Статика и динамика в композиции
Решая творческие задачи, художник часто сталкивается с вопросом размещения основных героев на полотне и поиском средств передачи их деятельности. Применение статики и динамики в композиции – один из эффективных инструментов для достижения этих целей. Для передачи движения на картине мастера изобразительного искусства пользуются способностью мозга человека представлять последствия того или иного действия. Этот приём широко используется для решения поставленных задач.
Как показать движение в статичном изображении
Н. Н. Третьяков говорил о композиции: «В композиции осуществляется связь частей, образующих целое, поэтому композиция противостоит хаосу. Она есть созидание, а не разрушение…». Во многом от умения автора зависит, сможет он создать целое произведение или нет.
Будет картина статичной или динамичной, во многом зависит от построения композиции и фантазии автора. Для передачи движения применяют несколько популярных приёмов. Давайте рассмотрим их подробнее:
Мастерски манипулируя разными приёмами и придумывая свои решения, художники применяют особенности статики и динамики для создания настоящих шедевров. Благодаря большому выбору средств мы можем наслаждаться творениями не только старых мастеров, но и новых звёзд изобразительного искусства.
Примеры применения композиционных принципов
Пришло время немного на практике посмотреть, как действуют некоторые приёмы передачи движения в изображениях. Рассмотрим две известные картины, чтобы поучиться у их авторов композиционному мастерству. Рассмотрим картину В. М. Васнецова «Богатырь на распутье». Вид всадника сразу приковывает наше внимание. Конь и витязь неподвижны, но мы понимаем, что скоро ини двинутся в путь. Правая половина картины призывает заполнить её зияющую пустоту. Наш мозг быстро анализирует увиденное и рисует картину следующих действий богатыря и коня. Так великий мастер былинных картин оживляет своё произведения на наших глазах.
Теперь перейдём к картине «Воскресный день» А. И. Корзухина. Лихая пляска, изображённая на полотне, притягивает своей естественностью и динамикой. Мы невольно становимся свидетелями весёлого танца, и если к изображению добавить музыку, то невольно начнём отбивать такт танцующей паре. Как видно из этих примеров, возможности композиции очень обширны. Не только изображая движение, можно заставить двигаться и оживить происходящее на картине, но даже статические приёмы могут создавать иллюзию динамики. Давайте учиться применять эти приёмы. Записавшись на один из наших курсов, вы сможете узнать ещё больше о том, как оживлять свои произведения.
*Фотографии, используемые в статье, взяты из свободного доступа в интернете и используются на сайте в учебно-образовательных целях.
Статичные картинки
Кроме динамических эффектов CSS Sprites широко используется и для объединения статических изображений. Давайте рассмотрим различные плюсы и минусы этого подхода.
Основной опасностью склеивания большого количества иконок в одном месте являются артефакты при увеличении шрифта: посторонняя часть фонового изображения проявляется совершенно не в том месте, где его ожидали, и у пользователя возникает ощущение, что страница «разваливается». Блок становится выше или длиннее, запаса полей данного изображения уже не хватает, в результате у одного элемента отображается сразу несколько иконок. Непорядок. Как с ним бороться, будет рассказано немного ниже в общих советах по созданию ресурсных картинок для CSS Sprites.
В общем случае нужно жестко ограничивать размеры контейнера, у которого заданы определенные фоновые картинки, чтобы даже при увеличенном тексте картинка не «ломалась» (однако текст может стать нечитаемым из-за обрезания по границе блока). Как бороться с последней напастью, также будет рассказано в конце раздела.
В некоторых случаях возможно также объединение всех фоновых изображений на странице в одно-единственное. Такой подход значительно сокращает число запросов к серверу, однако влечет за собой и технологические сложности. Как пример можно привести следующее изображение:
Рис. 4.4. Пример фонового изображения «все-в-одном». Источник: webo.in
Читайте также
Прозрачность и эффективность картинки
Прозрачность и эффективность картинки Я создал иконки полностью белыми PNG-изображениями, зная, что затем применю свойство opacity, чтобы отрегулировать прозрачность на уровне CSS. Такой подход изменил то, как я в некоторых ситуациях думаю о графических объектах
Google Картинки
Google Картинки Google Картинки – один из основных сервисов Google, ориентированный на поиск изображений, находящийся в постоянном развитии. В последнее время он заметно изменился и усовершенствовался, продолжая оставаться одним из самых популярных и мощных средств поиска
Яндекс.Картинки
Яндекс.Картинки Развитие системы поиска изображений одного из крупнейших российских интернет-поисковиков также не стоит на месте. В настоящее время система использует собственную индексную базу, а также задействует базу системы Picsearch. В системе Яндекс.Картинки
Рейд в «Картинки»
Рейд в «Картинки» Сегодня благодаря развитию Web 2.0 существует возможность размещать не только текстовую, но и визуальную информацию в Интернете на бесплатных, отлично индексируемых площадках.Речь идет о двух разных направлениях работы с изображениями.Прежде всего это
Вставляем картинки
Картинки
Картинки Как подбирать визуальное сопровождение контента? Картинки должны быть по тематике вашей группы и вашего поста. Если вы пишете, например, о тайм-менеджменте, как мы, это могут быть или часы, или вариации на тему личной эффективности. Картинки должны дополнять и
От f(x,y)=sin(x+y) до 2D картинки
От f(x,y)=sin(x+y) до 2D картинки Жизнь всегда была сложнее, чем хотелось бы программисту. Например, все было бы гораздо проще, если бы существовала некая функция ХочуЧтобыНарисовалсяГрафикФункции(). Но во-первых, по-русски функции называть нельзя, во-вторых, такой функции просто
Видео/Картинки
Видео/Картинки Запустите программу Nero Express. Пункт Видео/Картинки меню Что вы хотите записать? содержит три команды.• Video CD – записать на компакт-диск графические и видеофайлы, расположенные на жестком диске. Такой компакт-диск можно воспроизвести на компьютере, VCD– и
6.1. Картинки
6.1. Картинки Стоит напомнить, что изображения хранятся в графических файлах. Как правило, эти файлы имеют расширения JPG, GIF, PNG. Чтобы работать с ними профессионально, созданы специальные программные пакеты, но мы ведь не профессионалы, правда? Поэтому нам достаточно
Картинки
Глава 8 Картинки для Интернета
Глава 8 Картинки для Интернета • Анимация• Разбиение изображения на пластиныПринято считать, что Photoshop для веб-мастера такой же незаменимый инструмент, как топор для дровосека. Ни в одной другой программе нельзя так быстро нарисовать кнопки, стрелки, баннеры и прочие
Картинки
Картинки Возможность графического оформления текста – одна из основных особенностей, отличающих простой текстовый редактор от мощной издательской системы. И в этом смысле Word выглядит весьма достойно, имея в своем распоряжении довольно мощные инструменты для работы с
Статичные отчеты
Вывод картинки на экран
Вывод картинки на экран При запуске программа загружает из ресурсов картинку. Теперь надо вывести изображение на экран. Для этого нужно воспользоваться событием Paint, как показано в листинге 11.3.Листинг 11.3private void Form1_Paint(object sender, PaintEventArgs e) < e.Graphics.DrawImage(cheeseImage, 0, 0);>После
Вкладка Картинки
Вкладка Картинки В некоторых случаях в фильмах необходимо использовать фотоматериалы. Pinnacle Studio поддерживает набор функций, позволяющих не только помещать их в фильм, но и применять к ним некоторые эффекты. Вкладка Картинки (рис. 3.21) как раз и предназначена для просмотра и
Значение слова «статичный»
Источник (печатная версия): Словарь русского языка: В 4-х т. / РАН, Ин-т лингвистич. исследований; Под ред. А. П. Евгеньевой. — 4-е изд., стер. — М.: Рус. яз.; Полиграфресурсы, 1999; (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
Источник: «Толковый словарь русского языка» под редакцией Д. Н. Ушакова (1935-1940); (электронная версия): Фундаментальная электронная библиотека
стати́чный
1. лишённый движения, действия, развития ◆ Платонизм, который очень силён и в религии, и в философии, и в науке, скорее статичен, чем динамичен, и в последнем смысле отрицает творчество и признает лишь приближение к первообразам и идеям, превечно сущим. Н. А. Бердяев, «Смысл творчества», 1913—1914 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Немая сцена на бензозаправке, статичные позы, раскрытые рты. Василий Аксенов, «Остров Крым (авторская редакция)», 1977—1979 г. (цитата из НКРЯ) ◆ Статичная модель Эйнштейна продержалась недолго, потому что уже несколько лет спустя петербургский математик А. Фридман показал, что уравнения теории тяготения Эйнштейна допускают и другой класс решений, которые описывают расширяющуюся или сжимающуюся Вселенную, а вскоре наблюдения американского ученого Хаббла подтвердили, что она вместе с её пространством действительно расширяется. Рафаил Нудельман, «Космология: конец или продолжение», 2003 г. // «Знание — сила» (цитата из НКРЯ)
Делаем Карту слов лучше вместе
Привет! Меня зовут Лампобот, я компьютерная программа, которая помогает делать Карту слов. Я отлично умею считать, но пока плохо понимаю, как устроен ваш мир. Помоги мне разобраться!
Спасибо! Я стал чуточку лучше понимать мир эмоций.
Вопрос: одушевление — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное?
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ | Часть №3
ОСНОВНЫЕ СРЕДСТВА КОМПОЗИЦИИ
Средствами создания художественной формы являются: симметрия, асимметрия, пропорции, ритм,
масштаб, контраст, нюанс, т.е. явления, присущие природным формам.
Симметрия является той идеей, посредством которой человек на протяжении веков пытался постичь и создать порядок, красоту и совершенство.
/Г.Вейль/
Симметрия – равентсво, тождество, схожесть.
Симметрия предполагает неизменность не только самого объекта, но и каких-либо его свойств по отношению к преобразованиям, выполненным над объектом. Неизменность тех или иных объектов может наблюдаться по отношению к разнообразным операциям – к поворотам, переносам, взаимной замене частей, отражениям и т.д. В связи с этим выделяют разные виды симметрии.
Симметрии на плоскости бывают:
• Зеркальная симметрия — основывается на равенстве двух частей фигуры, расположенных одна относительно другой как предмет и его отражение в зеркале. Воображаемая плоскость, которая делит такую фигуру пополам, называется плоскостью симметрии.
• Осевая симметрия — связана с вращательным движением и повтором элементов вокруг оси симметрии, т. е. линии, при повороте вокруг которой фигура может неоднократно совмещаться сама с собой.
• Асимметрия значит отсутствие соразмерности, полное нарушение симметрии, повторяющиеся элементы отсутствуют или их нельзя совместить путём сдвигов или поворота.
• Диссимметрия – частичное нарушение симметрии. Диссимметрия хорошо воспринимается, так как, обладая структурными качествами симметрии, содержит больше свободы.
В композициях ритм может быть явным и скрытым:
• явный ритм очевиден, если, например, поместить элементы на полосатый фон;
• скрытый ритм представляет собой сложное чередование акцентов, иногда смысловых, направлений, технических приемов.
Существует метрический и ритмический порядок.
Метр и ритм в основе своей имеют симметрию. Но ритм, к отличие от метра, строится на основе разных, но повторяющихся элементов. В отличие от метрического повтора закономерность, на которой основан ритм, выражается в постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся элементов – в нарастании или убывании чередований, объема или площади, в сгущениях или разрежениях структуры, силы тона и т.п.
Динамический ритмический ряд можно построить следующими способами:
• увеличением или уменьшением элемента по величине при одинаковых интервалах;
• возрастанием или убыванием интервала, но при одинаковых элементах;
• одновременным возрастанием или убыванием и элементов, и интервалов.
Обязательным условием при построении ритмического ряда должно быть ясное его прочтение. Поэтому элементы или интервалы должны повторяться не менее 3-5 раз.
Ритм проявляется, таким образом, в закономерном изменении порядка. Сбой ритма, как правило, ведет к серьезным нарушениям целостности, в то время как композиционно продуманное изменение в метрическом ряду не только возможно, но подчас во многих отношениях желательно.
Метр и ритм могут взаимно сочетаться.
✔️ МАСШТАБ ПРОПОРЦИЯ
Другие виды пропорциональных отношений:
— арифметическая прогрессия: 1, 3, 5, 7, 9…;
— геометрическая прогрессия: 1, 3, 9, 27, 81…;
— квадратичные отношения: 2, 4, 16, 256…;
— ряд Фибоначчи: 1, 2, 3, 5, 8… и др.
• МАСШТАБ
Масштабность – соразмерность принятому эталону. Существуют композиции, строящиеся на использовании мелкого масштаба, например, как на географических картах, и строящиеся
на крупных планах, например, фотографии макросъемки. Эффект создаваемой композиции зависит
от того, как выбранный масштаб и размер изображения соответствуют цели автора.
Важно заметить, что подсознательно эталоном для сравнения у человека является сам человек.
✔️ КОНТРАСТ НЮАНС ТОЖДЕСТВО
Одномерный контраст – контраст только по одному параметру, например по форме
Многомерный контраст – контраст по нескольким параметрам сразу: например, форма и цвет.
• Если элементы композиции сходны по форме, размерам, фактуре, пластике или другим свойствам, то в этом случае речь идет о тождестве.
Тождество – отношение полностью сходных объектов.
Используется несколько реже контраста и нюанса, так как обладает меньшими выразительными возможностями.
✔️ АКЦЕНТ ДОМИНАНТА АНАЛОГ
• Акцент — (лат. «ударение») – выделение, подчеркивание элемента, служит для выражения большей выразительности композиции. Чаще всего акцент выделяют цветом, формой (обычно малой, иначе акцент превратится в доминанту).
• Доминанта – это главный элемент композиции, которому подчиняются все остальные.
• Аналог (греч. «сходство») – уподобление (одинаковые или похожие друг на друга элементы в композиции). Аналоги придают композиции единство. Чаще всего бывают по цвету, форме, фактуре.
✔️ СТАТИКА ДИНАМИКА
• Статика – зрительное впечатление неподвижности.
Статика используется для выражения следующих смыслов: уверенность, спокойствие, остановка, «классика».
Статичные композиции могут характеризоваться симметрией, наличием четко выраженного центра и обязательно тяжестью и незыблемостью формы.
• Динамика – зрительное впечатление движения, скорости. Динамика используется для выражения смыслов: движение, энергия, сила, дерзость, порыв, «альтернатива».
Форму, активно односторонне направленную, как бы вторгающуюся в пространство, принято называть динамичной. Динамичность формы связана прежде всего с пропорциями. Равенство или нюанс отношений величин по трем координатам пространства характеризует относительную статичность формы. Контраст в отношениях создает динамику как «зрительное движение» в направлении преобладающей величины.
Статика и динамика не всегда взаимоисключают друг друга. В некоторых случаях можно говорить о внутренней динамике формы. Поэтому необходимо определить, что объективно доминирует – статичность или динамичность, так как композиция не может быть в одинаковой мере статичной и динамичной, что неизбежно ведет к утрате композиционной целостности.
✔️ ТЕКТОНИКА АТЕКТОНИКА
• Тектоника – установка на устойчивойсть. В отличие от статики, это не неподвижность. Динамичный, быстро и уверенно бегущий человек – тектоничен, так как не производит впечатления, что сейчас упадет.
• Атектоника – установка на неустойчивость. Атектоничны готические соборы, так как вся их неподвижная конструкция выражает стремление к полету.
✔️ КОМПОЗИЦИОННЫЕ ОСИ
Речь вдет не только об осях симметрии в ленточных композициях, являющихся всего лишь частным случаем композиционных осей, а в большей степени о тех направлениях развития композиции,
которые ведут взгляд зрителя, создавая впечатление движения или покоя.
Эти оси могут быть вертикальными, горизонтальными, диагональными и так называемыми перспективными. Вертикальная направленность дает торжественность, устремленность к духу, горизонтальность как бы демонстрирует зрителю неспешное движение, диагональность наиболее динамична, она подчеркивает развитие. Во взаимодействии с другими средствами композиции оси часто выступают и в комбинации между собой, образуя крестообразные, многоходовые, сложные связи.
Приемы композиции – это процесс обоснованного выбора и применения средств композиции, например: пропорционирование, ритмизация, масштабирование, контрастирование, нюансировка и т.д.
Фотолайм
Творческие люди и их работы
Основные ссылки
Фотография статична, в ней отсутствует динамика
Опубликовано: 31.08.2013 Автор: Игорь Хорьков
Конечно, никто не ждёт динамики от снимка развалин древнегреческого храма. Хотя и этому снимку её можно придать, разместив на переднем плане движущихся людей рассматривающих руины. Или дождаться момента, когда мимо будет пролетать крупная птица и сфотографировать её, используя в качестве заднего плана развалины.
Пример, представленная фотография. Она абсолютно статична, присутствие людей возле здания или на переднем плане, «оживило» бы кадр.
Но на снимке, который изначально предполагает движение, например гоночный автомобиль, стартующий велосипедист либо футболист, прорывающийся к воротам, динамика просто обязана присутствовать. И тут мы опять возвращаемся к правилу третей. В большинстве современных цифровых камер есть полезная функция, так называемая «экранная сетка». Эта сетка выводится на дисплей фотоаппарата и делит изображение на девять равных прямоугольных ячеек. Постарайтесь расположить фотографируемый объект или другие важные элементы вблизи пересечения линий. Допустим, вы снимаете пейзаж. Неважно, городской ли это вид или природный ландшафт. Желательно, чтобы горизонт располагался вблизи верхней или нижней линии сетки. Если главный объект на снимке ориентирован по вертикали (например, дерево необычной формы, приглянувшийся вам уличный фонарь и т. д.), то он должен находиться на одной из вертикальных линий или рядом с ней. Немного сложнее дело обстоит при съёмке портрета. Само собой в этом случае ключевой объект – лицо человека. А главный объект на лице – глаза. По ним и наводим резкость. Кадр компонуем таким образом, чтобы перекрестие линий экранной сетки пришлось на переносицу.
Кстати замечу, что иногда нет необходимости размещать элементы на снимке точно по линиям. Порой достаточно немного сдвинуть фотографируемый объект в кадре – и вот уже замерший бегун готов сорваться с места, а лыжник вихрем несётся по склону.
Если у вас есть желание отобразить движение и скорость (например рывок с места того же бегуна на старте), поместите его в левой трети кадра, а остальные две трети пространства оставьте свободным. Делается это для того, чтобы спортсмену было «куда бежать». В результате зритель, разглядывая фотографию, будет видеть перед бегуном свободное место и психологически продолжит движение. Посмотрите на снимок представленный выше. Несмотря на то, что фигура абсолютно статична, за счёт того, что перед куклой, сидящей на велосипеде, оставлено свободное пространство, возникает ощущение движения. Попробуйте закрыть левую часть кадра листом бумаги так, чтобы манекен, сидящий на велосипеде «уперся» в край кадра. Возникло ощущение дискомфорта? Должен заметить, что движение слева – направо, воспринимается более динамично, чем справа – налево (у левшей обратное восприятие). Если же вы хотите отобразить завершение движения, то поступить необходимо наоборот. В правой трети кадра поместить объект, а остальные две трети за его спиной оставить пустыми. Приведу пример. Вы фотографируете финиширующего велосипедиста. Дорога, финишная лента, велосипедист. Если разместить объекты в правой трети кадра, психологически зритель воспримет фотографию, как завершение движения – финиш. Если же в левой части, возникнет ощущение, что за финишной лентой велогонщик не остановится, а продолжит движение.
Рекомендовать «Фотография статична, в ней отсутствует динамика»
