что значит ez в фильме хардкор
Что значит ez в фильме хардкор
Рано или поздно Эфир перестанет добываться на видеокартах и перейдёт на другой алгоритм. Ожидается, что это случится в середине 2022 года, но на самом деле никто не знает точных планов, которые роятся в голове Виталика Бутерина. Поскольку решения принимает некая группа лиц, то прийти к компромиссу крайне сложно, а интересы каждого будут ещё долго обговариваться за закрытыми дверями. По большому счёту сроки не так важны, ведь главное понимать, что это случится уже скоро, а значит требуется выработать простой план, позволяющий майнерам не уйти в небытие, а достойно перейти на новую криптовалюту. Если вы не в курсе происходящего, то давайте краткий ликбез. Сегодня Эфир добывается на основании доказательства выполнения работы, что звучит как Proof-of-Work (PoW). Такой подход требует постоянного увеличения производительности вашего компьютера, ведь всё больше и больше майнеров хотят получить свою частичку Эфира. Отказ от PoW не предполагает завершение майнинга, ведь вместо сотен тысяч видеокарт копать монеты будут на основе алгоритма Proof of Stake (PoS). Последний предполагает, что владельцы Эфира разместят по 32 монеты на депозите и будут получать прибыль в зависимости от того, сколько этих монет они выделили под добычу.
реклама
Поскольку видеокартам в этой новой реальности места не будет, майнерам придётся искать альтернативные криптовалюты. Serega Soleniy уже изучил данную проблему вдоль и поперёк и готов рассказать нам о том, что он собирается копать после активации протокола уничтожения майнеров Ethereum 2.0. По словам блогера, проще всего перейти на Ethereum Classic (ETC). Он предлагает судить по уже доступным показателям. Обратите внимание на суточные торги по данной криптовалюте. Даже с учётом снижения курса ETC продолжает интересовать трейдеров, а объём торгов за 24 превысил 600 миллионов долларов.
После Ethereum Classic идёт Ravencoin (RVN), но Серёга констатирует, что 50 миллионов – это слишком мало для того, чтобы заявить о себе всерьёз в качестве преемника Эфира. Есть ещё Conflux (CFX), но здесь всё ещё печальнее. В то же время блогер не исключает, что может появиться новая монета, способная заинтересовать Китов, масштабные инвестиции в которую и сделают её основной криптовалютой для майнинга на видеокартах.
По словам Серёги, он готовится к переходу на Ethereum Classic уже сегодня. Часть ферм копает эту криптовалюту, а сам он просчитывает варианты. Особую роль в становлении Ethereum Classic как основы для майнинга на видеокартах, блогер видит в движении крупного капитала. Так, именно крупные игроки начнут толкать данную монету верх. Что любопытно, это будет сделать очень просто, в то время как Эфир и Биткоин сегодня трудно поддаются искусственной коррекции. В любом случае мнение Серёги мы знаем, а вот что по этому поводу думают наши читатели, читайте в комментариях.
Вот все поп-культурные отсылки, которые мы нашли в «Хардкоре»
И да: впереди убийственной силы спойлеры!
Deus Ex: Human Revolution
При этом главным героем «Хардкора» Генри манипулирует его якобы жена — пользуясь амнезией киборга, она, по сути, является причиной всего, что происходит в фильме, и периодически позирует герою в романтических воспоминаниях в нижнем белье.
Call of Duty 4: Modern Warfare
В одной из сцен Генри оказывается в зарослях, от которых отделяется силуэт его верного боевого товарища Джимми в исполнении бесподобного Шарлто Копли («Район №9») — тот облачен в дикий лесной камуфляж наподобие того, что носили герои Call of Duty 4: Modern Warfare в миссии про Припять.
«Универсальный солдат»
Ближе к финалу «Хардкора» Генри выясняет страшную правду: никакой он не Генри, и жена ему вовсе не жена; а глобальная идея злодея Данилы Козловского состоит в том, чтобы создать армию неубиваемых стремительных киборгов из никчемных трупов обыкновенных солдат, которые беспрекословно подчинялись бы любым приказам.
Естественно, первый фильм, который приходит на ум при понимании такой фабулы — это «Универсальный солдат» с Ван Даммом.
BioShock Infinite
Не самая очевидная отсылка: при попытке сбежать из лаборатории в самом начале Генри, открыв одну из дверей, обнаруживает, что все предприятие располагается над облаками. Дальнейшая сцена эвакуации с красоткой в отчаянном положении также подмигивает в сторону BioShock Infinite.
Left 4 Dead
Одна из последних сцен — многоступенчатая массовая драка Генри с такими же, как он, киборгами-убийцами — отсылает зрителей к зомби-экшену Left 4 Dead.
А конкретно — та ее часть, когда бесконечная толпа начинает ломиться в окна и двери сторожки, где укрылся главный герой. Эта отсылка также была подчеркнута самим Найшуллером. Чуть позже: момент с вкалыванием себе адреналина, подсмотренный там же.
Звездные войны
Одна из первых сцен «Хардкора», в котором главному герою-киборгу настраивают речевой модуль. Сидящий в кресле изобретатель и засветившийся режиссер фильма Илья Найшуллер посмеиваются и подбирают подходящий голос. В какой-то момент они нажимают на кнопку и из уст героя звучит: «Люк, я твой отец» — словно устами Джеймса Эрла Джонса.
Стивен Хокинг
Когда друг Генри Джимми, первоклассно сыгранный Шарлто Копли, показывает свою лабораторию, он сидит в автоматизированном инвалидном кресле.
Само его наличие, конечно, ни к чему нас не отсылает. Но вот аккуратно висящий на плечах персонажа пиджак очень уж похож на тот, что обычно носит великий физик Стивен Хокинг.
Grand Theft Auto
Генри получает указания для дальнейших действий так же, как это принято в играх Rockstar. В частности, в последней Grand Theft Auto: герою звонит напарник, указывает точку на смартфоне и дает задание.
Сергей Шнуров, Равшана Куркова, Евгений Баженов
Этот секрет заметили вообще все, кто даже еще фильм не смотрел. Фронтмен группы «Ленинград» появляется во время одной из многочисленных перестрелок и получает плоскогубцами в ноздри. Он еще какое-то время позирует на камеру, а после ловит пулю в лоб.
Актриса Равшана Куркова играет продавщицу в ларьке в переходе. Туда как раз забегает главный герой, пока героиня Курковой робко сидит в углу и боится, что попадет под раздачу. Под нее, кстати, попал видеоблоггер BadComedian, он же Евгений Баженов. Его можно увидеть в фильме в роли одного из трупов. Их в кадре столько, что главное — разглядеть.
Mirror’s Edge
Плотный оммаж паркурщице Фэйт случается, когда Генри намеревается взобраться на одно из зданий. В нем сидит подельник главного злодея, к которому удобней всего попасть именно через окно на каком-то из десятков этажей. Напряженная сцена, во время которой герой пару раз оступается и глядит вниз — приятная дань уважения Mirror’s Edge.
Адреналин
Самое частое сравнение для фильма Ильи Найшуллера — это картина «Адреналин» с Джейсоном Стетхемом. Загодя или просто случайно создатели «Хардкора» спрятали отсылку к не менее насыщенному предшественнику своей картины.
Во время финальной битвы, когда главный герой дышит из последних сил, он решает вколоть себе пару шприцов адреналина. И понестись вперед, будто Чев Челиос, подзарядившийся от ближайшей трансформаторной будки.
Duke Nukem
В осаде 2: Темная территория
Devil May Cry 4 и Metal Gear Solid
Не то чтоб мы были большими знатоками легендарной японской серии, но Козловский в образе белобрысого неуравновешенного маньяка с телепатическими способностями заставляет вспомнить именно Metal Gear Solid. Там тоже есть герои со странными именами, зловещими военными замыслами и манией величия, которые одновременно похожи и на Мэрилина Мэнсона, и на Джокера в исполнении Хита Леджера, и эффектно оттеняют своим присутствием изначально сдержанный милитаристский сеттинг, придавая ему легкий оттенок цирка, который приехал с гастролями в дурдом.
Ну и потом, намеренно или нет, но злодей в исполнении Данилы Козловского выглядит почти как Данте из игры Devil May Cry 4. Да и финальная битва в фильме очень похожа на одну из последних схваток в японском слэшере. Манеры, словечки, поведение — ясно кем вдохновлялся российский актер.
Идем в кино на «Хардкор»
10 Апреля 2016 (11:21) | 9725 
| Автор: Евгений Дорошенко
Вторая половина весны обещает нам большое количество хороших кинопремьер. И вдвойне приятно, что первую из них спродюсировал наш земляк, режиссер Тимур Бекмамбетов. Речь о кинокартине «Хардкор». Новом слове в искусстве киносъемки.
Новатором, ставшим у руля данного фильма, является молодой режиссер Илья Найшуллер, широким массам известный по короткометражке «Bad Mothef@ker».
В основе выше названного видео лежал незамысловатый сюжет о жестком противостоянии главного героя и большой группы плохих парней. Особенностью видео, снискавшего ему бешенную популярность, стала манера подачи происходящего на экране. Перестрелки и погони зритель видел глазами главного героя. Возможным это стало благодаря особой камере, которую Илья Найшуллер надевал на головы опытных каскадеров. Одним из миллионов, посмотревших эту видеоработу, стал Тимур Бекмамбетов. И раз в кинопрокат выходит целая полнометражная лента, снятая в выше описанной манере, Бекмамбетову видео пришлось по душе.
Привлеченные денежные средства позволили Илье Найшуллеру развернуться как в плане масштабности съемок, так и в плане состава привлеченных к фильму «Хардкор» актеров. Среди них особенно стоит отметить Данилу Козловского и Шарлто Копли. Даниле Козловскому досталась роль главного антагониста. В образе худощавого альбиноса, владеющего телекинезом, Козловский смотрелся не просто отлично, а устрашающе отлично. А вот для кого кинокартина «Хардкор» стала настоящей отдушиной, так это Шарлто Копли. Сложно перечислить, сколько разных кинообразов было воплощено им на экране в течение полутора часов. Здесь и полный отморозок, хиппи, британский полковник с автоматом ППШ, бомж, артист театра и многие другие.
Что касается происходящего на экране, то Илья Найшуллер сделал именно то, что просили от него поклонники его творчества. А просили мы еще больше трюков, драк и погонь.
Уже с первой минуты зритель окунается в головокружительное путешествие по Москве. Благодаря нескольким опытным каскадерам, которые сыграли роль главного героя, зритель полностью погружается в происходящее. Он прыгает по крышам, мчится на мотоцикле, различными способами нейтрализует прихвостней главного злодея. Подано это очень качественно, классно, и именно от первого лица. В этом вся изюминка кинокартины «Хардкор».
По развитию сюжета данный фильм можно сравнить с такими кинокартинами, как «Рейд» или «Безумный Макс: Дорога ярости». Ну а по уровню погружения с компьютерными играми-стрелялками от первого лица.
Так же особо впечатлительных зрителей стоит заранее предупредить о том, что кинокартина «Хардкор» – это не только необычный, зрелищный, юморной, но и еще достаточно кровавый фильм. В связи с этим идти на данную кинокартину не стоит зрителям моложе 18 лет.
Самое время подвести итоги. «Хардкор» – это отличное кино. Вот в общем-то и все итоги.
Что значит ez в фильме хардкор
Это реально неимоверно круто!
Суровый отзыв кота Бублика
Некий Генри приходит в себя на койке в лаборатории, где дама по имени Эстель (Хейли Беннетт) делает ему протезы оторванных руки и ноги. Внезапно в лабораторию врывается банда головорезов под предводительством Акана (Данила Козловский), которая начинает убивать работающих там ученых. Генри с Эстель удается бежать. Эстель объясняет Генри, что его восстановили на деньги того же Акана, который создает себе армию киборгов, и что если Акана не остановить, то он захватит власть над миром и даже, может быть, над Москвой.
На Генри с Эстель вновь нападают подручные Акана, при этом Генри приходит на помощь странноватый мужик по имени Джимми (Шарлто Копли), который объясняет, что Генри необходимо зарядить свою батарею, иначе он умрет.
Теперь Генри нужно срочно решить проблемы с батареей, спасти Эстель, попавшую в руки к Акану, ну и, в конце концов, разобраться с Аканом.
Началось это все с видеоклипа The Stampede группы Biting Elbows, снятого создателем группы Ильей Найшуллером и трейсером (паркурщиком) Сергеем Валяевым.
Далее та же компания в том же стиле сняла невероятно эффектный клип Bad Motherfucker, и его посмотрело почти 35 миллионов человек.
На Илью обратил внимание Тимур Бекмамбетов, который предложил Найшуллеру снять в подобном стиле целую полнометражную ленту. Поначалу Илья отказался, потому что, во-первых, он до этого вообще не имел дела с полным метром, а во-вторых, он считал, что манера съемки «от первого лица» подходит только для короткого формата. Но потом в конце концов согласился.
В роли Джимми Илья изначально видел актера из ЮАР Шарлто Копли, а так как Тимур Бекмамбетов был с актером знаком, Илье устроили встречу с Шарлто и Найшуллер сумел его заинтересовать проектом, хотя никто, в том числе и сам Илья, толком не знал, что у них вообще из всего этого получится.
Съемка «от первого лица» в основном делалась Сергеем Валяевым с помощью им же разработанной маски, на которую была установлена камера GoPro Hero 3. Выглядело это вот так.
Также съемку производили Андрей Дементьев, Илья Найшуллер, а во всяких сложных экшен-сценах с маской работали каскадеры.
Для камеры использовали магнитную стабилизирующую подвеску: по мнению Найшуллера, она сглаживала сотрясения камеры во время движения, но при этом сохраняла эффект живой съемки.
Надо сказать, что вот такая съемка «от первого лица» в кинематографе уже встречалась. Скетчи Continental в Saturday Night Live, был сериал «Моими глазами», снятый «от первого лица», эпизод в «DOOM», ну и так далее.
Смотрится это все как погружение в компьютерный экшен, только сделанный на натуре с реальными людьми, и играешь не ты сам, а только наблюдаешь за прохождением игры другим персонажем.
Я, если честно, поначалу думал, что мне быстро надоест наблюдать за приключениями Генри от его собственного лица, однако чем дальше, тем круче это все смотрелось и картина затягивала все сильнее и сильнее.
Снято это все действительно очень и очень круто, а по уровню безбашенности съемочной группы напоминает фильм «Адреналин», у создателей которого был более чем ограниченный бюджет, поэтому они дорогущие спецэффекты заменяли отвязными каскадерскими трюками. (В «Хардкоре», например, погоню на крыше арки Пушкинского моста с Валяевым и Дементьевым снимали без всякой страховки, потому что ее там просто невозможно было использовать.)
Также у создателей «Хардкора» все хорошо с юмором: боевые сцены и адреналиновые погони разумно перемежаются очень забавными эпизодами.
Данила Козловский вполне убедительно смотрелся в роли негодяйского Акана, при этом он был загримирован до неузнаваемости и в гриме почему-то жутко напоминал Джесси Айзенберга.
В эпизодических ролях снялось несколько известных людей: Сергей Шнуров, Кирилл Серебренников и даже Bad Comedian (Евгений Баженов).
«Хардкор» и его технологии
Главного героя реанимируют в помещениях научно-фантастической лаборатории. На экране дорогая аниматроника создаёт иллюзию того, что человека собирают по частям. Персонаж не помнит ничего, но приводящая его в чувство красотка представляется женой. За этим следуют её похищение, демонстрация отрицательных персонажей, постановка цели и череда кровавых сцен с большой долей насилия.
В принципе, подобное вполне могло быть боевиком конца восьмидесятых за авторством Пола Верховена. Киборги были в «Робокопе», потерянные воспоминания — в «Вспомнить всё». Разница с «Хардкором» лишь в том, что всё происходит с точки зрения главного героя. Все прыжки, удары и перестрелки выглядят на экране так, будто зритель смотрит глазами главного героя и действует его руками.
Кинематографическая камера — дорогой и хрупкий аппарат. Обычную на голову человека закрепить невозможно, а в фильме видны грудь, ноги и руки персонажа. Решение проблемы очевидно людям, знакомым с рынком экшн-камер.
История этого формата камер начинается где-то в шестидесятых. В те далёкие годы телевидение уже существовало и активно развивалось. Передача Ripcord рассказывала о, на тот момент, новом виде экстремального спорта — скайдайвинге. При съёмке с рук получалась ненужная тряска, к тому же камера мешалась. Чтобы снимать процесс затяжного прыжка, один из участников телепередачи — Роберт Синклер, закрепил на шлеме 35-мм камеру. Логичное решение: при прыжках голова оставалась наиболее стабильной частью тела. Вероятно, Синклера можно считать первым, кто создал формат экшн-камеры.
Синклер с одной из своих камер.
Пилот «Формулы-1» Джеки Стюарт пробовал крепить на шлеме фото- и видеокамеры. На фотографии ниже он запечатлён со специальным ригом, который состоит собственно из камеры и батареи.
Следующие несколько десятков лет экшн-камеры продолжали выглядеть подобным образом: дорогие, чаще всего уникальные решения, тяжёлые, редкие. Хуже всего было то, что они были аналоговыми — киноленту в прямой эфир с такой камеры не пустить. В 1986 году экшн-камера Canon Ci-10 с радиопередачей сигнала впервые была использована для трансляции на телевидении в прямом эфире. В 1991 году впервые появилась возможность транслировать командные виде спорта с точки зрения игрока. Шлем стоил 200 тысяч долларов и содержал внутри себя всё: антенну, камеру и батарею.
В девяностых технологии цифровых фотокамер развивались, а в нулевых они заменяли плёнку даже в дешёвых потребительских устройствах. Примерно в середине двухтысячных появляется компания GoPro. У неё ещё не любой может быть героем: доступны какие-то прототипы и формат наручной камеры.
Основатель и глава GoPro Ник Вудман, фото с одним из ранних прототипов, которым предполагалось снимать при сёрфинге.
Первая GoPro была плёночной. Она могла делать фотографии на 35-мм плёнку, была заключена в водонепроницаемый корпус и крепилась на запястье. Продажи начались в 2005 году. Цифровая GoPro Hero Digital могла записывать 10 секунд видео разрешением 320×240 частотой 10 кадров в секунду без звука на 32 мегабайта встроенной памяти, слота карт памяти не было.
Маска
Но вернёмся к фильму. В 2007 году к трейсеру Сергею Валяеву впервые приходит идея снимать от первого лица. Год спустя он собрал примитивную систему для этого. На кепку он закрепил камеру видеонаблюдения, а провода закинул в рюкзак. Конвертер сигнала Archos преобразовывал аналоговый сигнал в цифровую картинку с низким качеством в 480 строчек чересстрочной развёртки. Позднее были мотоциклетные шлемы и другие эксперименты, но уже тогда было понимание того, что камеру нужно крепить не на лоб, а в области рта. От челюсти получается захватить грудь, руки и ноги, а от лба в кадре присутствует слишком мало туловища.
Чуть позже Илья Найшуллер, фронтмен музыкальной группы Biting Elbows, одолжил Валяеву свою GoPro. Посмотрев отснятый паркурщиком материал, Найшуллер предложил снять клип для его группы.
Для съёмок приобрели страйкбольную маску Хищника, вырезали ненужные элементы, сделали прорези для лица и закрепили камеру у рта. Так в 2011 году получился клип для песни The Stampede.
Найшуллером заинтересовался Тимур Бекмамбетов, который отписал в Facebook режиссёра клипа уже на следующий день после выхода Bad Motherfucker. Бекмамбетов предложил создать полнометражный фильм и выразил желание участвовать в его создании в качестве продюсера. Не сразу, но Найшуллер согласился: он опасался, что ему не удастся поддерживать ритм пятиминутного видеоролика на протяжении 90 минут фильма. Пока кто-то сомневался и искал идеи для будущей картины, Валяев потихоньку создавал профессиональное крепление для GoPro, чтобы снимать подобные видеоролики. Как оказалось, подобного обвеса в мире просто не было.
Начальные стадии работы над «Хардкором» — во многом экспериментальные. Коснулось это и маски. Потребовалось несколько итераций, чтобы прийти к её финальному виду. От изначальной маски избавились, поскольку в ней оператор сильно потел, а места для дополнительного оборудования не было. В фильме используется 4—5 видов масок.
Была нужна стабилизация, чтобы избежать постоянной тряски. Держать камеру во рту постоянно невозможно — не получится общаться с членами съёмочной группы, постоянно будет литься слюна. Мотоциклетный шлем — хороший выход, но он не подходит для съёмок и имеет низкий угол обзора. А ещё маска должна была подходить под широкий набор параметров голов операторов.
На маске иногда появлялось две камеры — не ради эффекта 3D, а для съёмки в разных параметрах или для отсылки картинки режиссёру по Wi-Fi. Соответственно, на ней находятся машрутизатор Wi-Fi, микрофон и питание. В итоговом варианте есть магнитная стабилизация, которая не убирала все вибрации, как это сделала бы система уровня Steadicam, а сглаживала их. Коммерческий вариант маски пытаются продавать под именем Adventure Mask.
В фильме есть злодей, романтический партнёр и персонаж, которого можно назвать союзником. Роль последнего — это почти единственный актёр в фильме. Опасаясь отказа, Найшуллер пригласил на эту роль Шарлто Копли, однако актёр согласился.
Можно перечислять личностные качества актёра или причины выбора именно Копли. Но есть несколько технических деталей. Шарлто доводилось работать в технически сложных картинах: в «Районе №9» он уже сталкивался с необходимостью играть против сцены, на которую попозже добавят компьютерной графики.
Эта проблема раскрылась в полной мере при работе с актёром, на котором надета маска с двумя камерами. Одна из камер выделена, в неё нужно смотреть. Но инстинктивно глаза актёра сбивают с толку. На второй день съёмок на голове Валяева появились непрозрачные очки, чтобы скрыть реальные глаза.
Графика
Нет ни одного случая, когда рендерят что-то невозможное, а затем всего лишь добавляют руки главного персонажа. Почти всё происходящее на экране относительно реально и снято на GoPro Hero 3. Впрочем, мало просто закрепить камеру на каскадёров. Потребовалось много графических улучшений и работа нескольких студий для того, чтобы картина приобрела свой законченный вид. И процесс заключался далеко не только в удалении тросов страховки.
В дополнение к бесчисленным удалениям ненужных теней около головы протагониста какие-то сцены всё же требовали значительного вмешательства компьютерной графики. Это падение с аэростата на спасательной капсуле, которое снять как-либо иначе невозможно — жизнью актрисы в кадре жертвовать нельзя, да и для каскадёра подобное было бы слишком рискованно. Капсулу роняла студия Division с помощью программного пакета Blender.
Падение состоит из двух частей: до облаков и после. Фрагмент до — это красивенькое голубое небо и белые облака, в которые ныряет капсула.
Чтобы было не скучно, в облаках наблюдаются эффекты турбуленции. После них начинается падение на шоссе Москвы. Небо для этой части сняли с помощью панорамной съёмки с шести GoPro на октакоптере.
Поскольку башня «Федерация» выше того, куда может подняться октакоптер, студия прибегала к camera mapping.
Бостонская Zero VFX плотно работала над сценой погони, которая состоит из преследования, уничтожения четырёх фургонов, взрывов, и разрушительной очереди из минигана (пушки схемы Гатлинга). Обычно студиям для воспроизведения объектов предоставляют сканы объектов или фотографии со съёмок. Но в данном случае ничего подобного предоставлено не было. В сцене, где герои догоняют кортеж и видят его издалека, фургоны воссоздали с нуля и поместили на дорогу.
Другой проблемой было сильное искажение камеры. Данные с GoPro сами по себе были препятствием: линзы камеры дают «рыбий глаз». Чаще всего нужен трекинг неискажённой версии для создания виртуальной камеры. В данном случае приходилось выдавать объёмы искажений пакету трекинга, чтобы он мог разгладить изображение для работы. Затем производили рендеринг объектов, а искажения возвращались на место. При этом нужно было следить, чтобы нигде не закралась ошибка.
Исходная сцена погони обросла мощными взрывами, деталями и выстрелами. Появилось много дополнительного урона и крови. Два основных взрыва фургонов начинались как переворачивание реальных машин на дороге без пиротехнических эффектов. В процессе полёта они обрастали пламенем взрыва и повреждениями. На землю падает уже обросшая полигонами графика. После взрывов они становятся моделями.
В другом моменте цифровые технологии заменяют уже повреждённый фургон на нетронутый. В итоге в фильме он бьётся с зрелищными повреждениями, хотя он уже был побит. Для сцены с проездом через фургон понадобилась комбинация реальных внутренностей транспортного средства, их рендера и цифровых каскадёров. Также студия занималась склейкой: в отдельном моменте потребовалось соединить два кадра, где голова Генри смотрит в двух противоположных направлениях. Два кадра с разницей в 180° соединили в иллюзии поворота головы.
Всего доставшийся студии фрагмент состоит из почти 45 кадров, собранных вместе.
Студия VFX Legion работала сразу над несколькими сценами. Проблему искажений GoPro решали аналогичным образом: картинку выпрямляли до состояния четырёхконечной звезды, добавляли нужные эффекты, а затем опять искажали в прямоугольник. К примеру, это неудавшееся падение с аэростата, от работы над которым отказались несколько других студий ввиду его сложности. Кстати, в VFX Legion и определили облик летающей лаборатории. Её нарисовали в Maya и затекстурировали в Substance Painter. Рендер проводили в пакете RedShift.
Для наложения фрагментов в студии использовали Adobe After Effects. Лицо горящего каскадёра было закрыто пламенем, на мониторах появились картинки, кое-где добавилась кровь и дым. Особенно интересно, что столкновение и гибель первого Джимми — это склейка с трёх GoPro, где реального Шарлто заменяют на куклу.
Игрушечный робот, которого разбивают о стену — это любимый артефакт детства самого Найшуллера. Он существует в одном экземпляре, и вопрос о уничтожении воспоминания детства режиссёра не стоял. 3D-копия была сломана в процессе съёмки, поэтому на экране игрушку разбивают компьютерной графикой.
Mammal Studios решала проблему искажений камеры GoPro с помощью 3DEqualizer и Nuke. Эта студия создавала сцену со снайперской винтовкой. Прицел корректно отображает увеличенное изображение, окружающее его пространство размыто и корректно двигается.
Студии пришлось решать проблему исходных данных. В интернете нашли фотографии здания Российской академии наук, где проводились съёмки. Так удалось оценить размеры окна и колонны на сцене. Была разработана грубая геометрия, обозначены размеры будущей сцены. С неё убрали ненужные объекты для дальнейшей работы. Симуляцию огня создавали в Maya и рендерили в Phoenix. В кадре добавили огня, дыма, выстрелов.
Финальная сцена снималась в павильоне, закрытом тёмной материей. Это несколько недель, в которых съёмочную площадку постепенно разрушали и заливали кровью, а киборгов на ней убивали один за одним. В российской студии CGF на чёрную материю натянули вид Москвы с небоскрёба.
Демонстрация визуальных эффектов от студии CGF
Начальный ролик титров сам по себе уникален и задаёт тон всему фильму. Его делали одним из последних. Один из критиков хвалил продвинутую графику титров: выглядело так, будто действительно калечат и убивают людей. На деле это совмещение множества кукол, иногда лиц людей с примесями компьютерной графики.
Монтаж с фрагментами превиза и финального варианта открывающих титров.
Иногда о сюжете этого фильма говорят, что он полностью отсутствует. Критик помягче заметит, что сюжетная линия является поводом связать несколько красивых сцен с захватывающими каскадёрскими трюками. На самом деле кинокритикам трудно угадать реальные мотивы происходящего на экране, поскольку это представитель другого жанра: видеоигры.
Части фильма удобнее всего описывать терминами шутера от первого лица: туториал, респауны одного из персонажей, погоня на транспортном средстве, где мы контролируем огромную пушку, снайперская сцена, самая настоящая эскорт-миссия и финальная схватка с боссом. Даже окончание фильма — это мультиплеерное унижение GG EZ (good game, it was easy to beat you; хорошая игра, тебя победить было легко), которое Генри выводит пальцем. Ну разве что без GG — иначе всё было бы слишком очевидно. Для шутера от первого лица в фильме на самом деле слишком много сюжетных перипетий. «Хардкор» — очень грамотно выполненная ода жанру коридорного шутера.
В описаниях создания фильма художники, специалисты по гриму и операторы чаще всего употребляют слово «простота»: на GoPro работают очевидные, простые решения. Простые цвета, усиленные в несколько раз подсадки с бутафорской кровью, понятные образы. Неудивительно, что и сюжет получился простым. Нет смысла обвинять ожидаемый поворот рассказа в конце в малоинтересности.
Самое вдохновляющее в фильме — это не его сюжет. Почти всё было снято не на дорогое оборудование за десятки тысяч долларов, а на относительно доступные обычному потребителю камеры и технологии. Это не дорогие специализированные риги от крупных производителей, а оборудование из магазина электроники и сделанные на коленке маски.
Любой желающий может раскошелиться на экшн-камеру и шлем, а затем с различной степенью успеха попробовать повторить несколько минут подобного. Вероятно, получится что-то не особо интересное, но доступность технологии — она здесь. Винить в существовании этого фильма нужно миниатюризации потребительской электроники и талант людей, которые успели разглядеть нужный момент.
В США Hardcore Henry ожидала массивная кампания поддержки, много кто смог сделать длинные интервью с режиссёром и главным актёром, были даже совместные проекты. Одним из них была реклама для сети кинотеатров Alamo Drafthouse Cinema. Формально ролик снимал другой человек — Блэйн Гибсон, режиссёр от Rooster Teeth. Но в видео заметно, что на съёмочной площадке появился Илья и взял съёмку под свой контроль. Уже на тот момент никто другой в мире не мог превзойти его в съёмке фильмов от первого лица.
После «Хардкора» Найшуллер снял музыкальный клип, но не для своей группы. На этот раз ему предложили снять видео для популярного канадского исполнителя The Weeknd. Канадец сам связался с Найшуллером — ему понравился отснятый фильм. В вопросах съёмках режиссёру была предоставлена полная свобода. Заказчик доверял режиссёру во многих вопросах.
Для первых клипов Biting Elbows Валяев надевал маску, для «Хардкора» — шлем, в последней работе Найшуллер бегает в крупной конструкции. Это целый рюкзак с ресивером для камеры, маска и противовес на голове.
Сам Найшуллер сегодня больше тяготеет к работе в США. Он достаточно натерпелся конфликтов с российской полицией во время съёмок «Хардкора». С партнёрами он открыл продакшн Versus Pictures и пытается создавать новые продукты как для России, так и для американского рынка. Четыре года назад на личной странице «Вконтакте» Найшуллер собирал знакомых и любых желающих для съёмок клипа Bad Motherfucker. Сегодня это человек, который лучше всех в мире снимает в жанре POV.