Мюзикл шахматы содержание о чем

Рецензия на мюзикл «Шахматы»: Что наша жизнь? Игра!

Премьера мюзикла «Шахматы» состоялась в Театре МДМ 17 октября 2020 года. Корреспонденты InterMedia побывали на одном из предпоказов спектакля.

Мюзикл «Шахматы» был написан британским либретистом Тимом Райсом и участниками ABBA Бенни Андерсоном и Бьорном Ульвеусом в начале 1980-х годов. Райс был так впечатлен страстями, разгоравшимися на шахматных полях в 1970-е, особенно в матчах с участием советских гроссмейстеров, что решил сделать игру героиней своего нового произведения. Он, конечно, был не первым, кто обращался к шахматам как игре и аллегории. До него в этом ряду были и Льюис Кэрролл, и Стефан Цвейг, и Владимир Набоков, и многие другие. О роли шахмат в мировой истории можно услышать в финальной арии мюзикла. Райс решил сделать шахматы отражением противостояния политических систем Востока (СССР) и Запада, поэтому путь мюзикла в первую оказался долгим и непростым. Поскольку среди героев просматриваются реальные советские шахматисты, а прототипами некоторых из них были перебежчики вроде Виктора Корчного, не только сам мюзикл, но и безобидные песни из него оказались под запретом в СССР. Даже перестройка не способствовала улучшению отношения властей к этой истории. И если, скажем, «Иисус Христос – суперзвезда» был поставлен в Москве уже в 1990 году (и на днях торжественно отметит 30-летие), то премьеры «Шахмат» пришлось ждать долгих 35 лет. Но продюсер компании «Московский Бродвей» Дмитрий Богачев известен тем, что всегда доводит до конца свои замыслы. И на воплощение этого (при участии режиссера Евгений Писарева) ушло более года.

Сама идея мюзикла «Шахматы» серьезным образом выбивается из обычного для жанра формата. Большинство классических мюзиклов – это сказки или романтические истории, довольно далекие от реальности. В «Шахматах» же переосмысляются настоящие события не самого далекого прошлого – 1970-80-х годов. Конечно, шахматные баталии тех лет стали лишь почвой для вдохновения Тима Райса, но вполне понятно, что от этой постановки не стоит ждать летающих роялей (хотя и есть приземляющийся самолет), яркой смены костюмов (в целом, они белые и серые) и безудержного канкана. Любовная линия играет тут скорее второстепенную роль, а на первый план выходят спорт и политика. Спеть и станцевать про политику и шахматы? Ну что ж, нет ничего невозможного.

В начале 1980-х годов двое шахматистов – амбициозный и скандальный американец Фредди Трампер (в котором поклонники игры могут узнать черты и поступки экс-чемпиона мира Бобби Фишера) и советский гений Анатолий Сергиевский встречаются в итальянском городке Мерано, чтобы сразиться за шахматную корону. Это не просто спортивный поединок, но и столкновение двух политических систем в разгар «холодной войны». Американец устраивает скандал, его подруга Флоренс Васси (британка родом из Венгрии, что важно) пытается уладить конфликт. В результате Сергиевский становится чемпионом, вдобавок к этому получает в награду и девушку своего соперника, а также становится невозвращенцем. Во втором действии, которое спустя год происходит в Бангкоке, теперь уже Сергиевскому надо защитить звание чемпиона в схватке с новым советским претендентом Леонидом Вигандом и дать в первую очередь себе ответ на вопрос «Что важнее: спорт или жизнь?»…

Если в первом действии шахматы кажутся лишь фоном для показа отношений героев и политических систем (на что намекают даже создатели постановки, когда во время поединка показывают на больших экранах параллельные кадры технических, культурных и спортивных достижений США и СССР), то во втором накал спортивных страстей способен захватить любого, даже совершенно равнодушного к ним человека. Тот клубок, в который сплетаются личные и общественные интересы всех персонажей, заставляет с замиранием сердца следить за фигурами на доске. Интересно, что авторы мюзикла воссоздали на сцене абсолютно реальные шахматные поединки, так что ляпов не должны найти даже эксперты.

Музыка из «Шахмат» вроде бы давно стала культовой среди меломанов, гармонии Бенни и Бьорна вполне узнаваемы, но довольно странно, что одни из главных хитмейкеров XX века не написали ни одного поп-хита, кроме разве что «One Night In Bangkok», который прославился в СССР благодаря каверу Сергея Минаева «Внутри Бангкока множество порока». Создатели русской версии мюзикла, похоже, не забыли об этом: один из танцоров и певцов номера, ярко открывающего второе действие спектакля, невероятно похож причёской на звезду 1980-х. При этом в целом ты понимаешь, что со сцены звучит очень качественная и красивая музыка, но нет желания ничего помурлыкать, покидая зал. Возможно, это стоит списать на тот факт, что Ульвеус и Андерсон писали музыку к «Шахматам» в момент распада ABBA. Их сотрудничество с Райсом началось в 1981-м, когда квартет готовил свой последний мировой тур, а закончилась работа над альбомом в 1984-м, когда эпоха главной шведской поп-группы завершилась. Желание как можно дальше отойти от попсовых хитов и написать настоящую большую музыку могло сыграть с композиторами именно такую шутку. Хотя нельзя не отметить невероятное жанровое разнообразие арий: тут есть и почти оперные номера, и рок-н-ролл, и фактически госпел, и упомянутый выше диско-номер, который мог бы украсить и репертуар ABBA (на что намекается и в тексте).

Тексты многих арий очень приближены к разговорной речи, что с одной стороны делает диалоги очень правдоподобными, почти лишенными мюзикловой условности, а с другой – несколько усложняет их восприятие. А финальная ария Сергиевского в первом действии выглядит не просто переводом, а ярким высказыванием автора русских текстов Алексея Иващенко на актуальные темы современной России, а не Советского Союза времен застоя.

Что касается танцев, то, конечно, это не самая сильная сторона постановки, в которой действуют в основном спортсмены и чиновники. Но кордебалет создает красивый фон для общения главных героев, а номер «Советская машина» показывает, что и советские кагэбешники и функционеры вполне способны сбросить серый пиджак и дать волю своим эмоциям.

Екатерина Алексеева, Алексей Мажаев, InterMedia

Источник

История
мюзикла

—>

Е2 – Е4: Начало

В июле 1972 года внимание всего мира было приковано к Рейкьявику, где за звание чемпиона мира по шахматам боролись советский гроссмейстер Борис Спасский и американец Бобби Фишер. Сюжет о противостоянии Востока и Запада британский драматург Тим Райс задумал еще десять лет назад — после Карибского кризиса, однако теперь эта история начала обретать конкретные черты. Скандальное поведение Фишера и давление на действующего чемпиона мира Спасского на фоне холодной войны превратили спортивный поединок в политический фарс, в котором Райс увидел благодатную почву для нового шедевра.

Атака на Короля:
Анатолий Карпов

Прошло еще десять лет, прежде чем Райс вернулся к своей задумке.

На этот раз толчком послужил матч в итальянском Мерано в 1981 году, на котором звание чемпиона мира у Анатолия Карпова оспаривал выступавший за Швейцарию советский эмигрант Виктор Корчной. Особенно либреттиста впечатлили огромная официальная делегация из СССР и и некий молчаливый человек, который всюду следовал за Карповым. У сюжета появились прототипы центральных персонажей будущего мюзикла — советского чемпиона Анатолия Сергиевского и сотрудника спецслужб Молокова.

Ход Конем:
ABBA и Алла

Написать музыку для своего нового мюзикла Райс предложил основателям и участникам легендарного квартета ABBA, а главное — первоклассным мелодистам Бьорну Ульвеусу и Бенни Андерссону.

В 1983 году все трое приехали в СССР, чтобы лично погрузиться в советские реалии. Позже Бенни признается, что в первую очередь они ждали встречи с Аллой Пугачевой, которой авторы ШАХМАТ хотели предложить исполнить в британской постановке мюзикла роль Светланы – жены советского шахматиста. Soviet Superstar была польщена, но ответила отказом. Спустя десятилетия на презентации российской версии ШАХМАТ в Театре МДМ Пугачева раскроет причину этого поступка: «Я сделала это ради семьи. Мне предстояли многомесячные репетиции в Лондоне – в то время это считалось побегом».

Шах и мат: успешнее
«Призрака Оперы»

Чувственные поп-баллады в ШАХМАТАХ сменяются экспрессивными рок-хитами, а оперные хоры соседствуют с рэпом и диско. Песня One Night in Bangkok из записи 1984 года стала первым рэп-синглом в истории, который возглавил хит-парады. Дуэт I Know Him So Well в начале 1985-го года в течении пяти недель удерживался на вершинах чартов Великобритании и Ирландии – год спустя центральный дуэт “Призрака Оперы” достигнет в них лишь 7-й и 11-й строчек.

Эксельсиор:
от пешки до ферзя

Первая постановка мюзикла открылась 14 мая 1986 года в лондонском Театре принца Эдварда. Трое солистов с оригинальной записи мюзикла Мюррей Хэд, Элейн Пейдж и Томми Черберг виртуозно повторили свои роли на сцене, а небывалое зрелищное решение с 64-мя мониторами оставалось новаторским для театра долгое время.

Но главным героем спектакля была музыка – при всей своей разножанровости являющая удивительно цельное и мощное полотно. После трехлетнего триумфа на Вест-Энде новый виток интереса к материалу вызвала масштабная концертная версия с симфоническим оркестром в Карнеги-холле в 1989 году. «Шахматы» представили театры в Чикаго (1990), Сиднее (1991), Эдинбурге (1994), Гетеборге (1994) и Мельбурне (1997). В XXI веке новые постановки мюзикла увидели зрители Норвегии, Дании, Канады, Японии, Австрии, Швеции, США, Великобритании, Финляндии и других стран.

Источник

Мюзикл «Шахматы»

Замысел мюзикла «Шахматы» (Chess) возник у знаменитого поэта и либреттиста Тима Райса еще в 1972 году, когда весь мир, затаив дыхание, следил за шахматным матчем между Борисом Спасским и Бобби Фишером, проходившим в Рейкьявике. Человеческие взаимоотношения на фоне холодной войны; противостояние Востока и Запада; люди, живущие в биполярном мире; игра, превратившаяся из спортивного зрелища в политический фарс — всe это казалось поэту весьма многообещающим.

Cоавторами Тима Райса стали два известных шведских композитора и исполнителя, участники легендарного поп-квартета «АББА» Бенни Андерссон и Бьорн Ульвеус. В 1982 году в Лондоне, во время празднования десятилетия творческой деятельности квартета, Бенни и Бъерн официально объявили о том, что они вместе с Тимом Райсом приступают к работе над новым проектом под названием «Шахматы». Но в действительности работа над мюзиклом началась лишь в 1983 году, когда все три автора отправились в «разведывательную экспедицию» в Москву.

Шоу создавалось по схеме, уже отработанной ранее на совместных проектах Тима Райса и Эндрю Ллойд-Уэббера. Сначала Бьорн и Бенни получили синопсис и сочинили весь музыкальный материал. «Тим говорил нам : «Тут должна быть такая-то песня, а здесь — такая-то», — вспоминал Бъерн. Когда же музыка, наконец, была готова, Тим написал тексты.

Сюжет мюзикла таков: во времена холодной войны проводится чемпионат мира по шахматам. Чемпион мира — американец Фредди Трампер и чемпион СССР — Анатолий Сергиевский сражаются за титул нового чемпиона мира. Флоренс, подруга и секундант американца, уставшая от того, как обращается с ней еe возлюбленный, уходит от него. Анатолий стремится вырваться из-под вечного контроля чересчур бдительного сотрудника КГБ Молокова, приставленного наблюдать за ним. Победив в чемпионате, Анатолий сбегает на Запад — с ним уезжает и Флоренс, с которой у нового чемпиона мира роман. Однако влюблeнным недолго суждено быть вместе.

Двойной альбом был записан в 1984 году на шведской студии Polar. Главные роли исполнили английские и шведские певцы: Мюррей Хэд (Фредди), Элейн Пейдж (секундант и подруга Фрэдди, Флоренс), Томми Черберг (Анатолий), Барбара Диксон, (жена Анатолия, Светлана), Бьорн Скифс (Арбитр), Деннис Куилли (Молоков).

В музыкальном отношении «Шахматы» — произведение более сильное, чем песни, созданные Бенни Андерссоном и Бьорном Ульвеусом для группы «АББА». Альбом продемонстрировал их способность сочинять музыку самых разных стилей — рок-композиции, лирические баллады, оперные хоры и даже рэп («Одна ночь в Бангкоке»).

Для раскрутки концептуального альбома «Шахмат» были проведены концерты в пяти городах Европы: 27 октября 1984 года — в Лондоне, затем — в Париже, Гамбурге, Амстердаме и Стокгольме. «Шахматы» почти сразу стали настоящим бестселлером. Два сингла — «Я так хорошо знаю его» и «Одна ночь в Бангкоке» — прочно укрепились на первых строчках хит-парадов.

В 1985 году «Шахматы» были выпущены в Америке, и там их ждал такой же успех, как и в Европе. В Англии к тому времени альбом занимал 11-ое место национального хит-парада.

«Шахматы» продемонстрировали всем, что Тим Райс способен создавать удачные произведения и без Эндрю Ллойд-Уэббера — во многих странах альбом с записью «Шахмат» расходился гораздо лучше, чем запись «Призрака Оперы» Эндрю Ллойд-Уэббера, вышедшая в том же году.

Режиссером спектакля стал Майкл Беннет (самая известная его работа — мюзикл «Кордебалет»). Беннет начал работу, но затем отказался от спектакля — он умирал от СПИДа. За три месяца до премьеры шоу осталось без режиссeра. За постановку взялся Тревор Нанн, в то время художественный руководитель Королевской Шекспировской Компании, ныне — один из ведущих британских режиссeров. Нанн сократил использование техники и хореографии в спектакле, но и оставшаяся техника постоянно давала сбои. Однако, несмотря на все проблемы, премьера состоялась — 14 мая 1986 в театре Принца Эдварда. Тревору Нанну удалось невероятное — не только спасти оказавшуюся под угрозой гибели постановку, но и превратить ее в потрясающее шоу. Трое главных солистов, исполнивших партии «Шахмат» на оригинальной записи — Мюррей Хэд, Элейн Пейдж и Томми Черберг — повторили свои роли в театре.

Лондонская постановка представляла собой красивое, яркое, технически сложное шоу с бюджетом, превышающим 4 миллиона фунтов стерлингов. Шестьдесят четыре телевизионных монитора, которые в каждый момент времени могли передавать от одной до 64 картинок — заслуга дизайнера Робина Вагнера. Вращающаяся сцена и сложное освещение, выполненное одним из лучших современных театральных дизайнеров света Дэвидом Херси, дополняли картину. Награду Лоуренса Оливье в категории «Лучший мюзикл» «Шахматам» получить не удалось — в том же году на лондонской сцене появился слишком серьeзный конкурент — «Призрак Оперы» Эндрю Ллойд-Уэббера. Но награда в категории «Лучшая актриса» досталась Элейн Пейдж — за роль Флоренс. 8 апреля 1989, продержавшись на Уэст-Энде целых три года, «Шахматы» закрылись.

Для постановки «Шахмат» на Бродвее режиссeр Тревор Нанн решил существенно переработать спектакль. Отчасти это было связано с тем, что постановка шоу, аналогичного лондонскому, стоила бы слишком дорого — примерно 15 миллионов долларов, и продюсеры не могли себе этого позволить. Кроме того, Нанн полагал, что мюзиклу необходима новая концепция. Тим внес серьезные изменения в сюжетную линию и в некоторые стихи и отправил новую редакцию «Шахмат» режиссeру. Однако через некоторое время выяснилось, что тот привлeк к работе над мюзиклом драматурга Ричарда Нельсона, и что вариант Нельсона уже утверждeн.

Тим Райс рассчитывал, что Элейн Пейдж повторит свой лондонский успех на Бродвее. Но «Эквити» — профсоюз американских актeров — потребовал, чтобы роль Флоренс исполняла американская актриса. Нанн не оказал Пейдж никакой поддержки, и было решено, что Флоренс сыграет американка Джуди Кун.

Спектакль открылся 28 апреля 1988 года в театре Империал. Роль Анатолия исполнил Дэвид Кэрролл, роль Фредди — Филипп Каснофф.

Авторам пришлось учитывать изменившееся политическое положение — в Советском Союзе уже полным ходом шла перестройка, поэтому и в мюзикле возник мотив, связанный с гласностью. В целом сюжет получился гораздо более запутанным, чем в лондонской версии, что не пошло на пользу мюзиклу. Личная драма была во многом подменена политической интригой, из-за чего характеры главных персонажей стали схематичными. Кроме того, мюзикл, первоначально певшийся от начала до конца, превратился в спектакль с песнями — в нeм стало слишком много диалогов. Потерялась музыкальная цельность произведения. Хореографические номера были сильно сокращены, декорации стали более простыми и менее яркими. Актeры, исполнявшие главные роли, играли хорошо, но даже их игра не смогла спасти положение — трeхчасовой мюзикл был чересчур затянутым и недостаточно интересным. Всю вину за провал спектакля возложили на режиссeра Тревора Нанна.

Публике спектакль нравился, однако дохода своим продюсерам «Шахматы» не приносили, а критики просто обрушились на мюзикл с разгромными статьями. 25 июня 1988 года, спустя всего 68 представлений спектакль был закрыт. Запись оригинального бродвейского состава тем не менее продавалась хорошо, состоявшийся по инициативе Дэвида Кэрролла 9 января 1989 года концерт в Карнеги-холле также имел большой успех.

Новая версия «Шахмат» открылась в Чикаго 28 января 1990 года. За основу был взят сценарий Ричарда Нельсона в сильно переработанном виде, а режиссером стал Дэвид Белл. Роль Флоренс исполнила Сьюзен Макмонагл, роль Фредди — Ким Штраусс, роль Анатолия — Дэвид Стадвелл. Постановка имела успех, но в мае 1990 года была закрыта.

Третьего февраля 1991 года премьера «Шахмат» состоялась в Австралии, в Сиднее. Постановку осуществлял Джим Шарман — режиссeр, в своe время ставивший рок-оперу «Иисус Христос Суперзвезда» в Лондоне. Роль Флоренс исполнила Джоди Гиллис, роль Фредди — Дэвид Маклеод, роль Анатолия — Робби Крупский, роль Светланы — Мария Мерседес. В этой постановке был использован вариант сценария, написанный Тимом Райсом, и отвергнутый Тревором Нанном, когда «Шахматы» ставились на Бродвее.

Постановка имела огромный успех у публики и у критиков, но, к сожалению, была закрыта через полгода после премьеры из-за экономического кризиса в Австралии.

В августе 1994 года вновь переработанные Тимом Райсом «Шахматы» были поставлены в Эдинбурге. В этом же году мюзикл исполнялся в концертном варианте в шведском городе Гетенбурге, а через некоторое время была издана запись Chess in Concert. В 1997 году в мельнбурнской постановке роль Флоренс исполняла Барбара Диксон. Шахматы ставились огромное количество раз. Как правило, это были переработки либо лондонской, либо бродвейской версий, либо их разнообразные комбинации. Спектакль также путешествовал по США и Великобритании с турами и концертными версиями, некоторые из которых были весьма успешными. Интересная концертная версия «Шахмат» была представлена в Торонто — в ней приняли участие звезды торонтских постановок «Отверженных», «Призрака Оперы» и «Аспектов любви» — в том числе и такая крупная фигура мирового музыкального театра как Колм Уилкинсон.

История «Шахмат» на этом не заканчивается. 23 февраля 2002 года в Стокгольме открылась новая постановка мюзикла на шведском языке, в которой Анатолия играл первый исполнитель этой роли Томми Че рберг.

В 1996 году в театре имени Моссовета состоялась премьера мюзикла «Игра» (либретто Яр. Кеслера, постановка П. Хомского), созданного на основе «Шахмат». В спектакле также использовалась музыка Пола Маккартни, Джона Леннона и других композиторов. Система персонажей в целом соответствовала системе персонажей «Шахмат», однако сюжет претерпел серьeзные изменения.

Осенью 2020 года в Москве состоится премьера первой лицензионной постановки мюзикла «Шахматы», за которую отвечает продюсерская компания Дмитрия Богачева «Московский Бродвей». Автором русского текста стал Алексей Иващенко, режиссером — Евгений Писарев, музыкальным руководителем — Джон Ригби. Спектакль будет идти в Театре МДМ.

Источник

Мюзикл шахматы содержание о чем

Главная Мюзиклы Шахматы Сюжет

Шахматы (Chess). Сюжет

Действие “Шахмат” начинается в небольшом тирольском городке на севере Италии – Мерано, в котором должен состояться очередной чемпионат мира по шахматам. Жители Мерано во главе со своим мэром радостно приветствуют прибывающих гостей и прославляют свой город – настоящий рай на земле с чистым горным воздухом и целебными источниками, «живущий в шоу Роджерса и Хамерстайна» (“Мерано”).

Oh I get high when I saunter by the mountains of Merano
Rosy-cheeked Merano
Flourishing to a fault
The sparkling streams, the bracing air
The therepeutic salt
I’d have to get carried away to call a halt!

Oh I feel great in this bouncing state
O hail to thee Merano
Hearty hale Merano
Any objections? Nein!
Where breathing in will turn you on
The water tastes like wine
Get out your get up and go and get in line
It’s living your life in a show by
Rodgers and Hammerstein!

Американец и Флоренс прибыли в Мерано

Чемпионат по шахматам привлекает в Мерано огромное число людей, и мэр города уже в предвкушении хороших прибылей от туристического бизнеса. Американец (у Американца и Русского на оригинальной записи “Шахмат” нет имён – они просто воплощают собой две противоборствующие стороны) – чемпион мира по шахматам – прибывает в город. Он уверен в своей победе и весьма доволен тем, что его игра привлекает внимание мировой общественности.

Molokov
What we’ve just seen’s a pathetic display
From a man who’s beginning to crack
He’s afraid
He knows he isn’t the player he was
And he won’t get it back

The Russian
I don’t need my army of so called «advisors»
And helpers to tell me
The man who’s revitalised chess single-handed
Is more or less out of his brain
When it’s very clear
He’s sane

Русский прекрасно понимает, что каждый ход Американца, пусть даже и кажущийся безумным, на самом деле является очень хорошо продуманным, и что он – очень серьёзный соперник (“Русский и Молоков”). Для Молокова игра в шахматы – нечто большее чем просто спорт, для него победа или поражение в этом чемпионате является в большой степени вопросом политическим. Русский же устал от постоянного контроля, поэтому он просит Молокова оставить его в покое до матча. Оставшись в одиночестве, Русский размышляет о своём успехе и о своей дальнейшей судьбе (“Там, где я хочу быть” (“Where I Want To Be”)). Достигнув высот в любимом занятии, он не ощущает себя победителем и боится, что может в скором времени всё потерять. Его мечты, казалось бы, практически осуществились, но Русский не чувствует себя счастливым, ведь из-за вечной гонки, в которую он оказался втянутым, он вынужден отказаться не только от любви, но и от всех остальных чувств.

Молоков

Who needs a dream?
Who needs ambition?
Who’d be the fool
In my position?
Once I had dreams
Now they’re obsessions
Hopes became needs
Lovers possessions

Then they move in
Oh so discreetly
Slowly at first
Smiling too sweetly
I opened doors
They walked right through them
Called me their friend
I hardly knew them

Now I’m where I want to be and who I want to be and doing what I always said I would and yet
I feel I haven’t won at all
Running for my life and never looking back
In case there’s someone right behind
To shoot me down
And say he always knew I’d fall

When the crazy wheel slows down
Where will I be? Back where I started

На торжественной “Церемонии открытия” (“The Opening Ceremony”) присутствуют политики, дипломаты, журналисты, продавцы разнообразной продукции, просто любители шахмат, собравшиеся посмотреть на чемпионат. Все они ждут чего-то от предстоящей игры. Арбитр приветствует всех собравшихся, официально открывая чемпионат, и демонстрирует присутствующим сложную технику, с помощью которой он будет наблюдать за матчем. Арбитр – фигура абсолютно неподкупная и объективная, его не интересуют политические воззрения противоборствующих сторон, для него важна игра сама по себе, и он открыто заявляет о том, что не даст превратить матч в Третью мировую войну.

I’m on the case
Can’t be fooled
Any objection
Is overruled
Yes I’m the arbiter and I know best

Chorus
He’s impartial don’t push him he’s unimpressed

Arbiter
You got your tricks
Good for you
But there’s no gambit I don’t see through
Oh I’m the arbiter I know the score

Chorus
From square one he’ll be watching all 64

We don’t want the whole world saying
They can’t even win a game
We have never reckoned
On coming second
There’s no use in losing

No one can deny that these are difficult times.

— to our credit putting all that aside
We have swallowed our pride

These are very dangerous and difficult times.

У торговцев свои интересы – их политика не занимает, но они твёрдо намерены продать свою продукцию. Без какого-либо сувенира, связанного с чемпионатом, от них не уйдёт ни один покупатель. “Когда дело касается торговли, мы готовы даже на убийство…”

Но все присутствующие, несмотря на абсолютно разные интересы, сходятся в одном – в признании того, что любовь к шахматам объединяет “страны, классы и вероучения”.

Американец покидает помещение сразу же после окончания церемония открытия, не пожелав слушать, как Арбитр объясняет правила проведения чемпионата. Все возмущены подобным поведением и особенно – секундант Русского Молоков. Флоренс, секундант Американца, вынуждена защищать своего игрока от нападок со стороны противника. Все присутствующие сетуют на то, что древняя игра, бывшая “Образцом приличия и спокойствия” (“Quartet – A Model of Decorum and Tranquillity”), превращается в поле битвы соперничающих идеологий.

It’s very sad
To see the ancient and
Distinguished game
That used to be
A model of decorum and tranquility
Become like any other sport
A battleground for rival ideologies
To slug it out with glee

В то время как Арбитр продолжает самозабвенно объяснять правила, а Молоков – не менее самозабвенно возмущаться, между Русским и Флоренс происходит первый разговор. Русский удивлён тем, что Флоренс терпит подобное обращение со стороны Американца, и сочувствует ей.

Молоков возмущается, Флоренс защищается

Вернувшись в отель, Флоренс высказывает Американцу всё, что она думает по поводу его поведения. Он удивлён тем, что она защищает русских, которых, по его мнению, она должна ненавидеть, и которые “рассматривают игру в шахматы, как войну”.

I’d have thought you’d support
Any attack on these people
On the people who ran
Mindlessly over your childhood
Don’t let them fool you
For thirty years on they’re the same

They see chess as a war
Playing with pawns just like Poland
If you walk out on me
They will have won the first battle
Wouldn’t your father
Have begged you to stay in the game

Мы узнаём, что Флоренс родилась в Венгрии, что её отец бесследно исчез во время восстания в Будапеште 1956-ого года, и что с тех пор она переехала в Великобританию, где и познакомилась с Американцем (“Американец и Флоренс”).

Флоренс и Фредди

Но теперь, после семи лет жизни, проведённых с ним, она не знает, может ли она и дальше оставаться с человеком, который так с ней обращается. Возможно, ей лучше уйти от него, ведь каждый вынужден играть на своей стороне, и в этой жизни можно полагаться только на себя. В песне “Ничья сторона” (“Nobody’s Side”), находит своё выражение одна из очень часто встречающихся в творчестве Тима тем – представление о любви, как об игре. Эта песня – циничный призыв пользоваться разумом, а не сердцем и обманывать, пока тебя не обманули другие. “Не задерживайся надолго в чьей-либо постели … не забывай, что всё даже самое хорошее обязательно закончится…”

Never make a promise or plan
Take a little love where you can
Nobody’s on nobody’s side

Never stay to long in your bed
Never lose your heart use your head
Nobody’s on nobody’s side

Never take a strangers advice
Never let a friend fool you twice
Nobody’s on nobody’s side
Everybody’s playing the game
But nobody’s rules are the same
Nobody’s on nobody’s side

Русский опаздывает на назначенную встречу, и Американцу надоедает ждать его. Когда Русский наконец появляется, Флоренс уже одна в ресторане. Она прекрасно понимает, что данная ситуация выглядит очень некрасиво. Русский подозревает, что это какой-то хитрый план, задуманный его противниками, но затем замечает, что Флоренс – даже если и шпионка, то в любом случае очень привлекательная шпионка.

Матч

Оппоненты неожиданно чувствуют глубокую симпатию друг к другу и приходят к выводу, что им хорошо и без Американца. “Пусть он хоть с горы прыгнет – мне всё равно!”. (“Дуэт в горах” (“Mountain Duet”).

The Russian
Listen, I hate to break up the mood
Get to the point, begin the beguine
Haven’t you noticed we’re a protagonist short
In this idyllic, well produced scene?

Florence
All I can say is moments ago
He was right here ready and waiting

Both
Maybe it won’t do any harm
To struggle on without his charm
Funny how all at once I feel that he can go jump off the mountain I won’t care

Третий лишний

Однако романтическая сцена испорчена появлением последнего. Все трое приступают к переговорам и после долгих торгов решают, что игроки разделят вину за срыв матча и продолжат чемпионат.

Who’d ever think it?
Such a squalid little ending
Watching you descending
Just as far as you can go
I’m learning things I didn’t want to know

Русский побеждает и становится новым чемпионом мира. Он принимает решение не возвращаться в Советский Союз, а поменять гражданство и жить на Западе. Сотрудники посольства, в которое он обращается, без энтузиазма воспринимают его жест (“Жалоба работников посольства” (“Embassy Lament”)). Они уже устали от людей, просящих политического убежища, и по их мнению, Россия уже давно должна была полностью опустеть – так много людей, стремятся её покинуть. “Зачем же они тогда построили Берлинскую стену?” – удивляются работники посольства.

Far too many jokers
Cross the boarder
Not a single document
In order
Russia must be empty
Though we’re all for
Basic human rights it makes you wonder
What they built the Berlin Wall for
Who do these foreign chappies think they are?
And when you’ve filled in all the forms
And been passed clear of all disease
Debriefed, debugged, dedrugged, disarmed
And disinfected please
Don’t forget the guys
Who cut your keys

How can I leave her?
Where would I start?
Let man’s petty nations tear themselves apart
My land’s only boarders lie
Around my heart

Прощание с родиной

События второго акта происходят через год после чемпионата в Мерано. Русский вновь участвует в чемпионате мира, на этот раз проходящем в Бангкоке. Его соперник – новый чемпион СССР по шахматам, сильный игрок, сосредоточенный только на игре, к тому же, по мнению Молокова, политически надёжный человек. В Бангкок также прибывает и Американец – он перестал играть в шахматы после своего поражения на прошлом чемпионате и сменил свою профессию на профессию журналиста. Прогуливаясь по городу (“Одна ночь в Бангкоке” (“One Night in Bangkok”)), Американец рассуждает о необычном месте для проведения чемпионата мира по шахматам, о игре в шахматы вообще и о своём новом статусе, радуясь тому, что на этот раз он будет лишь наблюдать за игрой, а не участвовать в ней. Исторические памятники Бангкока, его причудливые храмы, бары и красавицы мало интересуют Американца – создаётся впечатление, что его мысли по-прежнему сосредоточены на любимой игре. “Приходите посмотреть – я вас приглашаю! Да только наши королевы вас вряд ли вдохновят!”.

Фредди развлекается в Бангкоке

One night in Bangkok and the world’s your oyster
The bars are temples but the pearls ain’t free
You’ll find a god in every golden cloister
And if your lucky then the god’s a she
I can feel an angel sliding up to me

One night in Bangkok makes a hard man humble
Not much between despair and ecstasy
One night in Bangkok and the tough guys tumble
Can’t be too careful with your company
I can feel the devil walking next to me

Флоренс, уже год живущая с Русским, размышляет об их отношениях и о дальнейшей судьбе этих отношений. Она любит Русского, быть может, слишком сильно любит его, и боится, что однажды надоест ему, перестанет быть ему интересной – и тогда он оставит её (“Небеса, помогите моему сердцу” (“Heaven Help My Heart”)). “Я люблю его слишком сильно – что если он заметит, что вся моя жизнь зависит от слова, улыбки, прикосновения?”.

One of these days and it won’t be long he’ll know more about me
Than he should
All my dreams will be understood
No surprise
Nothing more to learn from the look in my eyes
Don’t you know that time is not my friend
I’ll fight it to the end
Hoping to keep that best of moments
When the passions start
Heaven help my heart
The day that I find
Suddenly I’ve run out of secrets
Suddenly I’m not always on his mind

Русский даёт интервью на телевидении – и его интервьюером оказывается его бывший соперник, Американец. Американец задаёт Русскому очень неприятные вопросы – о его политических воззрениях, о Флоренс, о их личной жизни. Кроме того, он сообщает Русскому о том, что власти СССР неожиданно поменяли свою точку зрения на вопрос о разрешении жене Русского Светлане выехать из страны. До этого их ответ был отрицательным, теперь же стало известно, что она получила такое разрешение и прибудет в Бангкок на чемпионат.

Приезд Светланы в Бангкок провоцирует ссору между Русским и Флоренс (“Спор”). Русский слишком увлечён предстоящей игрой, его амбиции сильнее его чувств к Флоренс (Тим Райс передаёт это через постоянное акцентирование слова “я” в речи Русского), и он считает, что должен оставить Флоренс до конца чемпионата, чтобы ничто не отвлекало его от шахмат.

Florence
Looking after number one

The Russian
What do you mean?

Florence
I mean it’s always I this and I that
What happened to us?

Florence
Things like me I suppose!

Оставшись одна, Флоренс смотрит по телевизору на приезд Светланы в Бангкок. Обе женщины размышляют о том, как хорошо они знают мужчину, которого любят (“Я так хорошо знаю его” (“I Know Him So Well”)). И Флоренс, и Светлана понимают, что всё уже не может быть по-прежнему и что они обе окончательно теряют любимого. И снова любимая тема Тима: “Ничто хорошее не длится вечно… Нет никого в этой жизни, кто полностью был бы на твоей стороне…”.

Nothing is so good it lasts eternally
Perfect situations must go wrong
But this has never yet prevented me
Wanting far too much for far too long
Looking back I could’ve played it differently
Won a few more moments who can tell?
But it took time to under stand the man
Now at least I know, I know him well

No one in your life is with you constantly
No one is completely on your side
And though I’d move my world to be with him
Still the gap between us seems to wide

Они обе знают его

Флоренс отказывается иметь дело с Американцем. Отвергнутый, он предаётся размышлениям о своей жизни (“Пожалейте ребёнка” (“Pity The Child”)). Эта песня наиболее полно раскрывает характер Американца и многое объясняет в его поведении. Мы узнаём, что его родители постоянно ссорились, когда он был ребёнком, и что именно от проблем в семье он убегал в детстве в мир шахмат. После того, как мать Американца развелась с его отцом, многочисленные любовники начали сменять друг друга в её доме. На сына же она никогда не обращала внимания, и тогда он ушёл из дома, навсегда сохранив в сердце горечь, разочарование и обиду на мать. “Я никогда не звонил ей, чтобы похвастаться своими успехами – я был ей всего лишь сыном! Я никогда не звонил, боясь, что она спросит: “Кто это?”…”

I took the road of least resistance
I had my game to play
I had the skill, and more the hunger
Easy to get away
Pity the child with no such weapons
No defence
No escape from the ties that bind
Always a step behind
I never called to tell her all I’d done
I was only her son!

Пожалейте ребёнка!

В финальном матче Русский играет великолепно. Его желание победить настолько сильно, что он забывает обо всём на свете. Флоренс понимает, что жажда славы разрушает все чувства Русского. Он же крайне горд своей победой, приходя к выводу, что профессиональный успех и карьера для него гораздо важнее несложившейся личной жизни (“Финал”). Разговор со Светланой окончательно ставит крест на его отношениях с женой.

They all think they see a man
Who doesn’t know
Which move to make
Which way to go
Whose private life
Caused his decline
Wrecked his grand design

Some are vicious, some are fools
And others blind
To see in me one of there kind

Anyone can be
A husband, lover
Sooner them than me
When they discover
Their domestic bliss is
Shelter for their failing

Nothing could be worse
Than self-denial
Having to rehearse
To endless trial
Of a partners rather sad
Demands prevailing

Американец же находится в состоянии глубокого отчаяния – становится понятно, что шахматы уже давно не интересуют его, и всё, чего он страстно хотел всё это время – это чтобы Флоренс вернулась к нему. Но теперь он видит, что даже если она и порвёт с Русским, у него всё равно нет надежды на её возвращение. Русский и Флоренс размышляют на тему своих отношений – они всё ещё любят друг друга, но для них всё уже не может быть по-прежнему, хотя они и хотели бы надеяться на счастливый конец. “Я бы отдал весь мир за тот миг, когда мы верили в то, что наша любовь будет вечной…” (“Ты и я”).

You and I
We’ve seen it all
Chasing our hearts’ desire
But we go on pretending
Stories like ours
Have happy endings

Хор рассказывает “Историю шахмат”. Согласно главной идее автора, каждая любовная история сродни шахматному матчу – в ней возможно бесчисленное множество различных вариантов развития событий. Мы видим, что к Флоренс приближается Американец – у него есть какие-то новости для неё. Что будет с героями дальше, какие ещё ходы будут в этой шахматной партии? – Тим оставляет конец открытым.

Источник