люди, которые делают состояние, но остаются пидорасами.
— По поводу денег, которых теперь стало больше. ты сам чувствуешь, что меняешься как личность?
— Я меняюсь как личность каждый год. Каждый год — это разный экспириенс. Конечно, ***** (до хера) бабок, фейма, клаута (clout, влиятельность. — Прим. ред)— это не только плюсы. Я много думаю, философствую [на эту тему] — конечно, это все тяжело.
— На улицах узнают же, наверное?
— Я не разгуливаю по улицам.
— Ну а в магазин съездить?
— Стараюсь делать все по-быстрому, очки не надеваю. Вообще, я сейчас жил за городом, в ЖК. Там меня никто не узнавал. В магазин нужно было ездить на такси, на студию тоже. Но в центре, если сейчас куда-то поехать… У меня нет объективного понимания своей популярности, но вот я в «Цветной», например, заходил еще до «Dragonborn» — человек пять узнали. Иногда я рад пофоткаться, пообщаться.
— Но, наверное, когда едешь себе куртку покупать, это не очень в радость.
— Я редко себе езжу что-то покупать. У меня есть стилист, который мутит мне шмотки — салют, Полина Nomooore! Чтобы одеться, мне даже не нужно выходить [на улицу].
На самом деле я затворник, во всяком случае, когда работаю. Раньше мог спокойно не выходить из дома по четыре дня. Жил с девушкой, работал. Просыпаюсь, готовлю похавать, делаю музыку — так могло четыре дня пройти. Потом четыре дня мог ездить на студию, на целый день. Четкого режима жизни у меня нет.
— По поводу «Лута» — ты знал, что он бомбанет?
— Вот, кстати, вообще нет.
— На какие треки ты ставил?
— «98 Flow» с Хаски… Думал, что «Hokage», но он его слил [до выхода «Dragonborn»], поэтому [на момент выхода] его переслушали просто уже. «Flip phone twerk». На «Лут» я меньше всего ставил.
— Прямо меньше всего? Это же бэнгер — там басы такие.
— Я его пересводил 14 раз — и, по ходу, не зря. Я не ставил на него, но я перфекционист, очень придирчивый. «Лут» был для меня проходным треком, но даже если в проходном треке что-то плохо звучит, я так не могу.
Вообще, «Dragonborn» был сведен за три месяца до его выхода. Начал его слушать, [подумал]: «***** (херня), это не то». Потом два месяца **** (мучился) с тем, чтобы все идеально звучало, ну, идеально для меня.
«Gimme the loot» сначала был очень переваленный: было плохо слышно голос, очень сильно херачил бас. Сейчас он комфортно играет — понятное дело, что у него есть определенный бас, но до этого он звучал как басбустед-треки для тазов. Меня сначала это прикалывало, потом я решил его переделать. Потом еще раз. Послушал в наушниках еще 30 раз — думаю, снейры надо поменять. Потом еще 30 раз — реверб на голосе потише сделать. Потом еще 30 раз послушал. Это на таком уровне ***** (закидон) — я не ***** (хер) пинал целый год.
Я совсем не ожидал, что «Лут» выстрелит. Думаю, так часто бывает с хитами. Для меня он слишком простой — определенная эссенция Бейби Тейпа. Возможно, поэтому [он и стал таким популярным]. Ну как бы бэнгер, да — панчи, флейта с восточным мотивом. Я его на очень легкую руку сделал. Текст написал за минут десять, наверное. Есть текста, над которыми я парился, собирал по кускам — пишу четыре строчки, проходит месяц, потом дописываю что-то. Много треков на «Dragonborn» — это по факту ремиксы, сделанные мной же. Трек «MILF», например — там другой битос был. «Лут» на самом деле тоже был под другой бит.
Изначально трек «Лут» был фитом с Депо. Я как-то приезжаю в Питер, Депо мне говорит: «Тейп, зацени битос — ***** (охеренный)». Его сделал Pretty Scream. Я говорю: «Давай замутим что-нибудь». А мы тогда вместе в Fortnite играли, была такая тема. Он отвечает: «Давай, про лут». Сделал куплет, прислал мне демку. Я слушаю: ***** (охеренно)! Написал текст за десять минут. Записал а капелла, все — только в путь. Проходит пару недель, Депо говорит: «Тейп, присылай капы, будем сводить». Я такой: «Окей, завтра зашлю». А у меня были определенные проблемы, и я не смог прислать и даже предупредить об этом — ***** (пропустил), короче говоря. Через два дня я написал: «Как посводили? Капы прислать?» Он говорит: «Да не, уже не надо».
Я не обижаюсь на него. Я любитель ***** (потеряться) на неделю, вообще не выходить на связь. Он сказал: «Пусть тебе уроком будет». А я понимал, что панчи — ***** (капец). Текст — ***** (офигенный). Но забил на это все, отпустил. Через пару месяцев я сделал бит, думаю, дай капу какую-нибудь туда накину — просто, чтобы послушать. Смотрю: Gimme the Loot. Закинул, подправил BPM (beats per minute — скорость). Думаю: «О, ***** (охеренно) звучит, но надо написать другой текст». В итоге я и на это подзабил, и так получился «Лут». Но Депо — мой брат, у нас с ним самые близкие отношения из артистов. У нас общая команда, мы вместе находимся, вместе хаваем это дерьмо. Так что в создании этого трека есть определенная заслуга Депохи — сама идея зачитать про лут. Я просто исполнил это под свою тему.
— « Это Москва, а не Chiraq» — ты про уровень преступности?
(Смеется.) — Не про уровень преступности. Просто у нас все кардинально по-другому, даже в криминале. У них это все как-то проще проходит. Чтобы торговать наркотой в России, нужно иметь здоровые яйца.
— Мне кажется, сейчас нужно иметь яйца, чтобы даже упоминать это в текстах.
— Я ничего не делаю, ничем не занимаюсь — вот и все. Но это происходит вокруг — и я это вижу.