ТАТ (Время оборота теста (turn around time)).
Внешний отчёт, позволяет проанализировать время оборота теста. В дальнейшем планируется включение данного отчёта в конфигурацию в модуль «Монитор СМК».
Формирование отчёта требует большого количества ресурсов, поэтому перед формированием рекомендуется выполнить отборы, т.е. максимально ограничить анализируемые данные.
Анализируется время от регистрации пробы до времени выполнения теста.
Анализируется время от взятия биоматериала до времени выполнения теста.
Анализируется время от поступления биоматериала в лабораторию до времени выполнения теста.
Время доставки рассчитывается по умолчанию от времени регистрации пробы. Если пользователю требуется расчёт времени доставки от времени взятия биоматериала следует установить флаг «Время доставки рассчитывать от времени взятия». В данном варианте раздел «ТАТ. » заполняется данными рассчитываемыми от времени поступления биоматериала».
Отчёт можно формировать с периодичностью: Год, Полугодие, Квартал, Месяц, Неделя, День. По умолчанию установлена периодичность «День».
При установке периодичности «Неделя» в колонке «Период регистрации пробы» указывается первая дата периода.
В общем количестве работ подсчитывается общее количество назначенных тестов (статусы тестов «Заказан», «Загружен», «Выполнено», «Одобрено»), в колонке «В работе» учитывается количество тестов со статусами «Заказан» и «Загружен».
В колонках «Медиана», «Мин», «Макс», «Перцентиль, мин» указывается время в минутах.
— здесь описан принцип расчёта перцентилей.
Трибью t.A.T.u.: честный разбор — часть 1
Вышел огромный (26 треков!) трибьют-альбом главной российской поп-группе 21-го века. Без участия (или хотя бы одобрения) Юли и Лены, но с веским коммерчески привлекательным поводом — 20-летием альбома «200 по встречной».
Разбираем каждый кавер (в двух сериях) и пытаемся найти в этом проекте хоть что-то хорошее. Выходит с трудом.
«Нас не догонят» Дани Милохина: бесхребетный ванильный поп-рок.
«Мальчик-гей» Монеточка: девочка-натуралка вроде и звучит как Тату, но в голосе нет ни задора, ни харизмы.
«30 минут» Веры Брежневой: какие-то унылые страдания в тюлевых занавесках, которые длятся не 30 минут, а целую вечность.
«Клоуны» White Punk & LSP: похоже на что-то из видео «Как сделать качающий трек за 5 минут»
«Я твоя не первая» DOROFEEVA: теперь мы знаем, как бы звучали песни Тату, если бы их пела Алсу.
«Не верь, не бойся» Manizha: все просто — не верим. И куски из «Рашн вуман» тут просто не пришей кобыле хвост. Манижа, успокойся уже, все поняли, что ты — русская вуман.
«All The Things She Said» POLINA: Любительница придыханий Полина и правда сошла с ума, если думает, что миру нужен «свистящий» кавер эпохальной песни в духе бесхребетной румынской попсы с «Хит-ФМ».
«Зачем я?» Моя Мишель: зачем они это записали? Чтобы мы выспались. И проспали эту бюджетную аранжировку в стиле псевдоэтнического евродэнса из 90-х.
«Простые движения» Винтаж: помните, как популярны были Винтаж году в 2008-м? Вот и звучит все это примерно как что-то из программы клуба «Рай» тех же лет.
«220» Ваня Дмитриенко: я Юпитер, ты — Венера, а Даня не Юля и не Лена. Но попытка более-менее стоящая.
«Люди-инвалиды» Молчат дома: синти-поп славный, но зачем так скучно?
«Новая модель» Reflex: модель, может, и новая, но звук прямо из нулевых. И это не комплимент.
Вывод: без голосов «татушек» с их фирменным надрывом и оригинальных беспощадных аранжировок большая часть песен превращается в типичную радийную жвачку, что подтверждает нашу теорию: «Тату» были группой момента. И момент давно прошёл. Не верь, не бойся, отпусти.
почему-то про этот голос поколения никто не знаетXD
к сожалению, все это неслушабельно. эх
когда-то тату я так любила, даже сейчас иногда мурашки, если услышу их треки в оригинале.
Девушка позирует на пляже, 1990-е годы.
Парень смотрит фильм «Поездка в Америку», 1994 год.
Наталья Орейро на пресс-конференции в Москве, 2 октября 2001 год.
Сoтрудник милиции вeдёт бесeду с баpышней, Мoсква 1996 год.
Ведущий шоу «Золотая лихорадка» Леонид Ярмольник 1997 год.
Премьера телеигры состоялась 8 октября 1997 года на «ОРТ».
Ведущий, Леонид Ярмольник, в роли дьявола отделён от игроков решёткой, по которой в основном и переползает. Основной ассистент ведущего — карлик в плаще с капюшоном, напоминающий о шоу «Форт Боярд», появляется с пятого выпуска программы. В роли ассистентов были: Валерий Светлов, Владимир Фёдоров, Владимир Тишенков.
Игра состоит из трёх раундов. Формат заданий, состоящий в полном перечислении максимально возможного числа элементов заданого списка с ограничениями времени на размышление, напоминает игру в «города». Вопросы викторины затрагивали различные области деятельности человека: науку, искусство, культуру.
В каждой игре на кону стоял один килограмм золота, а в финале цикла — шестнадцать килограммов.
Игра была закрыта в 1998 году из-за финансового кризиса. Как вспоминал ведущий, «мне было сказано, что она несовершенна и слишком помпезна. Главным же аргументом было то, что в стране людям не платят зарплату, а у меня в программе идут золотые дожди». В дальнейшем Ярмольник говорил, что из всех передач, которые он вёл (включая «L-клуб», «Отель» и «Гараж»), «Золотая лихорадка» нравится ему больше всего: «Она настолько остра по форме, что, по-моему, её время на ТВ ещё не пришло. Там я играл Дьявола, и это было клёво»
В Томске 5 мая 1992 года бессрочную забастовку начали учителя 48 школ.
К тому времени уже две недели бастовали их коллеги из Чебоксар, столько же длилась забастовка сотрудников детских садов Ангарска Иркутской области. Все учителя и воспитатели требовали повышения зарплат до уровня зарплат работников промышленных предприятий.
Менеджер Лены Катиной заявила об агрессии со стороны автора песен «Тату»
Солистки группы «t.A.T.u.» Елена Катина и Юлия Волкова во время выступления
В конце прошлой недели экс-солистки «Тату» Елена Катина и Юлия Волкова сообщили о грядущем воссоединении группы в рамках трибьют-концерта. Как уточнила «Газете.Ru» менеджер Катиной Ольга Руденко, мероприятие запланировано на март 2022 года. Певицы также анонсировали выход сериала, посвященного «Тату», — его подробности пока не разглашаются.
Согласно Катиной, идея трибьюта принадлежит создателю и продюсеру группы Ивану Шаповалову.
«Насколько мне известно, он лично пригласил всех авторов откликнуться на это предложение и провести совместное шоу весной 2022 года. Я и Юля его поддержали,» — сказала «Газете.Ru» исполнительница, не став раскрывать деталей предстоящего концерта и самого воссоединения.
Вскоре после анонса трибьюта Сергей Галоян, автор некоторых хитов «Тату», включая «Нас не догонят», «Я сошла с ума» и «30 минут», заявил, что запрещает Катиной и Волковой исполнять написанные им песни как правообладатель.
«Песни принадлежат авторам, включая меня, Валеру Полиенко, Лену Кипер и остальных, кто занимался написанием музыкальных произведений. Девочки же их не писали и не являются авторами — соответственно, у них нет на песни никаких прав,» — объяснил композитор «Газете.Ru».
Сам Галоян еще задолго до объявления Катиной и Волковой об «официальном трибьюте» планировал провести свое шоу-посвящение «Тату» под названием «200 по встречной», приурочив его к 20-летию дебютного альбома. Среди участников мероприятия, намеченного на ноябрь 2021 года, значатся такие артисты, как IOWA, Cream Soda, «Винтаж» и Монеточка. В то же время самих экс-вокалисток дуэта на этом концерте не будет.
По словам композитора, организовать трибьют ему предложила соавтор песен «Тату» Елена Кипер — еще два года назад.
«У нас эта история началась где-то в середине 2019 года, когда Лене Кипер пришла замечательная идея организовать трибьют. Я с ней согласился. Тем более 2019 год — 20-летие проекта «Тату». Мы приступили к организации мероприятия, у нас даже появились партнеры среди телеканалов, площадок. Но потом — в начале 2020 года — случился локдаун, поэтому пришлось отложить идею на полку.
Как только мир начал «оттаивать», мы вернулись к реализации проекта. Первое, что я сделал, — позвонил Лене Катиной и предложил участвовать. Лена мне сказала: «Да, Сереж, все классно. Пообщайся с моим менеджером». Кроме того, Катина предложила выступить и Юле Волковой, но та сразу отказалась, поскольку у нее были какие-то политические истории (певица участвовала в праймериз «Единой России» — «Газета.Ru»). В итоге мы начали общаться с менеджером Лены.
На словах она говорила, что все будет круто, даже какие-то идеи высказывала. Но потом Лена резко вышла с видеообращением, что не одобряет наше трибьют-шоу. Это достаточно предательское действие с ее стороны», — заявил он.
Согласно Галояну, видеобращение Катиной стало для него неожиданным — потому что у них с артисткой были теплые отношения: «Я дружил с ее семьей и мужем. Мы ходили в гости друг к другу».
Композитор утверждает, что менеджер Катиной занималась «подковерными играми», чтобы помешать проведению его шоу «200 по встречной». «Она писала площадке, где планировался концерт, угрожала судом. Кроме того, требовала от артистов отказаться участвовать в нашем шоу. Говорила, что их могут ждать иски», — заявил Галоян.
Именно тогда, по словам композитора, он пригрозил Катиной запретом на исполнение написанных им хитов: «Я сказал Лене, что если она не успокоит менеджера, мне ничего не останется, кроме как запретить исполнять мои песни. Потому что идет абсолютно необоснованная война против меня. Я предупредил об этом Лену и ее менеджера 31 августа 2021 года в сообщениях».
Окончательное решение относительно запрета он принял уже после недавнего анонса Катиной об «официальном трибьюте».
«Это вбило последний гвоздь в крышку гроба наших отношений. Она рассказала в видео, что планирует свой трибьют с «блэкджеком» и Юлей Волковой. Но чтобы организовать такое, ей нужно договориться с авторами песен и получить согласие на их исполнение. Они же к нам не обращались. Возвращение «Тату» абсолютно неактуально, потому что любой камбэк надо продумывать очень детально», — заключил Галоян.
В свою очередь представительница Катиной отправила «Газете.Ru» документ, в котором компания «Неформат» (обладатель смежных прав на бренд «Тату») требует от организаторов шоу «200 по встречной» не использовать логотип и упоминание группы на мероприятии. Кроме того, она опровергла слова композитора о запугивании артистов-участников трибьюта Галояна.
«Мы не используем практику запугивания людей. Как показывает история последних дней, именно Галоян угрожает судом моему артисту Лене Катиной, так что делайте выводы, — сказала она. — Относительно запрета [на исполнение песен]: мы не в первый раз сталкиваемся с подобной угрозой от Галояна. Эту технику манипуляции он успешно использует, когда теряет контроль над ситуацией. Мы ожидали, что он будет действовать по агрессивному сценарию и в этот раз. Боимся мы его угроз о запрете? Нет! Никто не вправе использовать манипуляции такого рода, сейчас для всех это выглядит как месть.
Ужасно наблюдать, когда гнев берет верх над эмоциями настолько, что страдают миллионы фанатов по всему миру, которых разочаровали данные заявления композитора Галояна о запретах. И не стоит забывать — группа «Тату» не создавалась ради эго отдельных личностей. Также хочу напомнить, что у группы «Тату» продюсер был один — и это Иван Шаповалов», — подчеркнула менеджер Катиной.
«Газета.Ru» также связалась с представителем одного из артистов, заявленного в лайн-апе шоу Галояна, с просьбой подтвердить или опровергнуть утверждения о «запугивании» со стороны менеджера Катиной. Комментировать данное заявление композитора представитель музыканта отказался.
Как объяснила «Газете.Ru» концертный директор Волковой Катерина Дорош, Галоян не может ничего запрещать вокалисткам.
«Сергей Галоян — он же не продюсер, а просто один из соавторов того материала, который исполняли девочки. Мы же не хотим заниматься переизданием песен, у Лены и Юли есть смежные права исполнять все композиции. Раньше таких вопросов не стояло никогда. Запретить петь песни «Тату» может только суд, а для этого должны собраться все авторы», — сказала она.
Дорош также обвинила композитора в обмане — по ее словам, Галоян не связывался с Волковой, касательно предложения об участии в его трибьюте.
«Вообще ситуация не очень честная, потому что Галоян обманывает — Юлю никто никогда не приглашал участвовать в этом трибьюте, который якобы собирались проводить в этом году. Мне ни разу не позвонили, не написали ни одного письма. Я не понимаю, зачем они так делают. Правда все равно вскроется, нам достаточно сделать одно заявление», — заключила директор.
Что касается Катиной, то она ранее называла работу организаторов «200 по встречной» «неэтичной и непрофессиональной».
Догнали и обогнали. Как «Тату» стали мировыми звездами и почему Россия до сих пор от них без ума?
С момента выхода дебютного альбома «Тату» «200 по встречной» прошло более 20 лет, самого дуэта не существует уже фактически десятилетие, при этом судьбы Лены Катиной и Юли Волковой, подробности их отношений и творческого пути волнуют россиян будто бы не меньше, чем в начале 2000-х. В июне блогер Ксения Собчак выпустила документальный фильм, в котором обсудила с солистками и создателем «Тату» Иваном Шаповаловым, насколько этичными были клипы и вообще существование этого коллектива. В то же время Волкова привлекла к себе немало внимания гротескной (и неудачной) попыткой ворваться в политику Ивановской области. «Лента.ру» вспоминает самые неоднозначные, скандальные и провокационные моменты из жизни легендарной группы и объясняет, почему дискуссия о квирбейте «Тату» сегодня бессмысленна.
Политические акции
О политических акциях солисток «Тату» принято вспоминать как о чем-то невероятно крутом, зачастую игнорируя тот факт, что несовершеннолетние участницы дуэта в этих перформансах оказывались лишь инструментом в руках продюсера Шаповалова. В 2003 году «Тату», отправившиеся покорять США, вышли на сцену в эфире шоу Джея Лено в футболках с лозунгом «*** [Хрен] войне!».
«Ваня объяснял, что разрушение само по себе плохо и что мы можем сделать что-то большое, что-то великое, что все обалдеют. Если мы выйдем в футболках, где написано «*** войне», — это политакция практически. И что у нас есть шанс заставить многих людей по-другому посмотреть на ситуацию, что-то изменить в глобальных масштабах», — вспоминала Катина.
В Штатах на фоне вторжения сил Соединенных Штатов в Ирак с целью свержения правительства Саддама Хусейна тогда уже развернулась активная антивоенная кампания, в которой участвовало немало звезд, однако матерный лозунг от русских певиц, чей образ школьниц-лесбиянок сам по себе был для тех времен крайне провокационным даже на Западе, имел и вовсе эффект разорвавшейся бомбы. «Потом там кто-то кому-то шепнул на ухо, что там у нас написано, перевел дословно. Нам запретили выходить в этих майках, и на следующую передачу (шоу Джимми Киммела — прим. «Ленты.ру») мы вышли в майках Censored. Но при этом акция уже пошла, уже разошлась везде», — вспомнила Лена Катина.
Катина, собственно, и с Шаповаловым сотрудничество начала с политической песни — «Югославия». Певице тогда было 15 лет, и продюсер искал для своего проекта «девочку, которая споет про войну». Все это — на фоне бомбардировок Югославии силами НАТО во время войны в Косово.
Ты уходишь в огонь, Югославия!
Без меня! Без меня! Без меня!
Несправедливые условия и опасности
В интервью Собчак вскрылись и подробности крайне несправедливой оплаты труда солисток. Концертный график певиц был настолько напряженный — иногда по два, а то и три концерта за вечер, — что у них даже не было времени получать образование. «Я училась в 11 классе, и только благодаря директору я окончила эту школу. Потому что с февраля я была на гастролях», — рассказала Катина.
При этом гонорары у артисток были смехотворными — сначала им платили по 100 долларов за концерт, позже, после жалоб, сумму увеличили до 300 долларов. «Но все равно, за счет количества [концертов] это были огромные суммы, которые девочки и мальчики нашего возраста даже представить не могли, как выглядят. А потом, когда начались обсуждения контракта, были подтянуты юристы, и тогда начались совсем другие условия», — подчеркнула Катина.
Невероятная популярность несовершеннолетних артисток в нулевые в России несла большие риски: на девушек покушались не только сталкеры-поклонники, но даже криминальные авторитеты. Об одном таком случае рассказала Волкова — «Тату» приехали выступить на корпоративе в Подмосковье: «Мы отработали, одеваемся, собираемся, с нами охранники, директор наш. Стук в дверь, заходят, говорят: «Че, уезжаете уже, да?» Директор, охранники говорят: «Ну да». «Нет, ну вы езжайте, а девочки остаются здесь». А нам 15-16 лет. Мы это слышим все в дверях».
Директор им говорит: «Вы же понимаете, девочкам 15-16 лет, что они могут?» — «Ну, оральные же методы никто не отменял»
От посягательств артисток спасли связи директора — вопрос удалось решить благодаря другому криминальному авторитету, который уговорил отпустить девушек.
Уже на пике славы «Тату», в 2004 году, продюсер Иван Шаповалов пустился в авантюру, устроив из записи нового альбома группы реалити-шоу. Съемки проекта велись в гостинице «Пекин» в Москве. Предполагалось, что «Тату» запишет очередную пластинку в прямом эфире телеканала СТС. Однако из творческой резиденции гостиница превратилась в наркопритон.
«Заходишь записывать песни, а там сидит 30 человек тебе неизвестных, один в углу, второй чуть ли не в окно свешивается, третий шприцы достает из сумки», — вспомнила Волкова.
О творившемся в отеле ранее, в 2004 году, уже рассказывала и Катина — в интервью «Комсомольской правде» она заявила, что Шаповалов окружил себя «толпой прилипал», которые «вешали лапшу на уши и подносили косячки».
После провального проекта солистки «Тату» разорвали контракт с Шаповаловым. Группа еще просуществовала некоторое время и даже выпустила несколько альбомов, «Люди-инвалиды» (и его международную версию Dangerous and Moving), который, правда, успеха предыдущего релиза не повторил, и еще менее известный «Веселые улыбки». В 2009-м представители «Тату» объявили, что певицы собираются начать сольные карьеры.
Квирбейт и объективация
По словам Волковой, которой тогда было 16 или 17 лет, Шаповалов позвал ее для работы над музыкальным видео к себе в номер отеля, сказав, что у него есть «гениальная идея». «Представь, что твой молодой человек — это камера. Садишься и начинаешь любить себя. Но ты должна кончить. Представь, что твой любимый мужчина на тебя смотрит», — вспомнила певица слова продюсера.
Шаповалов оставил Волкову в номере отеля наедине с включенной камерой на два часа. Вернувшись, он просмотрел запись и потребовал еще один дубль: «Сказал: «Это нечестно. Ты сыграла, не получилось. Еще раз»».
По словам певицы, она поняла, что продюсер будет стоять на своем, пока не получит нужные кадры: «В общем, я справилась с задачей. Включила все свои ресурсы».
Но это, как оказалось, было не самое тяжелое испытание, которое ждало Волкову: во время концерта в Японии Шаповалов приказал ей сымитировать мастурбацию прямо на сцене. «Ваня сказал: «Перед песней «Простые движения» ты сядешь на сцене перед 50 тысячами человек, засунешь руку в джинсы и начнешь мастурбировать». Вот здесь я поняла, что камера — самое простое, что может быть», — вспомнила она.
Вот это было сложно. Но, конечно, я это сделала. 50 тысяч человек. Я это сделала, но в моменте мне было тяжело
Именно в этой сексуализации образов школьниц-лесбиянок Шаповалов, в общем-то, и увидел главную фишку своего дуэта, и именно от нее отталкивался почти с момента основания «Тату». Началось все с того, что Шаповалов показал Катиной и Волковой шведский фильм «Покажи мне любовь» (Fucking Åmål) о романтических отношениях двух школьниц из провинциального городка. Продюсер назвал ленту «хорошей историей для того, чтобы ее воплотить в творчество и так о себе заявить».
О том, что для клипа девочкам придется целоваться, Шаповалов объявил прямо перед съемками, — те сначала решили, что продюсер шутит. Музыкальное видео на песню «Я сошла с ума» снималось на Ходынском поле в Москве в «ужасно холодную» погоду. Вдобавок к этому Шаповалов решил облить певиц холодной водой. «Ваня объяснял, что холодная вода нужна для того, чтобы мы не переигрывали. У нас не было опыта съемок, а ему нужны были трушные эмоции», — объяснила Катина.
Мы не могли отснять сцену с поцелуем. Когда мы начинали целоваться, мы смеялись. Ваня ужасно злился. В итоге мы так и не сняли до конца, и это наше отдаление друг от друга — это промотка назад того же кадра
Шаповалов подчеркивает, что никогда не объявлял, что его подопечные — лесбиянки (то есть не врал публике напрямую), однако именно агрессивный квирбейт лежит в корне феноменального международного успеха группы. Третье место на «Евровидении», премия MTV Video Music Awards, выступления на американском телевидении, миллионные продажи англоязычного альбома 200 km/h in the Wrong Lane и, конечно же, влияние на мировой шоу-бизнес.
Все, за очень редким исключением, восприняли это на ура, как шедевр
После нас поцеловались Бритни Спирс с Мадонной!
И когда ты видишь такую реакцию окружающих, когда ты видишь, что вдруг ни с того ни с сего ты стала популярной и к тебе приходят поклонники, — как можно не верить человеку, который все это придумал?
Со временем на Западе, где «Тату» совершили такой невероятный как для российского шоу-бизнеса, так и для ЛГБТ-сообщества прорыв, стали относиться к дуэту куда критичнее: тот факт, что певицы позиционировали себя как лесбиянки, объявили, к примеру, «главным квирбейт-скандалом нашего времени».
После «Тату» западная поп-сцена наполнилась как поп-певицами с квирбейт-хитами о поцелуях с девушками, так и настоящими эстрадными ЛГБТ-иконами, а о странном русском дуэте вспоминают в редких статьях, чтобы пожурить дуэт за притворное лесбиянство. В России же группа остается, несмотря на ее распад более десяти лет назад, невероятно популярной, и ни о каких серьезных дискуссиях об этичности квирбейта «Тату», конечно же, и речи быть не может — просто потому, что при нынешней агрессивной анти-ЛГБТ-политике страны, за 20 лет на русской поп-эстраде практически не появилось ничего более искреннего, чем две школьницы, притворяющиеся лесбиянками.
