что такое paf звукосниматель

Как выбрать звукосниматели для гитары? Часть 2

Опубликовано: 2012-09-03 / Автор: Сергей Хмарук

Доброго времени суток! Продолжаем тему о том, как выбрать звукосниматели для электрогитары и разбираемся с тем, какие производители звукоснимателей лучше. В этой статье мы поговорим об основных производителях этих устройств и некоторых моделях. Кто еще не читал первую часть статьи, то тогда с ней можно ознакомиться здесь. Итак, разберемся теперь с производителями звукоснимателей, какой ассортимент они предлагают, и что особенного в их продукции.

Производители пассивных звукоснимателей

DiMarzio

DiMarzio – самый крупный производитель пассивных датчиков, модели которого представлены в широком ассортименте. Звукосниматели DiMarzio характеризуются в основном ярко выраженной окраской звука. Чтобы Вы могли понять какой это звук на примере, тогда просто представьте обычный широкополосный эквалайзер, где полностью убраны НЧ и ВЧ, а диапазон средних частот до упора поднят. Вот такое звучание большинства датчиков этой фирмы. Вот некоторые опробованные модели:

Seymour Duncan

Seymour Duncan – фирма, которая занимает 2-е место по ассортименту и объему продаж звукоснимателей. Чтобы не повторять идею своих основных конкурентов из DiMarzio, разработчики Seymour Duncan расширили спектр средних частот своих датчиков. Предлагаемый выбор примерно в два раза меньше. Из испытанных моделей можно выделить следующие серии:

На заметку: Эти две основные фирмы, производящие звукосниматели, выпускают современные модели 50-х годов. Для получения хорошего сигнала на выходе, все пассивы обладают большим количеством витков, а также имеют приличный уровень теплового шума. Если бы не мощный выходной сигнал, то тогда наводки неминуемо «сели» бы даже на самый качественный кабель и в конечном звуке они бы явно присутствовали. Где-то выигрываешь, а где-то проигрываешь. Для пассивных звукоснимателей это правило действует в полной мере. Дальнейшее развитие технологий привело к появлению на свет активных звукоснимателей.

Производители активных звукоснимателей

Bartolini

Bartolini – это фирма, которая выпускает активные и пассивные звукосниматели. Но все же главное место занимают активные, которые разработаны специально для эквализации и внутригитарного усиления. Чаще всего их продукция устанавливается на бас-гитары. Вся электроника собрана на дискретных элементах и в связи с этим менее шумная, нежели у конкурентов. Фирма Bartolini, которая для себя поставила высокую планку, не смогла стать производителем недорогих звукоснимателей, и поэтому их датчики дороже на 10-15% в сравнении с остальными производителями, но соответственно и намного качественнее. Предусилители, выпускаемые Bartolini, не универсальны. Связанно это с тем, что в соответствии с уровнем сигнала на выходе звукоснимателя, применяется конкретный тип усилителя.

На заметку: Вся электроника внутри гитары является предусилителем, но при этом есть различия между такими категориями устройств:

Важно: Неаккуратная и неумелая установка активных звукоснимателей сведет к нулю все идеи инженеров EMG. Лучше всего обратится к специалисту.

Сегодня в рамках темы «Как выбрать звукосниматели для электрогитары?» мы рассмотрели важный вопрос основных производителей этих устройств. Я думаю, что вам понравилась эта статья и была полезной. Делитесь с друзьями в соц. сетях и обязательно оставляйте свои комментарии. Все это находится ниже под статьей. Удачи вам!

Источник

Активные и пассивные хамбакеры – особенности и отличия

Двухкатушечный хамбакер на данный момент является, пожалуй, наиболее популярным и востребованным типом звукоснимателя, имеющим массу разновидностей, и предоставляющим музыканту действительно качественный, чистый и акцентированный звук. Однако стоит отметить, что он появился еще в 1935 году, и еще достаточно долгий промежуток времени совсем не пользовался популярностью, во многом из-за несовершенной структуры и слишком больших искажений звука.

Фактически, первый нормально функционирующий пассивный звукосниматель был разработан сотрудником компании Гибсон по имени Seth Lover, и носил он название PAF, расшифровывающееся, как Patent Applified For. А уже в 1955 году на мировом музыкальном рынке появилась гитара Gibson Les Paul с двумя хамбакерами. Сочный и насыщенный звук инструмента порадовал многих музыкантов того времени, и вслед за ним другие компании, производители гитарного оборудования, стали применять хамбакеры.

На данный момент на музыкальном рынке существует огромное количество разнообразных хамбакеров, однако практически все они имеют одну и ту же структуру с небольшими вариациями. Они состоят из двух катушек индуктивности с разными фазами. Благодаря этому стальные струны при движении создают собственное магнитное поле, частота которого увеличивается или уменьшается в зависимости от скорости колебаний. Фактически, пассивные звукосниматели хамбакеры отличаются большой мощностью от 250 до 500 мВ. Это позволяет в несколько раз повысить колебания звука при использовании различных эффектов, таких как овердрайв или дисторшн.

Отличия пассивных и активных звукоснимателей

Несмотря на то, что активные звукосниматели имеют множество сторонников среди известных мировых гитаристов и басистов, до сих пор находится немало людей, крайне негативно относящихся к такому типу устройств. Давайте же рассмотрим основные отличия и определим, почему мнения музыкантов по данному вопросу так сильно расходятся.

Основным отличием является то, что пассивный звукосниматель имеет больше витков в катушках, а значит и воспринимает больший диапазон частот. При игре, струны меньше притягиваются к такому звукоснимателю, и потому музыкант может избежать довольно распространенного неприятного стука струн. Также, поскольку активные модели оборудованы более слабым магнитом, а значит, и имеют значительно более низкую выходную мощность, которая с лихвой компенсируется за счет собственной схемы предварительного усиления, работающей на элементе питания. Таким образом, активный хамбакер значительно увеличивает сустейн и совершенно не меняет тембр звучания при изменении громкости, в отличие от пассивных конфигураций.

Другие преимущества, которыми обладают активные звукосниматели, это значительно меньший уровень шума, уменьшенная восприимчивость к различным помехам, что удобно при работе с беспроводным оборудованием, а также возможность использовать более длинные кабели без малейшей потери верхних частот.

Большую популярность активные звукосниматели заслужили у музыкантов, предпочитающих играть тяжелую и быструю музыку, ведь они дают меньше шумов при использовании эффектов и делают звук собранным, комплексным, а не размытым. Ну и конечно, по всем тем же причинам, такие звукосниматели незаменимы для басистов, предпочитающих играть слэпом.

Впрочем, каждый музыкант выбирает хамбакер, основываясь на своих личных предпочтениях в плане звука, стиле игры и качестве инструмента. Нельзя забывать и про то, что сами звукосниматели серьезно отличаются друг от друга в зависимости от материалов, структуры и производителя.

Источник

Гитарно-музыкальный исторический журнал

Перевод с английского

Ранее я публиковал несколько глав из книги Дэйва Хантера «Гитарные усилители и эффекты для чайников». Предлагаю вам перевод материала из другой книги Дэйва «Справочник по гитарным звукоснимателям: Начало вашего звука»

Шумоподавляющий звукосниматель, или, короче говоря, хамбакер – это гораздо больше, чем утилитарная форма стандартного компонента. Шумоподавляющий звукосниматель, подавляющий гул 50/60Гц обладает собственным звучанием и является неотъемлемой составляющей многих музыкальных жанров и стилей игры. Это также название самого ценного из когда-либо созданных отдельных компонентов электрогитары… Но об этом позже.

Упомяните термин «хамбакер», и большинство гитаристов сразу подумают о полноразмерном звукосниматели Gibson Patent Applied For (PAF) конца ’50х, который стал одновременно и самым почитаемым и самым копируемым форматом этого компонента. Копнув немного глубже, вы наткнётесь на Gretsch Filter’Tron, мини-хамбакеры Epiphone и Gibson Firebird, хамбакеры Fender Wide Range, широкий ассортимент рельсовых и вертикальных звукоснимателей, и прочие.

Но звукосниматель хамбакер и концепция, лежащая в его основе, существовали задолго до того, как у Теда МакКарти даже мелькнула идея установить его на испанскую гитару.

Как хамбакеры подавляют шум

Идея хамбакера действительно довольно проста, но в то же время довольно изобретательна. Стандартные однокатушечные звукосниматели преобразовывают колебания ваших струн в электрический сигнал с помощью катушки из очень тонкой проволоки, намотанной вокруг источников магнитного излучения (которые могут быть либо самими магнитами, либо стальными магнитоводами, соединёнными с магнитом, установленным под катушкой).

В хамбакерах же используются две катушки, намотанные в противоположном направлении и расположенные друг рядом с другом, вокруг наборов магнитоводов обратной друг к другу полярности. Когда две катушки соединены последовательно, они по-прежнему чётко снимают гитарный сигнал, но противофаза нейтрализует большую часть шума, создаваемого окружающими электронными устройствами, вещами, что создают гул, который мы слышим в большинстве однокатушечных звукоснимателей.

В традиционных конструкциях, в частности, в полноразмерной версии Gibson – две катушки расположены рядом, что значительно увеличивает ширину звукоснимателя, в сравнении с большинством синглов. В результате этой увеличенной ширины, и того факта, что звукосниматель передаёт вибрацию двух разных точек каждой из струн (и отрезка между ними) приводит к тому, что звучание этих звукоснимателей отличается от звучания синглов, даже если все остальные характеристики, включая силу магнитного поля, суммарную длину провода и общую выходную мощность – сопоставимы.

В целом, проще говоря, хамбакеры чаще звучат теплее и мягче, хотя многие из них также могут звучать очень ярко и артикулировано как синглы. Колебания этого отрезка струны также легче раскачивают усилитель, заставляя его перегружать, даже если речь идёт о хамбакерах винтажного стиля (они же слабые или маломощные).

Рождение хамбакера

Инженеры знали о принципах использования второй катушки для подавления шума, в составляющей сигнала, проходящего через первую или обе катушки ещё с самого начала XX века.

Дроссельная катушка использовалась в производстве радиоприёмников задолго до того, как гитарный усилитель вообще появился на свет, и нашла применение в гитарных усилителях задолго до того, как эта концепция нашла применение в звукоснимателях.

Так кто же был создателем хамбакера? Вы думаете – Сет Лавер из Gibson или Рэй Баттс из Gretsch, не так ли? А как насчёт… Армана Ф.Нобло, инженера, работавшего в компании Baldwin из Цинциннати, штат Огайо. Нобло подал патент на звукосниматель для музыкальных инструментов с шумоподавлением в декабре 1935 года (выдан в 1938), за 21 год до того, как Gibson подал заявку на патент своего собственного шумоподавляющего звукоснимателя.

Предназначенный для использования с фортепиано, которые производили Baldwin, чертёж в патентной заявке изображал две длинных катушки, расположенных вертикально одна над другой, вокруг нескольких магнитоводов, каждый из которых перекрывал по набору из нескольких струн фортепиано.

В тексте заявки Нобло указал «Главной целью этого изобретения является устранение влияния паразитных магнитных полей, не влияя не его чувствительность к колебаниям смежных намагниченных струн». Так родился хамбакер.

Патенты Армана Ф.Нобло

Первым хамбакером был Fender

Что за…? Нет, это не то имя, что вы ожидали увидеть в связи с «первым хамбакером на электрогитаре». Но изучение истории развития шумоподавляющих звукоснимателей для электрогитар преподносит неожиданные сюрпризы.

Одним из них является тот факт, что Лео Фендер фактически первым среди известных производителей получил патент на конструкцию хамбакера, хоть и предназначенного для использования на лэп-стил гитаре.

Немного отличаясь от того, что мы обычно называем хамбакером, конструкция Fender предусматривала две катушки, намотанные в противоположном направлении, вокруг магнитоводов противоположной полярности, установленных на общем пикгарде, что делает их похожими на два отдельных сингла. Но из последовательное соединение создаёт единую конструкцию для съёма сигнала лишённого шума.

Фендер подал заявку на патент 29 марта 1956 года, почти за три месяца до подачи заявки Сета Лавера от имени Gibson, о чём будет сказано ниже. Патент был выдан ему относительно быстро, в декабре 1957 года.

Сам звукосниматель использовался крайне редкою Впервые он появился, кажется на Fender Deluxe Lap Steel 1957 года. Позже, в 1959 году, Fender разработал шумоподавляющий звукосниматель, который впоследствии нашёл применение в Precision Bass, но компания не стала использовать хамбакеры на стандартных шестиструнных гитарах, вплоть до начала семидесятых.

Появление хамбакера Gibson

В 1955 году президент Gibson, Тед МакКарти, захотел, чтобы новый звукосниматель стал новым аргументом в пользу продаж, и поручил его разработку инженерам Сету Лаверу и Уолтеру Фуллеру. Лавер согласился, что шумоподавление сможет улучшить продажи уже существующих моделей гитар.

Лаверу уже была знакома концепция дросселя, используемого для шумоподавления в блоках питания гитарных усилителей, поэтому он применил эту технологию в своей конструкции двухкатушечного звукоснимателя. В остальном, оригинальный хамбакер Gibson, впервые появившийся на некоторых лэп-стил гитарах Gibson в 1956 году и модели ’57 года Les Paul Custom, состоял в основном из тех же компонентов, что и предыдущий однокатушечный звукосниматель P90, только был разделён на две катушки, причём с одним общим магнитом, а не с двумя.

Он также отличался от ранних прототипов благодаря некоторому вкладу со стороны отдела продаж. Ранние версии Лавера отличались фиксированными стальными магнитоводами в обеих катушках, но, как он рассказывал писателю Тони Бэкону в 1998 году «Когда отдел продаж в Чикаго увидел его, они сказали что без регулировочных винтов им с нами не о чём говорить. Так что [смеётся] им нужны были регулировочные винты, и мы сделали им регулировочные винты И я установил звукосниматели на гитаре винтами в сторону бриджа и в сторону грифа. Многие хотели узнать, почему я это сделал. В декоративных целях [смеётся]» [читайте перевод этого интервью по выделенной синеньким ссылке – прим. переводчика].

Патент Лео Фендера

Патенты Сета Лавера

Священный PAF

Лавер подал заявку на патент новинки 22 июня 1955 года. В те времена, когда выдача патентов занимала довольно долгое время, Gibson начал клеить на нижнюю часть основания звукоснимателей ’56 и ’57 года маленькие чёрные наклейки с надписью «Заявка на Патент Подана», чтобы предотвратить копирование. Сокращённо этот термин PAF стал обозначать оригинальные хамбакеры Gibson, выпускавшиеся до начала 1962 года, когда, наконец, к новым наклейкам добавился номер полученного патента.

Но, на самом деле, это номер совершенно другого патента. Сам патент был наконец-то выдан 28 июля 1989 года, но согласно легенде, Gibson заготовил хренову тучу наклеек и хотел сперва избавиться от них, прежде, чем печатать новые. Но когда, в конце-концов, были напечатаны новые наклейки, обнаружилось что на них напечатан номер патента на комбинированный с бриджем трапециевидный струнодержатель самых первых лесполов, а не номер патента на звукосниматель. Трудно сказать, было ли это преднамеренной попыткой запутать потенциальных пиратов, в их поисках принципа конструкции в патентном ведомстве, или просто канцелярской ошибкой.

В любом случае, звукосниматели Gibson PAF, примерно с 1957 года (когда конструкция окончательно сформировалась) и до начала ’62 года не только преуспели в своих усилиях по шумоподавлению, но и считаются одними из самых лучших и выразительных «генераторов тона» в музыкальном, динамическом и тембральном отношении, которые появились на электромузыкальных инструментах.

Грубый, но несколько компрессирующий атаку, яркий, но богатый и тёплый, насыщенный гармоническими обертонами, Gibson PAF создал звуковой шаблон, который стал основой для большинства классических записей в огромном царстве рока, и в результате, оригиналы тех лет стали самыми востребованными и желанными.

Его любят за способность приводить раскочегаренный ламповый усилитель в состояние зубодробительного дисторшна и певучего сустейна, им в то же время, он может обладать сладким и музыкальным звучанием при игре на чистом звуке. Если вы найдёте сет в хорошем оригинальном состоянии, вероятно, вам придётся заплатить шесть, восемь или даже десять тысяч баксов за пару пафов, выпущенных между ’57 и ’60 годами, и лишь немногим меньше за выпущенные в ’61-’62.

Источник

Расшифровываем PAF хамбакеры

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

На прошедшей NAMM 2015 Suhr представили подписные звукосниматели небезызвестного нашим читателям Pete Thorn – Thornbucker. И вот теперь, на страницах premierguitar.com Пит пишет о том, какими получились эти звукосниматели и какими критериями он руководствовался при выборе тех или иных параметров. Мне статься показалась довольно интересной и я решил её перевести.

Сколько я себя помню, я всегда что-то делал со звукоснимателями на своих гитарах, будь то какие-то небольшие настройки или просто смена одних звучков на другие. Во время работы с John Suhr над новыми кастомными звукоснимателями, по мере приближения к идеальным характеристикам для моих звукоснимателей, я обнаружил, что все эти годы опытов не прошли зря. Сегодня я поделюсь с вами своими мыслями про намотку звукоснимателей, магниты, крышки и про другие факторы, которые делают отлично звучащий датчики, с особым вниманием на PAF-хамбакерах.

Синглы vs хамбакеры

Если вернуться в начало 50х, то мы увидим, что на электрогитарах были одни лишь синглы. Звукосниматели на Телекстерах, Стратах и P-90 давали острый, чистый, ясный звук, который востребован и сегодня. Я большой поклонник синглов и того звука, который они дают, но, как и большинство гитаристов, я не люблю фон, который так же дают синглы.

В 1955 Seth Lover разработал для Gibson первый доступный на рынке хамбакер, как замену для шумного P-90. Эти первые модели PAF стали появляться на гитарах Gibson в 1957, и с тех пор они обрели почти мифический статус среди aficionado гитарного звука.

PAF звучали теплее и толще, чем их однокатушечные предшественники, но все еще сохраняли ту приятность и чистоту высоких, присущую P-90. Выход у них был такой же, как на P-90, а сопротивление от 7 до 8,5 кОм, что по современным меркам довольно скромно.

Магниты, Намотка, Проволока

На звук звукоснимателя влияют множество параметров, и в первых PAF эти параметры немного «гуляли». Когда две катушки намотаны немного по-разному, происходят некоторые интересные (и прикольные) вещи. Такой звукосниматель не будет 100% хамабакером, у него будет больше высоких и ему будут присущи некоторые черты сингла. Его звук кажется более объемным с мелодичными высокими и менее насыщенными средними.

Магниты и другие материалы тоже менялись время от времени. Менялись потому, что в Gibson использовали то, что могли достать в конкретный момент от своих поставщиков. В PAF использовались ALNICO магниты (сплав алюминия, никеля и кобальта), которые обозначались от alnico 2 до alnico 5. В первых PAF использовались все типы магнитов, и лишь в начале 1960х в Gibson полностью перешли на alnico 5. После многих и многих замен датчиков, выяснил какие магниты дают нужный мне звук.

В большинстве продающихся на рынке звукоснимателей используются магниты alnico 5 или alnico 2. Alnico 2 дают теплый звук с мягкими средними и небольшим выходом, тогда как alnico 5 обеспечивают бОльший выход, более басистый звук и острые, чистые высокие. Для моего уха менее распространенные alnico 4 имеют более сбалансированный и чистый звук с более ровной частотной характеристикой. И мне очень нравятся, как звучат такие звукосниматели в бридже. Если сравнивать два одинаковых звукоснимателя, различающихся лишь типом магнита (alnico 4 и alnico 5), то у первого будет меньше выход и меньше остроты в звуке. Вы можете получить прозрачность и баланс без излишней резкости даже при игре отдельных нот, на тонких струнах на высоких ладах.

Если говорить про нэковые звукосниматели, то тут мне нравятся alnico 5 магниты. Звукосниматели в нэковой позиции сами по себе могут звучать довольно тускло, и тут излишняя верхастоть alnico 5 придется, как нельзя кстати. Если взять этот магнит вместе с немного неодинаковыми катушками (на катушке, которая ближе к грифу витков немного больше), вы получите отлично звучащий датчик, который даст вам и теплоту, и прозрачность, и комплексность звучания.

Само собой, что для одного гитариста будет «мытным», для другого может быть «тёплым». Но, в целом, я считаю, что хороший набор датчиков должен обеспечивать ровность, приятность звучания, а также чистые высокие без излишней резкости. Плюс, должен давать достаточный выход, чтобы гитарный звук был резким и энергичным, но без излишнего давления на вход усилителя.

Не «горячий»

Я не большой поклонник звукоснимателей с большим выходом. Если звукосниматель слишком «горячий», то меняется само ядро звука и, зачастую, не в лучшую сторону. Страдает прозрачность высоких, выпячиваются средние частоты, так что играть на действительно чистом при «горячем» звучке – большая удача!

Ни у т.к. в современных усилителях гейна и так очень много, плюс к этому на рынке целая куча бустеров и педалей перегруза, то, мне кажется, незачем полагаться на «горячие» звукосниматели для игры с перегрузом. Хороший звукосниматель с малым или средним выходом даст отличный звук и универсальность, и его будет более чем достаточно для игры практически в любом стиле. Кстати сказать, сопротивление звукоснимателя не скажет вам всего про его выход. Для звукоснимателей со слабыми магнитами, например, alnico 2, нужно большее количество витков проволоки, что их выход был таким же, как на alnico 5, например.

С крышкой или без?

Крышка звукоснимателя незначительно влияет на звук. Многие гитаристы предпочитают звук звукоснимателей без крышки. Я читал, что многие сравнивают эффект от крышки с эффектом смены потенциометров с 500К на 300К. По своему опыту скажу, что аналогия похожа. Звукосниматель без крышки звучит немного более открыто и с большем количеством высоких. Для себя я решил, что крышка из чистого никеля оказывает минимальное влияние на звук, поэтому я выбрал этот тип.

Имейте ввиду, что звукосниматели поменять довольно легко. Так что, если вас не устраивает звук своей гитары, то, возможно, настало время их сменить!

PS:

Не хочешь смотреть рекламу? Зарегистрируйся!

Источник

Хамбакер

Хамбакер (англ. Humbucker ) — тип магнитного звукоснимателя для электро- и бас-гитары, состоящий из двух катушек индуктивности в магнитном поле. Основное предназначение — подавление шумов в выходном аудиосигнале.

Содержание

История

«Шумоподавляющая катушка» (Humbucking Coil) была придумана в 1935 году американской компанией Electro-Voice, основанной в Саут-Бенде (Индиана) Алом Каном (Al Kahn) и Лу Буррофсом (Lou Burroughs). Фирма специализировалась на производстве портативного концертного оборудования, включая микрофоны и динамики. [1]

Принцип работы

Хамбакер состоит из двух катушек индуктивности, находящихся в разных полюсах магнитного поля и намотанных в противофазе. Струна гитары выполняется из стали или никеля и является ферромагнетиком. Находясь в постоянном магнитном поле звукоснимателя, струна намагничивается и приобретает своё магнитное поле. При колебаниях струны изменение её скорости движения относительно датчика обуславливает изменение скорости индукции магнитного поля и, следовательно, магнитного потока. Вследствие этого в катушках возникает ЭДС электромагнитной индукции, причём в разных катушках векторы магнитного потока имеют противоположные направления, но из-за противоположности фаз катушек ток имеет одинаковое направление, поэтому сигналы обеих катушек суммируются. Радиоволны также индуцируют в катушках ток, но поскольку направление тока не зависит от магнитного поля, то из-за разных фаз намоток сигналы взаимовычитаются.

Звук хамбакера

Конструкции хамбакера

Есть множество разных конструкций хамбакера, но все они имеют одно начало. Хамбакер — две катушки индуктивности, намотанные в противофазе, прикреплённые с помощью шурупов к медной пластине. Существует две схемы выводов с катушек:

Крепление хамбакера может производиться в фальш-панель гитары или непосредственно в корпус (т. н. «direct mount» — прямое крепление) с помощью двух или трёх подпружиненных болтов или шурупов.

Filter’Tron

Стэковый хамбакер (хамкенселлер)

Имеет габариты сингла. Катушки расположены одна под другой. Сигналы в каждой катушке полностью идентичны друг другу по спектру и фазе, поскольку снимаются с одной и той же точки струны, но они в достаточной степени отличаются друг от друга по амплитуде, поскольку струна сильнее меняет магнитный поток в ближайшей по отношению к ней катушке. Выходное напряжение, таким образом, составляющее разностный сигнал катушек хамкенселлера, является спектрально (по тембру) точной копией синглового, имеет меньшую, чем у сингла амплитуду, зато полностью свободно от любых синфазных шумов, которые наводятся в катушках практически одинаково.

Мини-хамбакеры

Мини-хамбакер меньше обычного. Существуют как в размере сингла, так и в размере P90. Конструкция полностью идентична традиционной за исключением размеров. Такой Датчик имеет более низкий выход и компрессию, однако его звук ярче, чем у обычного хамбакера.

Рельсовые хамбакеры

Раздельный Хамбакер (Сплит)

Звукосниматель, в котором катушки снимают сигнал с разных струн, например одна с первых трёх струн, вторая с остальных. Звук приближён к синглу. Устанавливается на гитары типа «Precision Bass» и на некоторые модели «G&L».

Активный Хамбакер

Источник